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《魔女之旅》接力采访09洼冈俊之监督“希望你能感受到那里有一个确切的世界”。

漫无目的地、随心所欲地周游各国的少女伊蕾娜。她每到一处都能接触到各种各样的文化和习俗，与许多人相遇。但作为一个旅行者，她绝对不会在一个地方停留，而是再次回到旅途中，不断地上演这名年轻魔女与人们的相遇与离别的故事。

好评放送中的《魔女之旅》，是由原作白石定规老师，插画あずーる老师创作的同名短篇式幻想小说为原作改编的TV动画。WebNewtype为了挖掘本作的魅力，提供了对工作人员和演员阵容的接力采访。连载第9回，我们采访到了洼冈俊之监督。

——请告诉我收到本作邀请时的心情。

洼冈：这是我第一次创作以小说为原作的动画作品，所以最初给我的印象是比起漫画原作，小说改创作的自由度要高一些。如果是以漫画为原作的话，就会在粉丝中树立起固定的视觉形象，所以有必要看清这一点，并好好配合。

但是，不能没有那样的视觉形象，在内容之间对作品的印象会有偏差，有必要适当调整。知道了漫画原作也有漫画原作的优点(笑)。

——您对原作的印象是怎样的?

洼冈：伊蕾娜的角色自不必说，あず桑的插图和偶尔描绘的严肃的故事之间的反差，魔法更适配女性产生优势的独特性设定等，各种各样的地方吸引了我。

另外，如何选择严肃的、滑稽的、振幅大的小故事，动画的风格也会有很大的变化，所以我决定慎重选择，打起精神来。

——动画化的小故事是怎么选出来的?

洼冈：我认为伊蕾娜在旅行中，与曾经遇到的人们再次相逢，是旅行的真谛与乐趣。

因此我拜托系列构成的笔安一幸老师将这种感觉加入到动画中，并提出了构成方案，并以此为基础，与主要工作人员进行了反复的讨论。

——动画化的时候，想要强烈表现的地方是哪里呢?

洼冈：让小说作品影像化，如何通过视觉来展现作品世界的存在感……我在这里想了很久。作为一个中世纪幻想风格的世界，如何区分伊蕾娜所访问的各个国家呢?这次内尾和正老师为我绘制的概念艺术视觉图非常出色，我想也许凭借这份力量，自己也可以做出相当有存在感的东西。

还有，虚构的世界，如果人在那里生活的话当然是存在的，所以很好地制作了本作独特的文字。印刷在《妮可的冒险记》中的字体是道具设计水村良男老师负责,但伊蕾娜日记中的手写体是负责2D工作的杉本京子老师设计的,但手写的文字实在很生硬。

——因为是至今为止从来没有写过的文字。

洼冈：是的。尽管如此，要把它变成像妮可和伊蕾娜那样“在那个世界懂事的时候就开始使用文字的”的角色的字是不自然的。所以，为了让他们熟悉这些文字，我首先请他们写了100遍，真的是反复写了100次以上。托您的福，文字变成相当流畅，接近了最初的印象。《妮可的冒险记》的文字是印刷体，而手写文字包括日记和动画副标题，每次都是杉本自己写的。

——解读本作文字也是一种乐趣吧。刚才提到的内尾的概念艺术视觉图在本作官方网站上被公开，每一张壁纸背景真的很精美，引人注目。您第一次看的时候感想如何?

洼冈：我在布置作业时,传达给他大致的形象,在此基础上提出了“以素描为基础，颜色淡的内容放在草稿障碍区就没问题了”的要求。所以能画出这样的视觉效果，真的很感激。接下来，就是要和TV动画系列的限制前提比赛，看看内尾老师所描绘的世界究竟是怎样的精彩了。

——美术设定具体是如何进行的?

洼冈：规模大的城镇有城墙和外墙，魔女都可以用扫帚在天空中飞翔。那么，在这个世界上，城墙和外墙的存在意义是什么?恐怕，某种程度上是形式上的，而且魔女们也按照这种形式，入境的时候是不是要好好地从扫帚上下来呢?从这样的地方开始巩固了气氛。美术设定方面由泷口胜久老师为我们描绘了非常细致的设定。比方说芙兰的家的内部装饰，虽然很时髦，却有几分可爱，这是个人的品味。

——就算是城市的外墙，也是经过深思熟虑后决定的。请告诉我在画4个主要角色时注意的事情。

洼冈：伊蕾娜是个很要强的女孩子，我试着在网上搜了下原作爱好者们的感想，伊蕾娜会被评价为“腹黑”或“贪财”（笑）。但是，说到因此而被人讨厌，并不是这样的，这样的特点也是被人喜欢的。

——我个人也觉得伊蕾娜对金钱的贪恋反而更接近于魅力点(笑)。

洼冈：因为原作是伊蕾娜的第一人称讲述，所以才会有让人觉得很麻烦的一面吧（自恋），在动画化的时候，说话的方式都很用心去设计。从各种意义上来说，她是个对自己坦诚的孩子。

之后想的是“没错，就是我”在动画中该怎么做出来。虽然是伊雷娜代表性的常用语，但却不是对着谁说话的台词。虽然也考虑过动画中不添加这句话的选择，但最终还是决定将这句独白作为伊蕾娜的口头禅加入。

——那么，关于沙耶、芙兰、席拉也拜托了。

洼冈：沙耶给人的印象是“爱搞事”的孩子，是能分辨是非善恶的类型。在第2话中，很好地体现出她在孤独的环境中努力的样子就好了。在今后的故事中也会登场，如果观众们也喜欢的话我会很高兴的。

芙兰乍一看不知道她在想什么，但作为伊蕾娜的老师，她严厉的地方就要严厉，帅气的地方就要帅气，张弛有度。我想芙兰会以父母一样的视角看待伊雷娜，但是我也有孩子，所以制作的时候也对这个克瑟抱有信心。

席拉是今后要登场的角色，以前是个不良，现在是成熟的女性…，是很容易理解，并且有魅力的角色。我个人也很喜欢，不知不觉间会变得很捧，所以我注意了不要变成那样(笑)。

——请让我听听洼冈监督自己的看法。动画监督生涯的各种各样经历，而且作为监督的立场等也因人而异，有洼冈监督特别努力的部分吗?

洼冈：我也是作画出身，我果然也会画画…我想其中也有分镜吧。如果分镜没有捕捉到芯的话，胶卷就会一直从芯里面掉出来。

还有就是摄影吧。总是为了尽量接近理想的画而坚持到最后。我自己也经常使用AfterEffects(摄影中使用的Adobe制作的软件)等，以“这个镜头是这样的形象”为样本制作后交给摄影工作室的シアン老师。这次，我们对角色的颜色压力处理，质感处理，还有非常令人烦恼的魔法特效表现也给予了许多帮助。

在新型冠状病毒的感染扩大之前，每天都要去摄影工作室，现在构筑远程环境，实时共享画面。意外的是，这样也能做到呢。作为一种做法，我觉得挺不错。

——如果像伊蕾娜一样旅行的话，有想去的地方吗?

洼冈：TV动画“遥的接球”制作时去冲绳拍摄外景，多亏了湿气少，比想象的容易过得多，全县弥漫的悠闲的气氛也非常好，我想如果下次能和家人一起去就好了。远程办公从冲绳开始制作动画!……这样的话就好了(笑)。

——随着时代的变化，动画制作环境也会逐渐发生变化。就像对伊蕾娜来说有重要影响力的《妮可的冒险记》一样，监督您有小时候读过的印象深刻的书吗?

洼冈：奥斯卡·王尔德的儿童短篇小说《幸福的王子》给我留下了深刻的印象。虽然也喜欢开心的故事，但容易留在记忆里的是悲伤的故事吧。

还有，虽然不是故事，但是小时候在哥哥的房间里有一本关于魔女的图鉴。我擅自进入哥哥的房间，看得入迷了。对于当时的自己来说，那本书可能是通往不可思议世界的入口也说不定。

——悲伤的故事，魔女的图鉴。巧合的是，这两本书都是与“魔女之旅”有关的。那么最后，请让我听听动画今后的看点。

洼冈：第9话（回溯之叹），恐怕是动画中最沉重的故事了。在某种意义上可以说就是“魔女之旅”。之后的故事将会伴随着小日常一直持续到最终话。感谢工作人员们的努力，我们完成得很好，所以请大家期待到最后!

下次的“魔女之旅”接力采访，系列构成·剧本的笔安一幸先生专访!

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