魔进战队煌辉者
估计令和第一作魔进战队煌辉者在国内吸引了不少粉丝吧，这次是制片人塚田英明（在骑士棚的作品：W，四仔）的访谈。
塚田英明
——能告诉我们自上一次（2017年）时隔三年再一次招募脚本家的理由吗？ 塚田P：我们上一次从499名应征者中录用了3人。金子香緒里、下亚友美还有吉原れい都参与到了《魔进战队》中里来，她们在2020算是完成了合约规定的“三年”，2021年的3月她们就“毕业”了。 时隔11年再次招募脚本家这个职位，这三年来的“总结”是“培养脚本家也能提高制片人的技能，所以这个应该继续下去”。做了这样的判断后，我们搞了这此募集，到目前为止，我们已经录用了3位应征脚本家职位的人，他们的合约期限都是“三年”。 有个观点认为不应该搞这么快。虽然这么说，但我认为还是需要花时间来构建人物关系和工作关系等方面。而且，作为脚本家，以“完成”为目标的话，三年是一个不错的时间。从公司的角度来说，可以说是完成了在3年里培养出能独立的脚本家的任务。 ——被录用了的“脚本家”，入社要如何从事工作呢？ 塚田P：按照上面说的，我们会给三人一起进行讲习，各制片人会进行指导，然后是对负责的制片人所负责的节目进行脚本编写和修改的实习。这就是入社半年左右要做的工作。之后便是实质上的自由活动了，他们需要在与制片人的联系中，自己去“争取”工作了。东映的一大优势便是朝日电视台有着周三9点的电视剧，周四8点的电视剧还有《假面骑士》系列和《超级战队》系列等常规制作节目。如果能参与到这些作品制作中，以后发表作品的机会就会大大增加。
——写电视剧剧本的时候，要经历怎样的执笔过程 塚田P：首先，制片人会给出要求，“我需要你来写这么样一个剧本”，当然具体会根据企划的不同而不同。大部分情况下，先从一个天马行空的构想开始，再慢慢具体化，一切差不多商谈好之后。会请脚本家写一份草案（故事的大纲 梗概），在此基础上，导演们也会参与进来，在某种程度上形成形式的阶段，请他们制作成所谓剧本的形式（初稿）。 初稿完成后，在此基础上进一步增加意见，反复修改，制成“决定稿”。 各个阶段都会需要取材和调查，编剧有时要单独做，有时和制片人和导演合作去完成，这个根据企划的不同而各不相同。 ——在专业现场会对脚本家有什么样的要求吗？ 塚田P：大部分人可能会感到有些意外，应该说是“沟通能力”吧。一般人都会认为脚本家是一个人在孤独的写脚本，但是实际上在现场很多时候是不一样的，与应征竞赛的“自由课题”的作品不同，正如刚才所说的，在经过反复讨论的层面上来讲，“脚本执笔”是一个人的事情，“剧本创作”则是有多名工作人员参与商讨的。商讨之后，并结合各种条件，例如导演和制片人的意见，有时还包括考虑演员和外景地的日程，我们将对其进行多次修复并改善其内容，这对“沟通能力”有很大的考验。 有些人们会说“这不是我想写的东西”之类的话，但是光写自己想要写的东西是不行的。在专业的现场，是要求“写出符合”条件“的东西”。需要理解并且纠正制片人所说的话的能力，另一方面来说，这不是个人作业，当超出脚本家自身能力范围的时候也可以通过团队合作来完成。我认为这对脚本家来说是有利的，其经验也得到了成长。 这部分可以说是一般人认知中对脚本工作的印象和实际上的电影、电视剧脚本执笔工作最大的不同，虽然staff表只会写着“脚本：○○”，但脚本家的工作不是靠自己思考一切来写脚本的，而是事先通过各种交流而诞生的。这就是脚本家的工作了，想感受这部分魅力的各位就来应募吧。
——在学校有学习过或者已经从事脚本工作具有一定成绩和经验的人被录用的可能性是不是更高？ 塚田P：我说的极端一点儿，即使不知道怎么写脚本的人来也没关系。总的来说，你的“日语”要很好，被录用了的时候要记住“脚本有这么样的写法....”这类约定俗成的东西就行。虽然能有一定程度上的了解是再好不过的，但如果你能在看完诸如“怎么写剧本”之类的书之后再来面试的话，我相信也能经受得住考验。 ——之前募集的脚本里，塚田P会特别注意什么方面？ 塚田P：脚本要注意的地方很多，所以这不能一概而论。不过对我来说，更多的是去注意“角色是否被塑造地有魅力”“这样的台词写的是不是好的”。
假面骑士W
在整个故事的“构成力”上面，我认为我可以站在制片人的角度进行跟进，但是角色和台词的魅力，仍然是需要脚本家来创作的。拿《魔进战队》为例，过去在《超级战队》中也有一起合作过的脚本家荒川稔久对角色和台词的刻画都非常的出众，所以我信任他，跟他多次合作。故事的创意和剧情构成方面当属《假面骑士W》的三条陆了。当然他的角色描绘也很棒，“因为是这样的，所以才会变成那样的”，能把切实的构成结合剧情来呈现，作为制片人算是捡到宝了（笑）
出处：假面骑士吧——門矢士-鼠鼠
翻译：門矢士-鼠鼠
