Telegraph访谈：Making Tears of the Kingdom: Inside The Legend of Zelda's finest hour Telegraph链接：https://www.telegraph.co.uk/gaming/features/legend-of-zelda-tears-of-the-kingdom-making-of-interview/
享受无缝海拉鲁世界的惊奇
《塞尔达传说：王国之泪》让任天堂获得了巨大反响和商业成功。
从《上古卷轴》的北欧风格荒野，到《荒野大镖客》的未开化边疆；从《巫师》中坚韧美丽的大陆，到《超级马力欧：奥德赛》中五彩斑斓的国家......在过去的几十年里，各种各样丰富美丽的游乐场地都能够让玩家们尽情探索。
可以说，在这些游戏世界中，很少有像海拉鲁这样成为其自身象征的地方。海拉鲁是《塞尔达传说》系列游戏中神秘而又不断变化着的世界。
尽管系列中的某些元素在大多数作品中都保持一致，比如喷发的死亡火山和不断发展的卡卡利科村等，但海拉鲁也一直在不断地变化着。在《塞尔达传说》系列自1986年以来的37年历史中，海拉鲁从一个方块状的俯视地图变成了一个栩栩如生的鲜活世界：玩家们可以爬上每一座山岭，游过每一条河流，探索每一片森林。在这悠久的历史长河中，它曾在《风之杖》中被大海所淹没，曾在《缩小帽》中被《地板下的小矮人》※大小的人类所居住，在《黄昏公主》中与镜像的黑暗魔物进行战斗。
※《地板下的小矮人》（The Borrowers）：英国小说家玛丽·诺顿所写的奇幻小说，故事是描写要靠着向人类借物的小人的冒险物语。这个系列于1952年发行了第1部小说，截至1982年共发行了5部。日本吉卜力工作室2010年上映的动画电影《借东西的小人阿莉埃蒂》，其剧情就是改编自《地板下的小矮人》。
海拉鲁世界的巅峰出现在2017年，当时任天堂Wii U和新发布的Switch游戏机，让玩家们被推入《旷野之息》最新的幻想重构之中。
「在《旷野之息》之前的系列作品中，创建一个没有任何加载时间的宏大无缝世界非常困难。」《塞尔达传说》系列的制作人青沼英二向 Telegraph 独家解释道。这意味着以往的海拉鲁会被划分为许多区域进行迭代。「每次你离开或进入一个区域，都会加载数据。即使我们本来的意图是创建一个宏大的世界，但是每个区域的边缘也有无法通过的墙。」
青沼将这些旧版本的海拉鲁比喻为「简单地说就是一个没有屋顶的巨大迷宫，其中的移动线路是固定的」。
他将在《旷野之息》中为玩家提供的自由度描述为一种重生，「每个玩家都可以创造专属于自己的独特体验」，而不是从一个地点被引导到下一个地点。
这是一项大胆的实验，多年以来很多游戏也都曾经历过类似的愿景。Xbox独占系列《神鬼寓言》曾经承诺过一个丰富而又复杂的世界，玩家的每一个决定都会对游戏世界产生微妙但明显的变化。但最终证明这些工作实在是太复杂了，以至于无法实现最初的目标。最近的《宝可梦朱/紫》遇到的问题则恰恰相反，游戏里为玩家们提供了一个宽阔的开放世界，但几乎没有值得观赏的东西。
尽管从其它游戏的失败中吸取教训这种做法可能会很诱人，但《旷野之息》及其续作《王国之泪》的总监藤林秀麿坚决表示，他的团队「并没有以区别于其它开放世界游戏为目标来创建游戏。相反地，我认为我们只是制作了我们期望中的游戏，而这最终被玩家们解读为与其它游戏有所不同。」
幸运的是，《旷野之息》的海拉鲁世界成功落地：足够的自由度提供了无限的可能性，足够的细节使其充满价值感。几乎是弹指一挥间，游戏就获得了大量赞誉。多亏了「Open-Air」理念的最大化，玩家们有机会前往他们能想象到的任何一处地方、爬上任何一座悬崖、使用滑翔伞飘过任何一间峡谷、爬上筏子渡过任何一条河流......玩家们终于感觉到他们就是想象里无所不能的英雄。
唯一的问题是，《旷野之息》实在是太成功了。虽然《塞尔达传说》系列前作的销售情况也相当好，但《旷野之息》的成功相对各代前作来说是天文数字。有了一批永远渴望着游戏更加丰富有趣的全新受众，任天堂的开发者们绞尽脑汁地思考着如何交出一份满意的答卷。
「为玩过《旷野之息》的玩家们提供崭新的体验，是我们在开始制作《王国之泪》时确定的挑战之一，」藤林说道。
他们涌现出来的灵感，最终成为了《王国之泪》的最大特色：一个允许玩家自由组合物体、并利用各种道具建造想象之中任何东西的机制。几根木头粘在一起可以成为一个木筏，一些木板粘合在一起可以形成一座桥，给这些东西加上几个轮子，你就有了一辆车。
「这能让我们创建一款游戏，让玩家们可以享受到比前作更有创造性的乐趣，」藤林继续说。「随着开发的推进，我们注意到实际上这种玩法在你已经熟悉的地方会更有趣，而不是在一个全新的地方。你能想象出全新的解决方案，比如在前作中难以逾越的地方造一座桥。只有在你已经熟悉的地方，才能得到这样的想法。」
青沼英二解释说，他长期以来一直都有一个愿望，那就是创建一个「通关后还依旧能在同一个世界中玩耍」的游戏。而在开发《旷野之息》DLC的过程中，重新利用同一个游戏世界的想法开始变得明确。
「当我们为《旷野之息》制作DLC时，我感觉到这个世界依然还有很多新玩法的潜力。我曾和藤林先生谈过，他也同样在考虑使用前作的世界作为基础的游戏玩法框架，所以我们就一起决定制作在同一个世界中的续作了。当然，这也为确保它的观感不过分重复而带来了更多挑战。」
开发者们实现这一目标的方式之一，就是通过新的区域来深化游戏的世界。地表的洞穴和水井提供了新的探索地点；从前作的《御天之剑》中重新引入了漂浮在天空中的岛屿（尽管两作的天空岛并不相同）（「我们确实曾考虑过：‘如果有天空洛夫特岛会怎样……？’」藤林笑着说）；它还加上了一个带有儒勒·凡尔纳《地心游记》※色彩的地底黑暗世界。每个区域都经过了特别的设计，以用来引发玩家们新的情绪。
※《地心游记》：法国小说家儒勒·凡尔纳于1864年出版的冒险小说，被认为是科幻小说的经典之一。
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「我们对于每个区域的概念如下：」藤林开始说。「在天空上，我们希望玩家们有一种轻松愉悦的体验；在洞穴中，我们希望玩家有一种探索发现的刺激体验；到了地底，我们有一个与地表不同的生态系统，可以找到稀有的物品，但也有任何区域中最强大的魔物，所以玩家们在探索充满未知的空间时会感到紧张。」
尽管微妙，但整个世界都被重新工具化，将「创造性」添加到游戏的基础特性「自由度」中。「于是，如果创建出了飞行器就能在天空中飞翔，还能让马拉着带有轮子的大箱子从而做出一架马车。创造出来的这些载具让旅行的方式充满了多样性。我们需要添加玩家们在游玩过程中能够发现的有趣新事物，这样能从根本上改变一些现有事物的性质，」藤林说道。「例如在海拉鲁的世界中放上巨型的壁画，只有在天空中飞翔并俯瞰地表时才能注意到；或者设计出会要求你一下子运送很多人的角色。」
另一个新的机制是能够从世界周围的各个部分来创建武器、药水、食物和装备。「我们想出了一套系统，它充满了能让玩家变得更强大的元素，所以你就不必强迫自己去做不擅长的事情，只需要继续做你喜欢或擅长的事情就可以变得更强大。」藤林说。
玩家们还注意到了海拉鲁世界观下一些缺乏解释的变化，较为明显的是，作为《旷野之息》中心元素的希卡塔和守护者等完全消失了。而任天堂对发生过的这些事情也有自己内部的解释：「它们在灾厄被击败（封印）后就消失了，海拉鲁的所有人也都见证了这一点，但没有人知道它们消失的机制或原因，这被视作一个谜团。海拉鲁的人们认为，由于灾厄消失后这些古代希卡设备的使命已经结束，所以就都消失了。」
藤林调皮地说道，「无论如何，神秘的事件和奇怪的现象，在海拉鲁都已经是司空见惯了的事情。人们都只是简单地假设消失的原因可能和古代希卡科技有关，但似乎没有人试图进一步探究这些问题。」「《旷野之息》和《王国之泪》中的主要文明完全不同，所以我们会根据匹配这些文明的概念来思考合适游戏的设计。」答案？答案就是不用担心~
关注创造性也为开发者们增加了意想不到的乐趣。「在游戏里的一始村附近，有一套可以由玩家们自己建造的房子。这是一套单元建筑类型的房子，我喜欢它的后现代建筑风格，」青沼说。「大单元的其中一面会有个大开口，所以如果你造出了一套三层的房子，同时开口面朝大海，那么就能在家里欣赏日落时美丽的海景。就像一个典型的老年人，我很享受海上黄昏的景色。」
对于藤林来说，他为创造了一个如此丰富多彩、生机盎然的世界而自豪，以至于它能一直保持着某些古怪离奇的秘密不被玩家发现。「可能这个细节还从来没被人们发现过：当林克举着咕咕鸡靠近伪装后的依盖队时，咕咕鸡会受到惊吓发出强烈反应，这样就能够看穿依盖队的伪装。」他笑着说。
开发者们的最终希望是，他们为《王国之泪》创造的世界将持续让玩家们在未来感到惊奇和愉快，尽管他们坚决认为从此以后海拉鲁将进入一代全新的版本。「在制作《王国之泪》时，我们能够实现在开发方面所有的想法，」青沼说。「我认为很多玩家都已经完成了游戏主线，但这次我们不会制作任何DLC。我们作为开发团队希望你们能继续享受这个宏大的海拉鲁大陆。」
但如果说这个版本的海拉尔已经结束的消息还有什么一线希望的话，至少玩家们可以体会到这样的想法：当我们下次再看到这个王国的标志性景观时，它们将比以往更具自由度、更有创造性、更加栩栩如生。
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