第九节 古琴基本指法 【托•乇】【劈•尸】
老师一开始的笑太好看，没舍得删。
右手大指向徽（外）弹出曰“托”。用托的方法，将大指倒竖，中、末两节伸直，指头靠弦而出，不轻不重，得甲肉各半的音。托法多用于六、七弦，所以便于和相隔较远些的一、二弦取应。有用“仰托”的，是令大指仰天托弦放出，使弦击琴面，其音嫌太粗厉，无甚意趣，间或于激：节处偶然一用，也必须不轻不重，取得清脆之声，方才可听。
托（乇）——动作要领：
1.右手中指做一个依靠，扶在相隔一个八度的弦上（例如托七弦则扶在二弦上，托六弦则扶在一弦上）。
2.稍微转动手腕，让大指垂直一些。
3.向岳山方向托去。
注意事项：
1.有时演奏需要，对音色要求相对较高，可继续翻转手腕（向上）；后用大指的中锋（指甲的中间部分）弹奏。
2.托是大指扶在弦上而托，而不是离弦弹奏。
3.托不能只用纯甲，应该是半肉半甲。且大指应运用末关节活动。
4.托时虽然手腕有转动，但腕子和肘都是放松状态。
小贴士：
1.托的指法很少用在1、2、3、4弦。都是用在6弦、7弦，有时候最多会在五弦。
2.各指指缝微开，势如鹤翅初张，竦体孤立，有临风鼓舞之态。
右手大指向内（向弹琴者）拨弦叫劈。
擘，bǒ。古琴中与“劈”同音，下文以“劈”代替。
《琴学备要》
肘张、臂平、腕曲、掌俯，大指倒竖，虎口微开，中、末二节微弯，食、中、名三指平直，中指中、末二节稍低于食、名二指，禁指伸直，又稍高于名指。各指指缝微开势如鹤翅初张，竦体孤立，有临风鼓舞之态。
动作要领（以劈七弦为例）：
1.右手中指做一个依靠，扶在相隔一个八度的弦上,大指扶在六弦上（例如劈七弦则中指扶在二弦上，大指扶在六弦上）。
2.大指的第一关节弯曲。
3.翻转手腕，使之形成竖直的状态。
4.往内（向弹琴者的方向），伸直，类似勾出。
注意事项：
1.有时演奏需要，对音色要求相对较高，可继续翻转手腕（向上）；后用大指的中锋（指甲的中间部分）弹奏。
2.劈是指头充分运动，而不仅仅是指尖第一关节的运动。
3.劈的音应取纯甲音。
4.劈时虽然手腕有转动，但腕子和肘都是放松状态。
小贴士：
1.劈的指法一般是与托连用的。即先托再连续跟着劈。托的指法很少用在1、2、3、4弦。都是用在6弦、7弦，则劈也是。
2.《太古遗音·手势图》将“劈”和“托”的手势名为“風驚鹤舞势”。原兴词曰：“萬竅怒號，有鹤在梁，竦体孤立，将翱将翔；忽一鳴而驚人，声凄厲以弥長”。各指指缝微开，势如鹤翅初张，竦体孤立，有临风鼓舞之态。
3.大指指力本来就很强，坚实有力的音响不难做到，但是注意不能太过。用力不可太猛，太猛则浊俗燥烈了。
元代以前在古谱中的“擘”、“托”和现今的“擘”、“托”方向正好相反。《太音大全集·手势图》曰：“甲肉相半向外出絃曰‘擘’，向内曰‘托’。”显然古谱中的“擘”是现在“托”的手法；“托”是现在“擘”的手法。这个变化在元代吴澄的《琴言十则》指法里就已经出现了。明代的诸家琴书谱集之中有用“古法”的，也有用“今法”的。近现代基本上已经全部使用“今法”了。明白了古今“擘”、“托”相反对于我们今后演奏古谱或打谱都是很有帮助的。如果是宋、元以前的古谱，“擘”、“托”仍需按照古法弹，指法方可顺从。
