目前佳能专微机型，R6、R5、R3 均搭载了C-Log3的视频模式，但是只有R5、R3才可以在视频中使用C-Log2曲线，国内这块资料确实非常少，只有去老外的网站多看看。搜索大量资料，才研究了点皮毛。
1.C-log2、C-Log3 曲线的简介
佳能Clog、Clog2、Clog3
佳能在Eos R3上面直接放弃了动态范围更低的C-Log 曲线，只保留了C-Log3，在视频Raw里面可以使用C-Log2，看来佳能想是直接放弃C-Log 一代的伽马曲线了。但从图表上面看，C-log3与C-log2 从中灰到高光一致，C-log2高光部分可以更多，但是显然目前还没有达到（有一部分是虚线）。
看一下佳能的官方资料就知道了。
捡重点说：C-Log2理论上可以到6400%，但是很多机型不支持。C700、C300 mark II 都不行……C-Log3非常类似C-Log 增加了一档动态范围，但是这个曲线设计的初衷只是用于简单的颜色分级。
话虽然这么说，但是C-Log3在目前佳能专微R5、R6、R3上面并没有扩大一档，暗部还是有损失（具体看佳能官方的规格说明）。这多半是传感器的问题。
2 .Clog2与Clog3对比
看一下官方的Log对应的图表数据。
图例1
要看懂图表需要知道什么死黑与过曝，其实很好理解都是说暗部和高光没有细节的点。具体到波形图上面就需要解释一下了。
2.1死黑与过曝
看图表比较难以理解，下面用实际例子来解释图表中的数据的意义。
比如佳能C-Clog 3 纯黑色部分是数值128
黑色裁切点
看着Log视频拍出来还有点灰灰的，不是黑色，用官方Lut还原后直接变成了黑色，就是常说的画面死黑的部分。
白色裁切点是1020也是一个意思，就是高光完全爆掉的部分。
高光裁切点
换句话说无论你怎么拍，怎么设置，那么Clog3视频的波形数据始终是在128-1020之间。外录机也不是特例，外录的时候丢失了元数据，造成软件无法识别正确的电平信号。理论上只要画面数据在这两个之间都有的救！
那知道这些规格有什么用？要知道佳能的斑马线现在只是能设置到95%（100%没有什么太大意义，主要是无论是C-Log还是C-Log3均没有超过100%），但是过爆点发生在在99.7%，所以如果画面部分出现斑马线也并不代表已经过曝了。这给你一个很好的缓冲。对于向右曝光这种设置对我个人来说是个非常好的点。而且根据上面的叙述，如果佳能提供C-Log2，那么如果只依靠直方图的话，直方图将会呈现两头有很大一部分无法使用的外观。
相机上面看到的直方图大概就是下图的样子，两头都有无法使用的区域
假如提供C-Log2，相机上面看到的直方图的大概就是这样
当然，这是以2022年一月目前佳能C-Log2的水准来说，毕竟设计上高光部分还有一块提升空间，就看硬件什么时候可以支持了。目前如果我看到的资料没错的话，大法家的S-Log3也是类似的情况。
2.2 佳能XX%
图例1表格中提到的800%、1600%、6400%是什么？官方产品展示页面也提到了这个数值
这个就需要借助佳能的Cinema RAW Development来看。以Eos R3的视频Raw为例
由于前面提到了，目前机型，Clog2和Clog3从中灰到高光是一样的，也是只能到1600%，实际拍摄当中也确实验证了这一点，下图中使用Clog2白色的裁切点还停留在1600%
2.3 C-log2与C-log3实际表现
单纯从数据上面看，Clog2中灰（407）比Clog中灰（351）更亮，黑色更低（95），可见暗部有应该有更好的表现。以Eos R3 Raw视频为例
C-log2
C-Log 放大300%
C-Log3 放大300%
可见C-Log2确实有更好的暗部细节表现。
再对照波形图，这就完全和官方给出的规格数据对应了起来。不过对照C-Log2的表现看C-Log3，暗部很多地方直接“缩回”到一起，确实如同CinemaD测试的那样，底部像“Cut Off”切断一样。实在是有点……
如果C-Log3可以有良好的动态范围，曲线也倒是无所谓，毕竟从Raw看，切换到C-Log2噪点里面起飞。就需要达芬奇进行降噪。
