取材：小黑祐一郎·赤城早苗  构成·执笔：赤城早苗

取材日：2011.9.20   取材场所：东京·杉并区  shaft

本回谈论的是『再见绝望老师』正片工作相关的话题。是以字幕设计为首的设计相关的工作。并且，说出“在我自己的印象中，望是太宰治”的尾石，将会讲述自己内心中描绘出的『绝望』的演出方向。

——本回将向您询问『再见绝望老师』正片工作相关的话题。上回出现了“如果没有『向阳（素描）』2期第1话的话，就会制作『俗·再见绝望老师』的OP”这一让人在意的话题呢。

尾石 我当时真的是干劲满满呢。可是『向阳』2期播出时间快到了，所以没能参与。我怎样都没法兼顾多部作品呢。参与了一部作品的话，就没有办法同时考虑其他作品的事情了。而且，1期OP「軸ぶれ（人として軸がぶれている）」颇受好评，再做『绝望』的OP的话，就不能做出糟糕的东西。我觉得在参加『向阳』的同时是无法做到这样的。『绝望老师』正片的话，即便只把一话的分镜演出工作做好，我自己的内心说不定也能痛快一点。

——您的这种不痛快感，我很是在意呢。您是以什么方式参与『再见绝望老师』第1期正片的呢？

尾石 一开始是新房（昭之）先生说要我负责所有的设计工作。这是我第一次负责用在海报上的主视觉图的构成呢。那是张绝望老师站着的画，虽然绘柄是由king（record）指定的，但之后的工作都交给我负责了，所以在背景贴上了鸟的图案。我从海报的上色开始投入制作，初期绝望老师他们和服的花纹都是由我制作的。

——啊，是这样啊！

尾石 是的。初期的和服都是我把花纹给制作出来的呢。和服的花纹是我用买来的千代纸和从布料店“冈田屋”买来的布料扫描之后组合而成的。1期还做了全员穿和服一回呢。

——是相亲回（第6话「見合う前に跳べ」）呢。

尾石 是的呢。副标题的图案也全部是我负责的。现在来想的话，字幕的文字什么的谁都可以打，但是1期的时候我只管遵从吩咐全部都是自己打进去的。比如“不要”、“因为是○○○”或是“恋爱开始需要些办法”。虽然只是不断地按照指示将文字输进去而已。就这么进行作业终究还是厌倦了，在一个字幕中输入了「やんこまりたい」。乍一看有些吃惊，实际上是Snakeman Show的neta。虽然只是一瞬间会看错类似「おこめ券」的文字，但是新房先生却像鬼一样的发怒了。另外，我也在不断地进行着 “做这个有意义吗？”的作业。比如和我讲了“希望给小林优的画上色，”我心想：“这做不到的吧。”（苦笑）使用小林优的画时，我将「仲良きことは美しき哉」、「咳をしても一人」等俳句毫无意义地搭配了起来。不过，输入文字意外地是项麻烦的作业呢。着手去做的话也会花费相应的时间。实际上，我想像『向阳』时一样，在更早一点的阶段进入正片的制作，从分镜演出开始寻找『绝望』的制作方向，但是迟迟不能进入分镜阶段。我也没有办法啊。

——那么，就是以OP和字幕的作业为主了。

尾石 是的。字幕与和服花纹的作业，普通地很有压力。完全没有画分镜的时间。每一话要制作30张字幕呢。但是我内心十分想做『绝望』的正片。因为我有着“想展现出战前的日本那样的氛围”的野心。能做出来的话就心满意足了，可是完全做不了。实在是无能为力了。

——想做成战前日本那样，指的是单纯的一话吗？

尾石 不，是世界观整体。

——“动画绝望老师讲的是战前的故事！”这样的？

尾石 对！类似于出现战后的暗市之类的印象。虽然战后的暗市不在战前就是了。

——哈哈哈（笑）。我懂的。

尾石 在我的印象中，望就是太宰治。所以，我想明确地表现出并非现代的氛围。会出现结核病疗养院（サナトリウム），也想描绘出奔跑着市内电车的过去的日本桥或是银座。我很清晰地看到这样的『绝望』的视图。我自己担任分镜的那一话，本来应该演出也是由我负责的，因为有着种种事情回过神来已经降格为原画了（笑）。途中开始画原画去了，结果没有办法连演出都一并负责了。

——我先把结论说出来，您负责分镜的第12话，只有您自身的原画部分，展现出了昭和初期的氛围呢。

尾石 是这样的呢……只有这点，算是小小的抵抗吧。

——只有在前往学校的场景中，不知为何乘坐着路面电车，路上的行人是停战后的样子呢。

尾石 是的。还有路人都是做成了印章人（脸上都盖着印章），印章的名字也都加入了neta。写上了YMO的名字或是甲级战犯的名字。我心目中的『绝望』就是想做成充满了这种东西的作品。

——与「軸ぶれ」的OP土地相邻感觉的的印象吗？

尾石 是的。大概OP就已经用尽全力了吧（笑）。本来想全篇都做成自己原画部分的那样的。

——虽然OP的评价很好，但对于作品还是有些遗憾呢。

尾石 是这样的。没能做成自己想做成的样子。不过，『绝望』的风格确立下来后，比起1期，『俗』的1话3篇的构成我觉得要更好。『绝望』的时候，各种地方都很困难呢。只负责设计的话总归是有极限的呢。

——『绝望』在设计以外作品的色彩构成的部分占了很大比重呢。

尾石 是的。不过如果在较早的阶段做出前例的话，也许会有哪里变得不同。我当时抱着像制作『向阳』时“（其他的作品也）在较早的阶段展现出帅气的风格的话，系列整体不就会向不同的方向转变吗”这样的幻想，实际上没有变成这样。『绝望』做到最后，设计也只不过是设计，并没有到达决定作品方向的程度。如果连美设（美术设定）也做到的话，也许又会不同了。

——完成后的作品，并没有成为以美术风格来推动的系列呢。

尾石 是的。如果武内（宣之）先生参加『绝望』的话，我想在视觉上或许会变得更具特征一些。但是毕竟是持续了3期的系列作品了，只能说自己做的还不够好，作品本身还是非常好的。因此在回顾『绝望』时，更加会变得只剩下“不行的自己”这样的话题。

——只有绝望了。

尾石 真的绝望了。

——我很想由尾石先生把绝望先生绝望的故事给做出来。

尾石 （笑）。

——很想看到深深的黑暗。

尾石 我初中时很喜欢太宰，那时就读了他的书呢。

——初中就读太宰有些早熟了吧？

尾石 是这样吗？读完「人间失格」后我号啕大哭了呢。沉迷于太宰的人，会将太宰投影到自己身上吧。所以说，『绝望』是一部能够描绘出我自己的印象的作品。……真的不是做着什么和服花纹的场合啊。

——哈哈哈哈（笑）。不过，如果这才是1期的话，不从脚本开始参与也许会很困难呢。

尾石 是呢……我负责的分镜中，虽然出现了太宰出生的家“斜阳馆”，但是完全没能好好用上。不过，即便连演出也由我负责的话，也不知道能不能使用背景好好地表现出来就是了。

——『向阳』的方向是由“尖锐无机质的感觉”向“流行又时尚”转变。『绝望』的话，我想虽然有着各种各样的看法，但一定要说的话，还是“前卫而又有和风的古式高雅的感觉”。也就是说，与流行或是无机质的感觉稍有些区别。

尾石 嗯……

——如果要展现出新的方向的话，就是OP那样前卫的氛围了吧。流行或者无机质，展现出格式的话便可以量产，但是前卫很难量产呢。

尾石 ……是这样的！

——一旦将模式创作出来，大家就会跟风模仿，这样的事情也不会发生。

尾石 是这样的呢。所以现在对于『向阳』我有着“即便不是我也能做到嘛！（笑）”的感觉，稍微有些寂寞呢。

——对于尾石先生来说，『再见绝望老师』是一部除了OP外没能够尽到全力的作品呢。

尾石 是的。这之后的『向阳』也有类似的地方，因为是从幕后进行参与的，希望更多以自己想要的方式去制作，所以积累了压力。之后参与的『玛利亚狂热』也是这样。基本上都是作为OP要员，然后就是制作字幕了……这样的角色一直持续了一段时间呢。

——然后在那个时候，『化物语』的动画化的企划开始启动了。

尾石 是的。所以，我将那之前的郁愤都发泄在了『化』上。不过对于『化』，我觉得只做了文字的地方也很多，那一点也非常悲伤。

——下期的最终回，我们将询问发挥尾石演出真正本领的『化物语』的相关问题。

1.和服的图案

2.主视觉图

3.第12话尾石原画的镜头。加入了昭和初期的气氛和neta的印章人是尾石想通过『绝望』来表现的世界观。