【巴赫】F大调第二号勃兰登堡协奏曲 BWV 1047 (阿巴多指挥)
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巴赫的创作体裁广泛，其创作主要分为三个时代，分别是魏玛时代、科滕时代以及莱比锡时代。其中，科滕时代可以说是巴赫创作的高峰期，而《勃兰登堡协奏曲》也是在这个阶段所完成的。巴赫于1717年来到科滕并担任宫廷乐长，应勃兰登堡侯爵之约，巴赫创作了一套六首题为《为几件乐器而写的协奏曲》曲集，后来被称为《勃兰登堡协奏曲》。这套作品风格华丽、明朗且具有宫廷气息。
《勃兰登堡协奏曲》的六首协奏曲配器十分灵活多变，而且每一首都具有十分鲜明的特征。其中第一、二、五首是由一小组乐器和乐队协奏的大协奏曲，第四首是由小提琴和弦乐队外加两支长笛所组成的协奏曲，第三首和第六首没有划分独奏的乐器，只是为弦乐队创作的乐曲。
巴赫身处德国历史上最黑暗的时期之一，他的一生饱尝艰辛，而《勃兰登堡协奏曲》中却充满了欢快与幽默，作品突破了教会音乐的规范, 体现出丰富的世俗情感和大胆的革新精神。瓦格纳称这部作品是“一切音乐中最惊人的奇迹”，它体现出巴赫富于独创性的卓越的创作思维与技法，作品将意大利器乐协奏曲的创作原则与德国复调音乐传统相结合,既体现出意大利协奏曲的热情欢快，又兼具德国音乐的冷静均衡。
1977年8月20日，美国航天局研制的旅行者2号探测器在肯尼迪航天中心成功发射升空。巴赫的F大调第二号勃兰登堡协奏曲第一乐章被刻录在一张名为“地球之音”的铜制镀金唱片上，随着“旅行者2号”一同飞向外太阳系，成为地球文明向外星智慧生物发出的声音名片。
F 大调第二号勃兰登堡协奏曲由高音小号、长笛、双簧管和小提琴组成独奏乐器组，乐器相互之间形成华彩的四重奏，与乐队全奏之间形成交替进行，这种乐器组合对当时的协奏曲来说非常独特。
本曲共三个乐章：
I. [无速度标记]（通常为快板）
II. 行板
III. 相当快的快板
第一乐章是快板。第一主题由乐队全奏奏出, 高音小号音域高达小字三组的 g，它的旋律特别突出。小提琴的独奏引出第二主题，此后这一主题在与第一主题乐队合奏的交替模进中，依次传递给双簧管、长笛、小号。随后，四件独奏乐器形成华丽的音乐织体，深入挖掘主题的种种发展可能，音色对比让这种发展显得绚丽多彩。乐队在这个乐章中，有时仅仅只是低音功能，衬托上方独奏乐器间的追逐交织，有时又作为伴奏或合奏，参与到音乐发展当中，有时又成为主角，演奏那个明亮跳脱的第一主题，生动、明快的曲调轮流在独奏乐器和乐队上出现， 构成情调及色彩的不同变化。最后所有乐器齐奏明确再现第一主题。
第二乐章，3/4拍，行板, 这个乐章常被作为对位写作的典范，巴赫用模仿复调手法演绎悠长美妙的旋律。在大提琴和古钢琴奏出的持续进行的低音声部上，小提琴首先在d小调上展现了“叹息式”的主题动机, 接着双簧管用同度模仿奏出主题,随后长笛进行高八度模仿,短暂的F大调的进入为主题带来片刻的光明，但随即乐曲又回到淡淡忧黯的色彩中。这一乐章曲调缓慢,亲切含蓄,如同沉思一般,散发出真挚的情感和巨大的感染力。小提琴、双簧管和长笛在大提琴和古钢琴持续低音的基础上，轮流演奏短小的“叹息”式的主题，没有小号的加入,音乐呈现出与第一乐章完全不同的音响世界，听者眼前似乎能浮现出一幅油画，描绘着德国幽静的乡村风景和淳朴的民间风俗情景。
第三乐章, 4/4拍，极快板, 这是一首明亮的赋格曲，赋格是一种盛行于巴洛克音乐时期的复调音乐体裁，它有着最为复杂而严谨的曲体形式。巴赫用复调对位的处理方法,让独奏乐器接二连三地进入,为我们展现出与第二乐章完全不同的风俗画卷。首先，在大提琴和大键琴的低音声部上, 小号吹出热情的、旋风似的民间舞蹈主题。然后双簧管以低四度对小号主题进行模仿, 随之是两者模仿角色颠倒的二重奏。小提琴的进入打断了小号与双簧管的二重奏, 它在原调上重复主题。接着又被长笛接过, 这两种乐器之间也展开了一种模仿式的对话。此后，四件独奏乐器在主题上交替、变化演奏, 相互之间衔接紧密。接近尾声时全部乐器加入，此时小号仍然重复乐章开头时的主题, 乐曲在欢乐的情绪中结束。
勃兰登堡协奏曲
（2/12）
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简介
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F大调第一号勃兰登堡协奏曲 BWV 1046
17:58
F大调第二号勃兰登堡协奏曲 BWV 1047
11:26
G大调第三号勃兰登堡协奏曲 BWV 1048
10:23
G大调第四号勃兰登堡协奏曲 BWV 1049
15:51
D大调第五号勃兰登堡协奏曲 BWV 1050
19:02
降B大调第六号勃兰登堡协奏曲 BWV 1051
16:18
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