《千佛手》中国打击乐群鼓作品
作曲：罗家齐
领奏：马瑞（中国当代青年打击乐演奏家；中国戏曲学院副教授；硕士研究生导师）
演奏：鼓语者打击乐团
我19年在福建沙县老家途遇寺庙僧人请佛入殿仪式中的抬佛游街，一路敲锣打鼓好不热闹，而入殿过程又庄严肃穆。巧合的是，不久后受中国戏曲学院鼓语者打击乐团马瑞老师邀约，为其音乐会创作一首作品。因而创作《千佛手》。此作品也于2022年获中央音乐学院展演原创音乐作品评选“最佳民族器乐作品”与“优秀原创作品”。
该作品描述的是福建闽中地区请佛入殿的过程中，人群肃穆又热闹的氛围。在乐曲前段中，为了描述祭祖之前众人合力抬佛入龛的庄重场景。我选择藏起鼓槌，进而充分运用演奏家的手掌、手指等音色。除此之外，还适当运用了演奏家的头部、手臂形态作为视觉传达的手段，共同描写出佛像的沉重以及抬佛时众人的虔诚与口中的诵号。
我将各声部乐句的抬手时机也结合作品整体，进行了统一构思。使各声部的抬手呈扇形排列，宛如千手佛一般。请演奏家们严格按照谱面所写时机抬手。乐曲中段通过京剧大锣、小锣、铙钹的音色特点，展现抬佛游街过程中的喧腾。最后通过放慢速度的京剧锣鼓点“抽头”的节奏形象，塑造戏班齐鸣、欢腾喧闹的景象。乐曲尾段进入大鼓齐奏，木鱼响起，逐渐藏起鼓槌，减弱灯光，舞台回归肃穆。通过压暗氛围光线，使演奏家仅剩手臂轮廓来表达千手的意像。
最后一声由数十个碰铃、磬等铜响乐器发出的声响引导观众进入请佛安坐之后，众人礼拜之时逐渐默声的肃穆庄静场景。在此作品中，我将听觉语言与视觉语言视作一种统一的艺术表达。在创作音乐的同时，也在创作画面。在保证音乐情绪连贯的基础上，运用适当的视觉语言去辅助与加强音乐的意像表达。
最后，谢谢演奏此作品的各位演奏家。
