大众艺术网：意大利文艺复兴最后的大师｜《贝尼尼传世绘画、雕塑作品集》｜沿着贝尼尼的雕刻之路，让《阿波罗与达芙妮》重新复活（全尺寸复制全过程）｜
视频中展示了真正的大理石雕刻大师的高超技艺。贝尼尼的《阿波罗与达芙妮》作品的全尺寸复制品，完全手工雕刻，以最传统的技术重新制作。
“一个罕见的人和崇高的才华，他为那个世纪带来光明的神圣气质”—— 晚年的贝尼尼渐渐收起了锋利，展现出了一种博大，比如他在 1656 年设计的圣彼得广场，那弯曲的“臂膀”似乎预示着接纳和包容，这是他年轻时不曾思考过的，那时他的渴望上升，渴望精确，不容有失。
贝尼尼的艺术格言是：一个艺术家想要成功必须具备三个条件：一是极早的看到美，并抓住它，二是工作勤奋，三是经常得到精确的指教。
乔凡尼·洛伦佐·贝尼尼（Gian
Lorenzo Bernini，1598年12月7日—1680年11月28日）。意大利雕塑家、建筑家、画家。虽然他是建筑界一位重要人物，但他也是最杰出的雕塑家，创造了巴洛克风格的雕塑。十七世纪最伟大的艺术大师。贝尼尼主要成就在雕塑和建筑设计，另外，他也是画家，舞台设计师，烟花制造者和葬礼设计师，甚至也是一位剧作家。
贝尼尼是巴洛克时期最重要的意大利艺术家，在雕刻方面，他将皮肤、衣服绉折的触感表现的栩栩如生，此外，他也改革了半身肖像、喷泉和墓碑。他影响了十七世纪和十八世纪的艺术风格。1620年代，贝尼尼建造了圣毕比亚纳教堂的正面，这是他的第一件建筑作品，也因为如此，教宗乌尔班八世便邀请他设计圣彼得大教堂长方形会堂的顶盖。贝尼尼一生总共替七位教宗设计他们的教堂。不论是建筑工程或是雕刻，圣彼得大教堂可说是贝尼尼代表作，在这教堂里，他又替教宗乌尔班八世和教宗亚历山大七世雕刻了他们的墓碑，他以立体人形雕刻代替了传统式墓碑，这也是贝尼尼突破传统作法的作品。贝尼尼另一件作品，《圣彼得宝座》，置于圣彼得大教堂半圆形壁龛，这个作品以大理石、青铜雕刻，阳光透过金黄色卵形窗户照射在座椅上，更显教宗的神圣，现在这件作品成为圣彼得大教堂重点景观。贝尼尼是第一个意识到光线对于雕塑重要性的人，《圣德瑞莎的幻觉》这件作品便充分表现出光线对于雕塑的影响。贝尼尼其他的作品还包括梵谛冈罗马教皇的公寓到圣彼得大教堂的信道、圣彼得广场著名的半圆回廊，还有拿佛纳广场的《四河喷泉》。
正如一位学者所评论的那样，“莎士比亚之于戏剧，贝尼尼之于雕塑：第一位泛欧雕塑家，他的名字可以通过特定的方式和视觉瞬间辨认出来，他的影响力非常强大”此外，他还是一位画家（大多是油画中的小画布）和戏剧人：他写道，导演和表演戏剧（主要是狂欢节讽刺作品），还设计舞台布景和戏剧机械，以及各种各样装饰艺术物品，包括灯、桌子、镜子等。作为建筑师和城市规划师，他设计了世俗建筑、教堂和小教堂，以及建筑和雕塑相结合的大型作品，尤其是精心制作的公共喷泉和葬礼纪念碑，以及一系列葬礼和节日的临时结构（灰泥和木材）。
贝尼尼有能力用表现出强烈心理状态的人物来描绘戏剧性的叙事，但也有能力组织传达宏伟壮丽的大型雕塑作品。他掌握大理石技巧确保了被认为是当之无愧米开朗基罗的继任者，远远超过了他那一代的其他雕塑家，包括他的竞争对手弗朗索瓦·杜克斯诺伊和亚历山德罗·阿尔加迪。他的才华超越了雕塑的范畴，延伸到对雕塑所处环境的考虑；他将雕塑、绘画和建筑综合成一个连贯的概念和视觉整体的能力被艺术历史学家欧文·拉文称为“视觉艺术的统一”。此外，作为一个笃信宗教的人（至少在晚年），在反宗教改革的罗马工作，贝尼尼在他的宗教环境中使用光作为一种重要的戏剧和隐喻手段，经常使用隐藏的光源，这可以加强宗教崇拜的焦点，或增强雕塑叙事的戏剧性时刻。
贝尼尼也是罗马巴洛克建筑出现的领军人物，与他同时代的建筑师弗朗切斯科·博罗米尼和画家兼建筑师彼得罗·达·科尔托纳一起。在他们职业生涯的早期，他们都曾在巴贝里尼宫同时工作，最初在卡洛·马德尔诺手下工作，在他去世后，在贝尼尼手下工作。然而，后来，他们开始争夺市场，并形成了激烈的竞争，尤其是贝尼尼和博罗米尼之间的竞争。尽管波罗米尼和科尔托纳在建筑上有着更大的创造性，但贝尼尼在艺术上的卓越地位，尤其是在教皇乌尔班八世（1623–44）和亚历山大七世（1655–65）统治期间，意味着他能够获得当时罗马最重要的委托，即新落成的圣彼得大教堂各种大型装饰项目，在教皇保罗五世时期完成，增加了马德尔诺中殿和立面，经过150年的规划和建设，最终于1626年11月18日由教皇乌尔班八世重新祝圣。贝尼尼设计的大教堂前的圣彼得广场是他最具创新性和最成功的建筑设计之一。在长方形会堂内，他还负责巴尔达奇诺教堂、圆顶下四个墩柱的装饰、后堂的圣彼得大教堂、右中殿的圣体小教堂以及新中殿的装饰（地板、墙壁和拱门）......
