你知道那么多动画公司,但有见过比它还“奇葩”的吗?—— SHAFT系列讲谈①

专栏所有内容未经允许严禁转载或者使用,如有需求请私信询问

日本TV动画公司讲谈第二期:SHAFT系列讲谈①

公司简介以及个人评价

大家好,我是Canbuno。自上次京阿尼系列讲谈暂告一段落已过一个月,不知道大家还记不记得说好要做的SHAFT动画公司系列讲谈呢?

“掉头”拯救人类世界,“无黑”不成魔法少女。“口癌”骗取世纪霸权,“奇葩”物语也能封神。是什么造就了奇迹,辉煌背后又有哪些不为人知的秘密?从今天开始,就来我们一起来看看日本业界的另一个神话般的动画公司:SHAFT

魔法少女小圆 3.ED

有关SHAFT的介绍以及风格分析可能已经有许多人做了,但是我还是会用自己的方式给大家看一看我眼中的“沙发套”是怎样的。当然,为了通俗易懂,介绍部分我也都会进行保留。(大家也可以持续关注我获得第一消息)

◇◆ 以下部分资料来源于各大百科,准确详细的制作人员个人信息以外网官方公布为准。以下存在大量个人口胡、个人观点以及个人分析,斟酌阅读,谢谢!

◇◆ SHAFT(输入法容易输入成沙发套)是一家造就诸多奇迹的动画公司,从它诞生至今,也给我们带来了许多优秀作品:《再见绝望先生》、《魔法少女小圆》、《物语系列》、《三月的狮子》以及《伪恋》等等等等。它现今之所以如此壮大,论其原因,似乎总要与一个名字联系起来——新房昭之。我们今天不重点讨论新房昭之,先来看一看SHAFT的历史吧。


◇◆早期历史

1975年,原工作于虫制作公司的若尾博司成立了SHAFT。与绝大部分动画公司一样,SHAFT刚成立时承接上色外包工作。80年后逐渐开始承接动画制作各流程外包工作,并且逐渐开始尝试独立制作动画。第一部完成动画制作全流程的为1987年的OVA动画《梦至深处不愿醒》(《夢から、さめない》),第一部独立制作(包括企划)的TV动画为1995年的《十二生肖守护神》。

SHAFT由于早期承接外包业务十分广泛,而且与龙之子等早年业界大头关系较为紧密,因此04年SHAFT将动画制作步序数码化(电脑化)后,便因新任董事久保田光俊的招揽,请新房昭之制作了《月咏》。从此,公司开始了一次历史性的变革。这场变革带来了尾石达也,带来了大沼心等人,也带来了创就业界未来奇迹的新房昭之。

◇◆新房昭之

要说到新房昭之的加入,则必须从01年《魂狩》说起,详细部分以后我也会单独开专栏说明。当时新房昭之正于龙之子担任《魂狩》的监督,而SHAFT则是做为《魂狩》的外包与新房昭之产生了交集。在新房昭之结束“下海”生涯之后,便重新担任了《永恒恋曲》(OVA)、《柯赛特的肖像》(OVA)以及《魔法少女奈叶》的监督。此后,由于SHAFT的数码化制作转型以及当初SHAFT规模较小,于是新房昭之便加入了SHAFT并制作了《月咏》。

新房昭之加入后连续制作了数部动画并都在销量和口碑上取得了不错的成绩,从此新房越玩越嗨,所谓的新房风格也不断与商业动画磨合从而逐渐成型(关于现在广义的「新房风格」是在他做里番的时候还是后来下海结束后成型的说法没有定论)。而SHAFT也逐渐发展,公司也在一步一步扩大。

新房昭之的加入对SHAFT的影响格外重大。自新房昭之加入后,公司便逐渐形成了以新房昭之为中心的团队风格,这也是SHAFT的制作风格突出的一大重要原因之一(有关SHAFT风格(新房风格)以后也会开专栏介绍)。SHAFT在这过程中也慢慢明确了自己的作品风格、定位以及目标。(原作粉碎机

在新房昭之逐渐展露手脚的时候,新房昭之的徒弟大沼心也变得有出息了。04年大沼心在月咏第七话的演出中表现的极为出色,光影与色彩的过渡运用与巧妙处理矛盾的方式都极为抢眼;05在不可思议的教室中因NETA吐槽的个性使用表现出色,使得后来的许多作品或多或少都运用了大沼心的黑板NETA方式;06年时招揽了宫本幸裕来SHAFT工作;07年也在悠久之翼中初次担任监督,并展示了其大量个人风格。

◇◆SHAFT一战成名 

06年到09年1月,SHAFT连续在销量和口碑上创造了十分可喜的成绩。而09年夏季,大沼心在制作完夏之岚后便离开了SHAFT,并加入了银链社寻找自己的道路。同季度,SHAFT的另一部作品让SHAFT这个公司成为了神话,那就是《化物语》

化物语以破11W动画碟片累平卷均发行销量成为了21世纪动画霸权,并且整个物语系列的各卷改编动画都基本成为了各季度的销量霸权。(有关物语也会单独开专栏的)。尽管SHAFT在此之前的作品中大多就已于同季度内名气较高,然而化物语却无疑成为了日本国民日常讨论的作品,影响力度可见一斑。一时间内,关于SHAFT的讨论又上了一个层面,新房昭之这个名字从此也彻底广为人知。

化物语的成功可以说是再次推进了轻改动画热潮,而作品展露的大量个人风格可以说也是给了许多动画人一个回答:个人风格并不会限制作品的商业成绩高度(受众限制)。反而说正是因为个人风格的使用出色,才能创就如此好的商业成绩与口碑。

◇◆越战越勇,广为人知

巨大的成功并没有让SHAFT陶醉,十分清楚自己优势强弱的SHAFT还是正正经经的做着适合自己的动画,但是同时也在进行着一次重要蓄力。在完成了《再见绝望先生》第三季、《向阳素描》第三季、10年秋的《荒川爆笑团》第二季以及同季的女仆咖啡厅后,SHAFT便于11年1月向观众亮出了自己的一部集大成原创动画《魔法少女小圆》

作曲带有古典风格的梶浦由记负责史诗级的配乐,喜欢镜头纵深多变、空间庞大的宫本幸裕做副监督,以在《向阳素描》中创作“大圆脸”的苍树梅老师负责人物原案,广受争议又写不出HAPPY END的“爱与战士”虚渊玄做系列构成+脚本,备受人关注而个人风格强烈的新房昭之做监督。开播前,谁也不知道这会是怎样的作品。开播后,也没人会想到这是怎么样的作品。连直到完结前,都没人知道这是怎么样的作品。但是,它成功了,而且最后让绝大部分动画都望尘莫及。

小圆在各方面的质量都基本属于天花板水平,动画表现出来的艺术价值有目共赏。《魔法少女小圆》包揽了当年诸多奖项,成为了日本动画史上得奖最多的TV动画,销量也压倒绝大部分TV动画。新房昭之在2011年5月17日于BIGLOBE旗下的动画网路播送网站アニメワン上网选投票为“最受支持的日本动画监督”【2】。 似乎,《魔法少女小圆》让SHAFT和新房昭之赢得了一切,然而他们还在追求着什么呢?

新房昭之在逐渐追寻自己的道路上也开始若有若无的走向幕后,作为一个动画业界的神话人物,可能他已经别无所求了。自新房加入SHAFT后,SHAFT多次采用了监督+副监督(可以说是助监督,但是还是有区别)的制度,希望以此培养公司的人才,让他们发挥自我风格。自13年《锁锁美同学@提不起劲》后,新房昭之便不再担任监督一职,取而代之的是总监督+监督一职,从此新房昭之对作品干预越来越少,很多作品基本可以说只是“挂名”罢了。(三狮可以说是新房的出山作)

SHAFT在制作《魔法少女小圆》后,还是一如既往的保持着作品定位,始终做公司擅长的校园日常、恶搞、奇幻战斗等作品。除了继续完成着《物语系列》的动画改编,SHAFT也在制作着许多其他动画,尽管没有新房把守大关,但动画表现的质量依然较为优秀。

◇◆我“特立独行”,但我绝不“自我满足”

SHAFT制作风格非常特立独行,制作中经常广泛沿用并快速切换大量静止帧画面(或许是早期制作动画时,从上世纪动画风格中演变保留下来的),也有大量无意义的镜头特写、恶趣味的面部表情夸张化、类似于非主流般的字幕板使用、高对比高饱和的色彩及光影使用、几何线条几何物体的大量使用(包括构图也是)、三次元事物的乱入等等等等,一切仿佛主流动画不会使用的东西,SHAFT都能拿来用(而且近乎只为了营造氛围而滥用)。一句话概括就是:SHAFT制作风格就是为了观感美学而诞生的,至于用的怎么样,观众喜不喜欢,SHAFT其实不太在意,他会用结果告诉观众理由、证明自己

新房式长、拉镜头:

魔法涅吉老师!?


宫本幸裕监督的魔圆合集篇中也有(此为TV中未出现片段)

作画中使用大量阴影:

魔法涅吉老师!?


同样是魔圆合集篇中重置一段

近乎于非主流般的字幕板使用:

来源于悠久之翼。物语系列中有更多种类型的字幕版使用

以及各种恶趣味:

此处目测为1K作画(经费用在了奇怪的地方。。)


同上


恶趣味的表情夸张化(如果大家听到BGM和声优的话应该更能理解为什么我说此处为恶趣味了)

极别个无意义特写:

你们广为乐道的新房45°(新房式转头)其实就算一种无意义特写(雾)


《再见绝望先生》绝望四回首


此处场景的特写表现的是岸浪白野的既视感,但是色彩转换是无意义的意识流手法

注:很多地方是不是无意义还有待商榷,但是大多都是“意识流法。无意义不代表无视觉艺术价值(魂狩中更能体现这一点)

近几年SHAFT也在一直寻找自己新的道路,无论是国民经典的剧场版电影改编动画机会,还是动画能够于NHK黄金档放送的机会,SHAFT都会牢牢抓住。在这个物欲横流、快节奏的生活,如何把风格特异的自己营销给广大观众,这对SHAFT也是一个挑战。广泛与东京圈摸爬滚打的SHAFT也有着一定的影响力,甚至也有不少作品坚持希望能够让SHAFT改编【3】。

SHAFT并不是少数人热衷的“魔鬼辣椒”,也并不是陶醉于“意识流”风格的抽象派。SHAFT绝对不是一个小众狂欢、圈地自萌的动画公司,他的美是所有人都能够接受并且热衷的,《三月的狮子》或许就是SHAFT对自己可以得到大家认可的有力证明。如今SHAFT也在寻求更多契机,也或许未来在新人监督成熟那一刻,特立独行的SHAFT将会引领动画产业进行一个新的蜕变。


◇◆泛言:

◇◆ 可能受于新房昭之和各任社长的原因,SHAFT在东京圈的人脉十分广,不少顶尖大手原画师、出名演出家、脚本家、配乐师都来过SHAFT进行制作。如今的SHAFT有能力把一部动画做成天花板级别,但也同样可能会因为各类原因让动画变得凌乱不堪。

◇◆ 不可否认,如今新房昭之挂名的动画根本上都没有新房风格全部的精髓。但是如今SHAFT的多数演出家,其实都已经在各方面吸取了新房风格并发展出了个人风格,SHAFT较多使用的演出风格也能在其他动画公司中找到。如今所谓的「新房风格」其实已经是区别于大多数动画广泛使用的风格泛称了。我们经常在一些动画中很有“味道”的构图、静止帧处,会看见弹幕会刷“新房?”,其实这就是「新房风格」被人广泛认知并对立的实例了。

◇◆ SHAFT风格绝不是一种自我满足的过盛自我风格,经过时间的打磨,SHAFT反而可以说是对观众口味拿捏最为了解的动画公司。SHAFT的演出家总可以用各种各样的“趣味”演出把一部动画做的惟妙惟肖,意识流的手法其实也不仅仅是夸张滥用。有些动画观感不好其实并不在于制作风格,同样的,也不在于观众的审美的问题,更多在于风格与剧本的磨合不当。SHAFT绝不是一个宁可牺牲观众观感也要满足自我的公司,自我风格也绝不是观众不喜欢的挡箭牌。

◇◆ 需要注意一点的是,SHAFT的风格并非类似于“摇滚”般听觉刺激一样的观感刺激。与其说SHAFT是风格特异,是视觉享受、视觉刺激,其实说SHAFT是学院派的古典艺术风格更为恰当。他虽然狂野,但从不叛逆。他性格奔放,但他底蕴十足。

◇◆ SHAFT的风格(「新房风格」)是团队的风格,而并非一个人的风格。现如今一个监督或者演出家对动画风格贡献了多少,我们是不能轻易定论的,甚至有可能一个原画师的L/O都在特定点对作品风格产生影响。我在之后分析的演出家风格也仅仅只是当动画人担任演出或者监督时作品表现出来的与众不同的风格。

◇◆ SHAFT的作品通常较为欢乐、搞笑,当然也不乏治愈类的作品。作品的总体节奏较快,动画的视觉感受也十分具有冲击力。如果想看看“不一样”的动画,那么就非常建议大家看一看SHAFT的作品了,相信未曾接触过SHAFT作品的你,看过SHAFT的代表作品后,一定会对动画有着新的理解。

◇◆ 部分作品个人推荐(风格代表):

◇◆ 新房昭之监督:《化物语》、《魔法少女小圆》、《魂狩》

◇◆ 宫本幸裕监督:《叛逆的物语》(魔法少女小圆剧场版)

◇◆ 尾石达也监督:《伤物语》(SHAFT制作水平最高的剧场版动画)

◇◆ 大沼心监督:《悠久之翼》(重点在制作风格上)《笨蛋测验召唤兽》(此作品由银链社制作)

◇◆ 龙轮直征监督:《伪恋》、《幸腹涂鸦》

◇◆ 川畑乔部分精彩演出:《伪恋》第一话、《锁锁美同学@提不起劲》第十一话、《魔法少女小圆》第八话


喜欢这篇专栏的话,就请关注、硬币、推荐、收藏支持下UP主吧,有关SHAFT系列讲谈也在持续准备着,大家也可以私信给我更多建议以及纠错哦~下一期我们介绍业界有名的动画监督_——马甲狂魔新房昭之

上一期动画公司系列杂谈:京都动画系列讲谈

注:外部推荐链接:

【1】   日本动画演史卷十八——SHAFT世家第十二

https://www.douban.com/note/496273816/

【2】   你所支持的日本动画监督是谁? 新房昭之票选第一

https://tieba.baidu.com/p/1436044106

【3】   新房昭之加盟NHK动画《三月的狮子》

https://jp.hjenglish.com/riju/p762143/


本文禁止转载或摘编

-- --
  • 投诉或建议
评论