上篇文章中，我对混合式多单元耳塞做了一个概述，讨论了一个问题，介绍了两款耳塞，并获得了一些结论。
1. 混合式多单元耳塞只是一种技术构架，理论上有优势，但没必要对它技术崇拜。
2. 混合式多单元耳塞存在一种主流审美——高素质、高频宽、大动态，不能也不需要拯救垃圾录音。
3. 混合式多单元耳塞设计思路有多种，最后做出来声音风格也不同，不要看着单元配置开脑放。
如果再精简一下，说白话，那就是——盲狙的时候不要猜声音，也不一定猜得对，找实物听听比啥都强。
文章结尾留了个尾巴，混合式多单元构架下，我认为对耳塞声音影响比较大的因素有四个——设计思路，调音风格、新结构单元和新型制造工艺，上次介绍了设计思路的区别，今天说说另外三个。
调音风格，也就是玩家口中常说的“XX声”，是比较能体现厂商水平和追求的东西，但仅局限于中高端产品。一方面，入门货好像都奔着哈曼曲线（Harman Target Curves）去了，甭管好不好听，最起码看起来科学，谁让有那么多用眼睛玩HIFI的玩家呢。另一方面，厂商也猜不透玩家到底想要什么，尤其是入门级市场，为了满足大多数人的需求（和舆论），只能做那种“看似什么都有，但就是没啥特色”的现代风均衡声。
非要纠结这个，建议直接看外网资料，而不是那些选择过的“二道消息”
这类产品可以作为一个很好的开始，但当你找到自己的声音追求之后再听，就多少有点乏味了。从这个角度来说，混合式多单元构架的耳塞是一个很好的进阶之选，你想吧，动圈、动铁、平板、EST静电，四种单元排列组合，基本上什么风格的声音都能做出来。
新结构单元和新型制造工艺都是受惠于工业发展的产物。比如平板单元，英文名叫Planar-magnetic（欧美主流说法，平面磁力单元）或isodynamic（Fostex起的名字，“等电动式”单元）。说一个冷知识，国外DIY圈最爱折腾的平板耳机——FOSTEX T50系列，第一款发售于1974年。但把平板单元做成耳塞，也就是近10年的事。早期较为成功的产品应该是AUDEZE isine系列，可惜我没有，就展示一个7Hz的平板单元耳塞吧。
平板耳机的“沉”和低灵敏度，属于祖传特色
使用平板单元的耳塞，一般腔体都小不了
工艺方面，3D打印技术的广泛应用，堪称混合式多单元耳塞发展的最大助力。还在费劲巴拉的用胶水粘接固定单元？还在研究用热缩管把单元和声导管不漏气的结合在一起？还在考虑怎么设计动圈单元的独立腔体？
No，No，No，3D打印技术可以有效解决这些问题，腔体外壳和内部结构件都能做，分分钟把单元安排得明明白白。体积缩小了，装配简单了，人工省钱了，自然性价比也就更高了，而且还有一个意外收获——内部变得整洁好看了，举例子的话，可以看看下图的水月雨 Blessing3。
今天讨论的耳塞都是比较符合主流审美的混合式多单元耳塞，在音色、单元和制造工艺上都有值得谈的地方，但写这些并不是为了开脑放，而是了解一下百花齐放的市场上，厂商是如何选择并做出自己特色的，以及这些特色如何与HIFI实践相结合。
首先是日韩系的Astell&Kern - ZERO1
Astell&Kern最出名的产品肯定是播放器，耳机耳塞类的虽然也有，但基本都是联名款。而联名这件事吧，什么技术路线和声音风格的都有，所以也不知道Astell&Kern对耳机耳塞声音的追求到底是什么。ZERO1推出后，这个问题倒是有答案了——比较典型的日韩现代风格，说得更具体一些——明快的现代化调音，扎实紧凑并带点年轻化，均衡清晰快速的风格。
这是个相对比较冷门的耳塞，如果不是知音堂胡子哥推荐我都没关注它。一开始觉得可能是声音处理上可能有什么AK特色之类的，大家不认可，听了一下发现不是这样（下面是我自己录的云视听）。
先介绍一下基础情况——ZERO1是Astell&Kern设计，日本代工制造，3分频3导管4单元配置——1xDD+2xBA+1x微型平板动圈（Micro-rectangular planar dynamic driver）。前两个都好说，动圈动铁很常见，少见的是用于高频的微型平板动圈单元。它与SONION EST单元设计理念差不多——“借用动铁的外壳、调音组件、调音手法，但里面装配的东西不是动铁”，实际上是小型化的“矩形振膜+线圈驱动”单元（方形硬质振膜的动圈单元？似乎可以这样理解）。
然后为啥冷门呢？配置不够高，脑放不够大，首发定价又不低，干不过那些卷王，对，这话没毛病。耳塞灵敏度较低，需要一定的功率驱动，随便配个小尾巴声音不够强，这话也对，所以后出的ZERO2就学聪明了，单元堆起来，灵敏度也上来了。但核心问题不是这些，ZERO1最大的问题是——不能“遮瑕”。
ZERO1具有主流混合式多单元耳塞的调音风格——也就是现代声，然后又有一些日韩调音的影子，特色在于——声音线条纹理清晰、中低频扎实准确，瞬态优秀，高频通透，延展出色。这评价应该说都是好词对吧，我听起来也是，低频爽朗、高频痛快，器乐细节很丰富，人声不糊（这点我倒是无所谓）。如果你看过上篇文章，那么问题我想你也就知道了——“它拯救不了渣录音”。
上一篇文章谈到的FEI WAN/飞魂也有类似问题，也不能遮瑕，但首先人家贵呀，3W多，觉得不好听之前，得先想想是不是自己没玩好吧？其次ZERO1灵敏度较低，这个问题刚才就提了一句，坏就坏在——HIFI玩家的惯性思维，听一耳朵，灵敏度低，怎么办？拉高增益吧，然后——增益越高=声音越狠+高频越亮+低频越冲。
我上面发的云视听视频字幕不知道大家注意看没，其实我打错字了，用的机器一直是QLS MUB1，但推ZERO1的时候我特意切到最低增益。如果你觉得整体声音比较亮，人声比较年轻化，少一点味道感觉的话，找找原厂配件里自带的海绵套，然后降低播放器增益就可以了。这个方法是通用的，耳机耳塞都可以这样调整。
很多人纠结数字滤波，其实增益的影响比数字滤波明显得多
当然，我也没搞懂为什么ZERO1灵敏度低，暖厚风格的耳机耳塞灵敏度低一点其实问题不大，比如初代abyss 1266、初代007，初代T1，反正问就是没推好，虽然他们也没法告诉你怎么才算推好，顶多是按价格算吧，先掏十来万放这，拿不出来是吧？那也就不用说具体用什么设备了。
没推好这个理由绝对万能，但灵敏度低和声音品质没有必然联系
但现代调音风格和灵敏度低这两点结合在一起，就需要你有一点“玩”的经验了，上篇文章我谈了硅胶套的影响，很明显，频响测试也能直观的看出来。ZERO1出音导管的设计更接近定制公模的款式，所以飞魂能用的FX11它也可以，不过我建议试试COMPLY T400/TX400/TSX400（同样是小号，深插）。刚才说的“调增益”这件事也很明显，只不过这是整个系统信号链路上的调整，与耳塞没有直接关系，但也是玩家们“玩”的一部分。
调音和单元都说完了，最后谈一下制造工艺和结构。
ZERO1的结构很典型——双层构造，看来Astell&Kern果然从campfire等厂商身上学了点东西。外部是CNC加工的铝合金，但只是外壳，腔体功能占比很少，内部是3D打印技术制造的结构件，所以它的外壳和腔体实际上是分开的。类似设计在中高端耳塞中很常见，金属外壳用于艺术创意和满足玩家“抚摸把玩”的需求，3D打印结构件支持组装、调音在内的各种技术要求，从导管嘴那里可以看到——有三个粗细不同的导音管，这也是典型的调音手法之一。
有正面就有反面，接下来要谈的Campfire Audio - Bonneville/邦纳维尔，是一个和ZERO1调音风格完全不一样的4单元圈铁耳塞。
等等，不是说符合主流审美？
额，高级hufi也是主流审美的一种，但由于技术构架特色（上一篇文章中解释过），选择这种风格且水平够高的混合式多单元耳塞比较少。Campfire Audio是美国厂商，Bonneville/邦纳维尔恰好是一个特别符合我们对美国声定义、高级hufi风格的耳塞。
这条耳塞是我主动找朋友联系代理商借的，之前展会上听了一下，一耳朵就感觉声音好听且有特色。配置咋一看并不出奇（单元和外壳结构其实都有说法），3分频4单元——1xDD（低频）+1xBA（中频）+2xBA（高频），但售价可不含糊（9990 CNY）。卖的是什么？是调音水平，是入门级产品不敢做的那种特色的、个性化的声音。对于这类产品，如果还在看单元配置和是否符合哈曼曲线，那只能证明听的玩的东西太少了。
Bonneville/邦纳维尔的声音是典型的美式风格，或者说美国声，你要可以把它理解成U型或V型的声音。整体音色有一点偏暖，质感浓烈，饱满大气，尤其是中低频部分，有一种强烈的跃动感和张力，但同时又是可控的，注重音乐的“色彩”表现而非细节纹理，这也就是我说的“高级hufi”。
同时，圈铁构架的优势也得到了体现，之前描述过我对高端动圈和混合式多单元的看法，前者追求“有侧重和层次的细节展现”，后者强调“全面丰富的细节展现”，Bonneville/邦纳维尔的调音是——选择性的放大了某些部分，或者换一个好玩的说法——你听没听过三频均衡+三频突出的耳塞？
这个说法不太好理解，大概也只有混合式多单元的结构能做出这种声音。每一个频段上都能找到抓人的东西，低频氛围感、临场感、爆发力都很好，人声是热情鲜活的，并合理的安排在舞台当中，高频华丽但并不紧绷，场面开阔，能够调动聆听者的情绪。非要抬杠的话，舒曼“童年即景”这类强调温婉细腻的乐曲可能表现不太好，但我觉得这是可以接受的缺点。
Campfire Audio耳塞的声音风格一直都比较前卫，比如老版仙女座争议就很大，在我看来，它就是尽可能发挥“多路分频+多单元”特色的现代风格产品，Bonneville/邦纳维尔同样具有这种特色，但调音风格选择了高级hufi，可能它没有那么准确、均衡和“科学”，但同样是一种非常值得一听的声音，毕竟我们是在欣赏音乐，音乐性的表达自然也很重要。
产品制造方面，Bonneville/邦纳维尔也有所创新。一开始我以为它和Project M一样是整体的金属腔体，后来发现不是。中间一大块漆面涂层亚克力材料既是声学腔体也是外壳，金属背盖的作用并不大，但通过它固定MMCX接口，显然比装在树脂腔体上更稳固一些。出音导管也是金属的，高音部分双动铁单元前置安装在导管嘴附近（这颗双动铁也只能这么装，它是那种新开发的无导管动铁单元）。
硅胶套的选择和上述几款类似，我借来的时候酷音韵特意提供了一套final短E套，效果不错。不过美国厂商嘛，这个塞子虽然佩戴不错，但不是那种小巧型的耳塞，出音导管也比较短，所以我又换了JVC FX10，能戴得深一点，气密性更好。
翻了一下以前的帖子，17年的时候我手里还有一条K3003，今天还在玩它的朋友大概不多了吧，但这条耳塞刚出的时候，绝对是“梦中情塞”。过去这些年，我们经历了市场的发展、对圈铁结构的祛魅、科学概念的引入，回过头看，耳听为实这条规律依旧没变，我写的这些东西可以帮助你了解一些技术上的东西解决一些问题，也可以告诉你我的一些感受，但最终仍然需要你自己去“玩一玩”。
未完待续
