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日本TV动画公司讲谈第一期：京都动画
“幕后的大师”篇（二）
前言：本次专栏将会讲谈大部分京都动画著名staff。因牵扯较多，下面讲谈将会带有较多个人观点。
京都动画在业界中“私下”有着较为广泛的2个分界线，一个是把京都动画以《冰菓》为界限划分的“前冰菓时代”与“后冰菓时代”，一个是把京都动画以《轻音少女》为界限划分的“前轻音时代”和“后轻音时代”。其实不管哪个是分界线，对于粉丝们来说，如今的京都动画依然是曾经那个引领过时代的京阿尼。
这次的专栏将从这2个分界线出发，讲谈那些幕后所工作的大师们，以及简单介绍一些京都动画如今表现突出的新人。有关京都动画制作人员的介绍还可以点这里！
《冰菓》与《轻音少女》所划分的京都动画时代
对于日本动画业界来说，京都动画在05年至12年可谓是占尽了风头，无论从销量、口碑还是影响力而言，无疑是耀眼般的存在。其中在一线进行制作的都是京都动画的主干骨，例如担任监督的京都动画三巨头石原立也、武本康弘、山田尚子，以及作画监督西屋太志、崛口悠纪子、池田和美、池田晶子等等（是2个人，别混了！）
销量以oricon日本公信榜实时数据为准
《冰菓》后，京都动画开始大力动画化自家文库作品，由于文库入围作品较少，质量也参差不齐，加上京都动画着力于培养新人，因此所出作品也没有了当年的优秀，业界对于京都动画的讨论量也开始逐渐下降（但在欧美地区的话题量，目前呈现着不断上涨的趋势）。
对于动画业界的发展方向而言，京都动画更为重要的一部作品则是《轻音少女》。《轻音少女》对于动画业界来说可谓是划时代的作品，是日本“萌元素”爆炸发展的一个重要点，也是如今动画业界“废萌”的罪魁祸首之一（至于是不是开创仍有较大争议，但是无疑是一个重要的影响因素）如今所谓的“京都脸”（轻音脸）也是从《轻音少女》开始，山田尚子和崛口悠纪子所做出来的。
京都动画三巨头“中规中矩”的武本康弘与“变态”的山田尚子
京都动画独立制作动画以后一直到《冰菓》为止，担任监督的大多都是石原立也、武本康弘以及山田尚子。有关石原立也的评价已经在之前的专栏提到了，因此就不再提了。而对于武本康弘，我们又该怎么去看待他所作出的工作呢？其实，一句话就可以概括：武本康弘对于京都动画的发展所作出的贡献是不能忽视的，是一个十分优秀的监督，但是却中规中矩没有什么出彩的地方。
京都独立制作动画以前武本康弘的工作
武本康弘和石原立也相似，毕业后第一时间内便加入了京都动画，并在底层摸爬滚打积累了十多年丰富的经验。京都动画独立制作动画以后，武本康弘便担任了京阿尼正式独立制作动画以来第一部动画《全金属狂潮校园篇》（第二季）的监督，此后第三季的监督也由他担任。可惜第四季遥遥无期，有了全金四京黑的说法（不过如今全金四已经出了，但是不是京都动画了）。
具体该如何去看待武本康弘呢，我们不妨拿他武本康弘已经山本宽做一个对比。武本康弘是一个对故事节奏掌控良好的监督，这点石立太一所监督的《境界的彼方》在叙事节奏方面可能就要做反面教材了。武本康弘在演出水平上面其实并没有多少个人风格，演出也中规中矩没有特色，作画水平虽是作监水平，但是山本宽在这些方面可以说比都比武本康弘强上不少。对于一部动画的监督而言，最重要的可能并不是你作画做的多好（石原立也也作画稀烂），也不是分镜画的有多么好，如何把一部动画的故事讲好，整体的协调性才是最重要的，这也是武本康弘成功的原因。
全金属狂潮
这也有一个很明显的例子：《全金属狂潮》之后，武本康弘接替了山本宽，担任了《幸运星》第4话以后的监督工作，京都动画高层对此的解释是，“我社认为山本宽还没有达到胜任监督这一职位的领域，因此换了监督”，这也侧面反映了武本康弘作为监督的优秀能力。同时，当年的《幸运星》也引发过一阵热潮。《幸运星》之后，武本康弘也在09版《凉宫春日的忧郁》担任监督佐辅，后于12年也担任了《冰菓》的监督。可以说，武本康弘也是一个名作连出的监督
武本康弘对于故事节奏的良好掌控还体现在他写脚本的能力上，武本康弘就曾在自己监督的《全金属狂潮》以及《甘城光辉游乐园》中加了自己的原创剧情，虽说魔改也遭到了原作粉丝的不满。但是，这一点的能力不可忽视，说不定有可能和木上益治老前辈一起合作推出京都的原创动画呢？
山田尚子加入京都动画时已是京都动画独立制作动画以后，所以并不能算是京都动画的元老了。最初加入时，在京都动画担任着原画的工作，并在《CLANNAD》以后开始担任单集演出的工作。继山本宽后，山田尚子09年以京都动画新人监督的身份出现在大家面前，并第一次担任着《轻音少女》的监督，而谁当时也不会料想到，就是这样的一部原作为四格漫画改编的动画，现如今影响了整个日本业界。
有关于山田尚子以及《轻音少女》的讨论以及争议有许多，但是不可否认，《轻音少女》在商业上的巨大成功以及山田尚子的成功绝不是偶然。山田尚子的成功之处就在于她赋予了作品不可多得的灵动性，包括少女们的可爱，温馨感人的日常等等，而就是这些，让一部简单的四格漫画而改编的动画熠熠生辉，也正是山田尚子的成功给动画业界另辟了一条道路（从此剧情是路人）。
强国之源的轻音
山田尚子可以说是一个“变态”，当然这个“变态”当然不是我说的，而是山田尚子本人接受采访时，自己说的。我们现在再看山田尚子的作品中，不难发现她就是一个“腿控”，这个地方用已经被众多up已经说烂了的轻音剧场版是最合适的了。在轻音剧场版中，有一幕整整半分钟的片段之中，镜头里面只有腿部，而就是这样的镜头，却不会让观众分不清谁是谁。每个人物的心境心情不同性格不同，走路的频率也不一样，走路的方式也不一样。山田尚子以作画中最难画的腿部展现了每个人的心情，非常适合而且也只有这样的方式让大桥上面那段对话显得非常拥有代入感。山田尚子成功的“腿部特写”也陆续出现在后世的动画之中，可以说是变成教科书了。
剧场版快结束时的“腿部特写”
山田尚子也曾对制作人员说“请将自己变成变态吧”，以此来让制作人员充分代入到少女的心境中，充分展现人物的“少女情结”。山田本人在她所参与的动画制作中，也经常展露她自己的各种“少女情结”，除了腿控以外还包括各种“低头杀”“捂嘴杀”“扯裙角”还有活泼开朗的少女所有的“摆手杀”。山田尚子的少女情结以及作为女性监督家对于作品不一样的看法是她区别于其他监督家最大的区别。
玉子市场中山田尚子的“少女情结”
山田尚子“变态”的说法，我认为更多的是在她“认真到变态”。山田尚子并没有和许多监督一样在底层打下十几年基础才上位，作为监督，山田尚子可能并不太成熟，玉子市场中也存在着部分让人诟病的叙述节奏问题，但是，山田尚子却是一个十分认真的监督（虽然京都动画里面每个监督基本都认真到变态）。在京都动画制作风格认真严肃的环境下，山田尚子对于自己所参与的工作一直很认真。京吹《吹响吧！上低音号》中，山田尚子在采访中所透露的话语也可以看出她的认真。
抱着正面决胜负的态度制作的“青春动画”——《吹响悠风号》石原立也×山田尚子访谈（《Animestyle 007》）
https://site.douban.com/211330/widget/notes/13431979/note/531685883/
“后冰菓时代”的京都动画
在动画业界，制作人员换代是很常见的事情，《冰菓》之后，大部分前辈们已经脱离制作的一线了。其中京都动画脱颖而出的优秀演出家有：石立太一（目前的一线监督背锅侠）、北之原孝将（经常担任单集演出）、藤田春香（潜力巨大的新人）、小川太一（潜力巨大的新人）
境界的彼方各话staff
在京都动画发展的过程中（冰菓前），遗憾的是曾经有许多优秀的制作人员离开了京都动画，而他们脱离了京都动画之后在其他地方进行一线制作都取得了较好的成绩。如果他们能留在京都，可能京都动画的作品也不会较至于单一。
其中有从京都动画起家而后担任了《Re：从零开始的异世界生活》监督的渡边政治；原担任让无数人落泪的《CLANNAD~AFTER STORY~》的第18集神回演出现担任《偶像大师 灰姑娘女孩》的监督并在国家队《DARLING in the FRANXX》担任演出的高统雄子；因人际关系处理不好，被京阿尼“没有达到担任监督的能力”被贬出公司现在在各处风生水起的反中键盘侠山本宽。
惨遭暴死而差点无法在京都立足的石立太一以及人品极差的山本宽
说到石立太一，大家肯定不会太陌生。对！《境界的彼方》《紫罗兰永恒花园》就是他监督的，除此之外还是《日常》的副监督。石立太一加入京都以后最开始画着原画，经木上益治培养（木上益治的宝贝徒弟），10年后初次担任了《境界的彼方》的监督。
基本参加了京阿尼每部动画制作的石立太一
如日中天的京都动画在业界的强烈期待下推出了《境界的彼方》，但却由于前后期剧情节奏脱节（其实问题并不是特别大），未能回应业界的期待从而遭到广泛的吐槽，销量也平平淡淡，一时间关于石立太一的非议有了许多。关于锅到底推给石立太一还是花田十辉并不是非常重要，首先监督自己就必须要对脚本有一定的统筹能力，因此石立太一是确实要负起责任的。
先发销量4329
石立太一的失败却并没有让京都动画放弃培养他，石立太一仍然参加了所有的京都动画作品的动画制作，并把从16年就开始宣传的自家文库改编作品《紫罗兰永恒花园》再次交给石立太一监督。
石立太一在技艺上可谓是非常优秀，有说法是京都动画内部最强原画师，作监水平作画，对镜头的掌控也十分具有技巧性（在《日常》中的表现就十分优秀），演出水平也十分优秀，自称十分擅长打斗，然而却对总体故事剧情的掌控缺乏一定能力，可谓是缺乏了最重要的东西（好好看看别人武本康弘）。
紫罗兰永恒花园
石立太一在《紫罗兰永恒花园》中的表现其实也依然一般，虽然说是单元剧，对总体故事的衔接要求并不大，但是仍然看不出石立太一的闪光点，不过作为一部原作剧情并不优秀的作品，《紫罗兰永恒花园》目前在话题量以及较好的口碑（十一区）中已经是非常好的结果了，侧面展示出京都非常高的制作水平以及改编水平。如今对于石立太一，我们还是可以去期待他未来的表现的。
石立太一对于剧情的掌控能力有所欠缺但是却依然在京都动画留了下来，而另外一位可就是遭到正好相反的待遇被京都动画扫地出门，对，说的就是山本宽。为什么要把他名字标绿呢，因为他是我希望大家记住的一位反中键盘侠监督。
山本宽也是一位从底层积累了丰富经验的监督，早期也受到过木上益治不少指导，在京都动画后来的演出中表现出色，其中《凉宫春日的忧郁》的SOS团团舞，也是他编舞的，后来于《幸运星》中担任监督一职位。好景不长，在第四话播出时，山本宽便被京都动画炒掉了（但是分镜已经制作到了20话）。之后京都动画发出消息“我社认为山本宽还没有达到胜任监督这一职位的领域，因此换了监督”
SOS团团舞
有关于山本宽为何被京都动画扫地出门的讨论有很多，一方面基于山本宽后续制作的动画《Fractale》确实节奏不好而有人认为确实山本宽达不到监督的要求，一方面基于后来山本宽经常在自己监督的动画中对制作人员以及声优进行贬低，从而有人认为山本宽当时在京都动画高层大放厥词，过于高调因此被扫地出门。
山本宽评价武本康弘
有关山本宽的制作就不介绍太多了，我们来说一说山本宽作为键盘侠的一点吧。去年山本宽曾在博客上为日本侵略战争洗地，随后又在直播中和中国网友互怼，至此山本宽便在国内口碑彻底爆炸，也有了“天国的宽叔”一称。山本宽的键盘侠一点还体现在他对于各制作人员的指指点点（也包括他自己，看来有自知之明），除了木上益治以外，山本宽认为京都动画其他人都不行。除了山本宽的不当言论以外，山本宽还有许多相关的梗，在销量中也有专门以山本宽为划分的销量线“一宽线”。
京都动画目前一些一线制作出色的新人们
《冰菓》后，京都动画一线制作的演出就逐渐开始由新人担任了，其中值得一提的是藤田春香。藤田春香在京都动画最初的工作是负责11年《日常》的原画，后第一次在《中二病也要谈恋爱！恋》中担任单集演出的工作。说起藤田春香所负责的工作，其中最让人印象深刻的就是《吹响吧！上低音号》第八话的演出了。
京吹第八话之中，藤田春香巧妙的用一段手指触摸嘴唇的画面充分展现了那种不做作的萌动的青春（虽然主意是山田尚子想出来的）也让百合党激动不已，不止那一段，整个第八话中都可以充分感受到藤田春香细腻甜美的演出。目前藤田春香也是《紫罗兰永恒花园》的系列演出，有人也预测她可能是京都动画“下一位”山田尚子，我们也可以期待她未来越来越多的工作。
当然，说到演出工作中的神来一笔，除了藤田春香之外当然还必须要有小川太一。小川太一曾在《冰菓》担任过演出工作，后也经常参于京都大部分动画的演出工作，其中最瞩目的就是《紫罗兰永恒花园》的第十话演出（神回演出）。小川太一用令人惊艳的演出水平展现了母爱之间纯质的甜美，也感动了不少观众，直接让许多观众对《紫罗兰永恒花园》的评价上升到“艺术品”层面。《紫罗兰永恒花园》第十话播出以后，各地话题量就直线飙升，网上关于小川太一在这集演出的讨论帖也是随处可见。未来我们也可以十分期待一下小川太一的表现。
每一封信都是一次催泪弹
小川太一演出技法小析《紫罗兰永恒花园》第十集演出分析http://www.anitama.cn/article/7a224efcab2076c6
除了藤田春香以及小川太一以外，还有一位常见的京都动画新人演出家，那就是北之原孝将。虽然北之原孝将并没有和他们一样做出过非常让人惊艳的单集演出，都是在他们之中却是在京都动画工作时间最长的一位演出家。北之原孝将在京都动画进行过很长时间的工作了，从原画起家到作监再后来转做演出和分镜一共进行了快20年的工作，可以算是一位经验十分丰富的演出家了。除了我列举的这些之外，其实还有许多在一线工作的演出家，只不过所进行工作较少，特点不明显因此就不列举了。
京都动画一些优秀的作画监督
有关作画的方面要具体分析的话，可能就超过我个人能力了，但是介绍（吹）一些京都的作画监督还是可以的。能在京都动画担任作画监督的人，其实每个都是非常优秀的，尽管京都动画在作画上的精湛更得益于“少量求质”的原则以及特殊的“京都圈内公司体制”，但是任何一个京都动画的作监放到其他公司其实都是不可多得的存在。
说到京都动画作监，第一个说的当然就是“京都脸”的罪魁祸首崛口悠纪子了。崛口悠纪子03年开始就在京都动画画原画，并从06年凉宫开始当上作监，之后就对人物设计产生了特殊的兴趣。07年的《幸运星》由崛口悠纪子负责人物设计，之后便在09年《轻音少女》中和山田尚子2个人设计出了“京都脸”，但是“京都脸”的发扬光大却是京都动画后来的作监干的好事。后来的新人作监第一次进行人物设计时或多或少都会借鉴一些前辈的设计，比如《境界的彼方》中的人物设计就是门胁未来的集大成产物。如今崛口悠纪子已经退出京都动画转行做插画师了。
早已被吐槽过N次的京都脸
京都动画还有一个非常厉害的作画监督叫做西屋太志，熟悉《冰菓》的人可能会了解他的名字，对，《冰菓》动画的人物原案人物设计就是他做出来的。西屋太志也是03开始画原画并在06年凉宫当上作监（凉宫真是培养了一批人啊），后来于12年《冰菓》在业界彻底出名。《冰菓》原作小说的插画并不适合于动画（其实就是太丑了），然后必须需要重新构建人物原案，所以就有了西屋太志惊人一举，他的人物原案比起“京都脸”也更贴实大众。
比起上面2位大师，其实还有更早就加入京都动画的2位大师作画监督。那就是池田和美和池田晶子（是2个人！）。关于他们2个人该怎么区分呢，可以记住池田晶子是最早在京都动画工作也是京都动画的董事之一，至于他们的作画风格，我实在没有太大能力能够分出来。如果你说谁的作画最好的话，我肯定是选石立太一了（毕竟京都动画最强原画师）。
好了，至此为止，京都动画大部分著名staff就讲谈完毕了，部分名气不太大或者特点不突出的就不介绍了，后续如果有一些重大突破可能还会补上的。下一次专栏就会从京都动画具体作品开始解析科普推荐啦！
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