失去梶浦由纪的kalafina

说起kalafina,可能在国内知道的现在在网上还能查到她们的中文采访稿人也算相对较多。人家毕竟来大陆开过演唱会。说起来,音乐很好听啊,虽然有点重复。有点惋惜的是,今年梶浦由纪与公司解约了,重低音洼田启子(keiko)也退出了kalafina。


《空之境界》出道的kalafina,到今年已经第10年。歌好听就不说了,个人比较喜欢的有《夏の林檎》《aria》《傷跡》《fairytale》等等。后期的歌就听的少一些,就还是那个老生常谈的原因,重复多了,好听的少了。尽管他们的商业化是成功的,但是不可否认,这种重复性确实是硬伤。


keiko

曾经还看到一个说法,kalafina也曾经宣布过其成员是不固定的,虽然到目前为止,三人时期比较长,但随着keiko的离开,也走到了尽头。

事实上,日本这种不固定的音乐团体有太多,比如和梶浦由纪有过合作的sound horizon。就连偶像团体也在经常变换成员。这可能跟在经营团体时的产品意识有关。每个团体都有不同的卖点,然后在核心买点的基础上不断进行迭代。j家经常在卖的就是"偶像+某元素",并且卖的是长期偶像,偶有成员变动还在受众能够接受的范围内,但一个组合经常减人就比较尴尬了。最典型的例子是kat-tun。他们经历的过程就是6-5-4-3。但是kat-tun运营非常聪明的一点是,对于这种尴尬反其道而行之,他们不但没有被拖垮,而是将这种尴尬转化为一种卖点。复出之后经常把这事当做一个梗。然后在个人定位上也做出了调整。从最初的"个性""不良"到如今的"顽强""励志"。事实上,这个卖点在他们出道之初就有,像《real face》就传达出了这样的信息。只是彼时这个点相对弱化。与之相反,akb系偶像同样是卖偶像,但他们卖的是偶像成长过程,虽然也经过了严格的选拔,但是从稚拙的素人到成熟的女性偶像的过程才是主要卖点,因此,当他们真正成为偶像之后,就会从组合"毕业",进而把位置留给其他人。回到刚才的话题中。kalafina的卖点不光是几位女歌姬,而是梶浦由纪+女歌姬的组合。只有梶浦由纪写出来的音乐比较符合她们的风格,而几位歌姬也很好的表现出梶浦由纪想要传达的内容。


梶浦由纪


梶浦由纪与kalafina的live现场

今年梶浦由纪与原有的公司解约,keiko也退出了kalafina,很多网友都在讨论,梶浦由纪走了,kalafina还是原来的那个组合吗?小编个人意见,很遗憾,kalafina可能无法回到从前了。因为缺少了主要的音乐来源。而且没了keiko标志性的低音,整个团队的声音就变得缺少层次感。如果用产品的思维去看待kalafina,这次变动在某种程度上使之失去了核心竞争力,即便转型成功可能也要重新寻找发展方向了,前途不甚乐观,之后何去何从只能拭目以待了。




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