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「既有明快也有黑暗和无厘头，这个故事才叫做《魔女之旅》。」
漫无目的、随心所欲地在各个国家旅行的少女伊蕾娜，在到达的各个地方领略多种多样的文化与习俗，并邂逅很多不同的人。身为旅人的她绝不会停留在一个地方，终究会再次回到她的旅途中去。这是年轻魔女的相会与离别的故事——
现正热播的《魔女之旅（魔旅）》，是以原作者白石定规以及插画师あずーる创作的同名短篇奇幻小说系列为原作的TV动画。接下来将在WebNewType为大家送上为发掘这部作品的魅力而对制作组和出演声优进行接力采访。连载的第10期，将会采访负责系列构成和剧本的笔安一幸先生。
——请分享一下接下这份工作的详细经过，以及当时的感想。
笔安：我曾经做过其他角川集团旗下作品的改编动画的剧本，所以制作人（早坂一将）就找上了我。我以前相当热爱Mega-CD（1991年世嘉娱乐（世嘉前身）推出的一款游戏机）上的一款叫《露娜：银河之星》的游戏（1992年发售。洼冈俊之监负责角色人设。），对我来说洼冈监督是传奇一般的人物。所以我直到见到他之前都很紧张，幸好他是个平易近人的人。
——您在推特上也发过《露娜》外盒的照片呢。那么，您读完《魔旅》原作又有何感想呢？
笔安：这是一部短篇故事集，而且是公路片风格的作品，所以其中有明快的故事，也有黑暗的故事和无厘头的故事，种类相当丰富。我觉得做成动画的话将会是一部能看得很开心的作品，另一方面我也必须得认真思考应该怎么样将动画做成一个系列连续剧。另外，虽然这不属于剧本的范围，故事舞台每一集都不一样，也不断有很多新配角出场，我就觉得制作现场应该会很手忙脚乱吧……（笑）
OP
——具体来说，动画的构成是如何定下来的呢？
笔安：洼冈监督、制作人和我一起交流过想改编原作的哪些故事，并探讨了一番。我们认为光是做明快的故事，或者光是做黑暗的故事，都做不出《魔旅》的风格。因此，我们决定不偏向于任何一方，均衡选择。
而且，系列短篇这一形式不管读到哪一章都可以作为终点收尾，但反过来说，要将其做成一部12集的系列动画作品会很困难。为了让动画的12集都能相互联系起来，我们决定将原作第3卷才有描写的日记在第1集就放出来，也在各种地方插入伊蕾娜写日记的描写。
——原作第1卷最开始的故事，是动画第2集描写的魔法师之国。就是因为您刚才说的理由，动画的第1集才会是伊蕾娜旅程的开始吧。
笔安：当然我也考虑过，按照原作将与沙耶相遇的故事做成第1集也未尝不可。但如果将那个故事做成第1集，我担心由动画初次接触这部作品的观众可能就会对沙耶留下太深的印象。
第2集
——的确，沙耶不是每一集都会出场的常驻角色呢。
笔安：因此，虽然我想过可能会有点太过直观，最后还是决定干脆就按照时间顺序来描写伊蕾娜启程旅行了。第2集想做明快的故事就选沙耶的故事，第3集想反过来做一下黑暗的故事，第4集想来点大场面的动作戏……这样的基础概念就定下来了。
这样一来，由动画初次接触的人也能够明白这部作品是一部怎样的作品了。另外，为了不让观众对这部作品留下太过黑暗的印象，也出于监督强烈的希望，我决定让在原作第1卷的故事《旅程途中》里出场的“肌肉人”在整部动画的各个地方出场了。
——他出现在画面上的话，那可真是印象深刻呢（笑）。说起来，第1集里伊蕾娜的父亲出场了，但他的形象描写得比原作还要更爱吃东西。那是出于笔安先生您的角色塑造吗？
笔安：我认为这是为了突出围绕旅行的情感表现和每块土地独有的特色。不过在我写剧本时，洼冈监督对我下了「要好好描写吃东西的场景」这样的指示，于是我就在整部动画故事里尽可能多地描写了。为了尽好这个职责，第1集就让伊蕾娜的爸爸来打头阵吧。于是，监督就以此为基础创作分镜了。
——那在您执笔写剧本的时候，刻画主要角色时有什么地方是您特别注意的呢？
笔安：我有注意不将伊蕾娜写成可爱就完事了的女生。她有点自我意识过剩，也可以说是有自信十足的一面。第1集里她被妈妈告诫过这一点，但她也是个18岁的女生，也是会由于年轻阅历浅而犯下错误的。还有就是，我在写开头旁白的时候，最后那句「没错，就是我」之后应该接什么内容让我伤了一番脑筋呢。
沙耶的话，总之就是往开朗又活泼的方向写。芙兰和席拉，则是要突出她们给人一种表面上似乎很好相处但又看不透内在的感觉。还有一点，当然这不仅限于这部作品，我尽量不把那些一看就明白的内容放到台词里让角色又再说一遍。说明用的台词和独白是只该少不该多的。
第6集
——您有用心保持整部动画在明快和黑暗之间的平衡。那有什么地方是您特别留心，不至于让作品的氛围过于黑暗呢？
笔安：很多都是我凭经验和以此为基础的感觉去做的，有点难说清楚呢。不过，要做得黑暗是很简单的。只要有这个想法，不管有多黑暗大概都做得出来。所以，关键在于“该怎么做才能不让作品变得过于黑暗”……大概吧。我个人来说，看黑暗故事和读黑暗故事都是我喜欢的就是了。
——想请教一下关于笔安先生您自己的事。如果您像伊蕾娜一样去旅行的话，有什么想去的地方呢?
笔安：我基本上是个懒得出门的人，但在如今这个特殊时期，我再次体会到“想去哪里都能去但选择不去”和“不管想去哪里都去不了”是完全不同的两回事。等形势安定下来了，我也想出门走走呢。
——有什么是像《妮可冒险记》之于伊蕾娜那样的，您小时候很憧憬或者印象深刻的书？
笔安：我小时候都只看《哆啦A梦》和江户川乱步的《少年侦探团》呢。我对少年侦探团有过很深的向往。《哆啦A梦》是我自从懂事以来就在读并且很喜欢的，我也说不清楚喜欢哪一点呢（笑）。不过我到现在还是很喜欢，最近时不时会翻出来重新读。
——因为您接触过这些故事的关系，才造就了现在做完剧本家活跃着的您吗？
笔安：不，并没有太大关系。我以前是想成为漫画家的，也想过要拍电影。而且，我在动画界的职业生涯也是从摄影开始的。
——在您刚刚进入业界的时候，您有设想过自己的职业生涯会是怎么样的吗？
笔安：原先我是以演出家为目标的。然后第一步是要先学会画分镜，于是我就将分镜和企划书做好，拿去给当时在Madhouse任职的丸山正雄先生过目。有一次，他对我说「试试写剧本吧」。一开始我完全摸不着头绪，但自己写的剧本被做成了影像之后让我有很大的成就感。之后，就有了现在的我。
——全靠丸山先生的慧眼和一句话，“剧本家笔安一幸”就诞生了呢。最后，请您分享一下动画第9集之后的看点。
笔安：第9集可以说是动画所有剧集中最黑暗的一个故事。第10集和第11集和之前的故事一样都是一集讲完一个故事，但相互之间是有联系的，所有主要角色都将会是焦点。最后一集将会是哪一个故事……如果是有读过原作的人，或许已经想象得到了呢。希望原作粉丝和从动画接触本作的观众都能看到最后。
下一期《魔女之旅》接力采访，将会采访负责概念设计的内尾和正先生！
WebNewType 接力采访系列翻译传送门
第7期 - OP歌手 上田丽奈（翻译by HMNyan）
第8期 - ED歌手 ChouCho（翻译by HMNyan）
第9期 - 监督 洼冈俊之（翻译by 源枫可奈樱）
第10期 - 系列构成 笔安一幸
第11期 - 概念设计 内尾和正（翻译by HMNyan）
第12期 - 沙耶CV 黑泽朋世 & 席拉CV 日笠阳子
第13期 - 伊蕾娜CV 本渡枫 & 芙兰CV 花泽香菜
第14期 - 伊蕾娜CV 本渡枫 & 芙兰CV 花泽香菜
