翻译&翻译后的编辑：kelistina
虽说有较多音MAD作者写过关于台词匹配（RAP）的文章，但感觉大多都很基础，也许对于大部分音MAD作者而言，台词匹配重要的还是节奏感，多去参考前辈们的作品吧。这一篇说实话讲的东西不是很实用，对日语还有一点要求，关于RAP方面的在上一篇以及第一篇专栏都讲的差不多了，所以这篇随便看看就行。更多音MAD教程，网页链接
专栏作者：け＠Reourom（https://www.nicovideo.jp/user/15894918）
专栏链接：https://ch.nicovideo.jp/reourom/blomaga/ar1708023
那么就赶紧进入正题吧~
个人流的台词匹配排列方式
本文参加了第11天的 音MAD Advent Calender 2018。
你好。初次见面。我是け@Reourom。
本篇不是一概而论「所有的台词匹配都是这样构成的」，只是写了些我自己摸索音MAD时「进行台词匹配经常去做的，去注意的」这种文章。想起个更好的标题啊・・・
当然在我自己的音MAD中也并非100％严格按照这种方法去做，你只需要带着「啊，这个家伙在热情的谈论自己的台词匹配方法」的感觉来阅读它。本文也没有写一些特别重要的东西。
这次，我将以台词插入到1个小节4拍，1拍分割成四份，总共分割为16份的空间为基础。
（在音乐理论中，也就是4分之4拍中分布16个16分音符。因为我在学习音乐理论中半途而废了，所以如果出错了请谅解。）
|○○○○||○○○○||○○○○||○○○○|
我将会以这种形式展开解说。｜○○○○｜为1拍，○表示分割成4个的东西。
首先，当我进行台词匹配时，会对台词中的文字、音节数量进行计算。我所有的台词匹配都是从这一步开始的。没有例外。
比如「こんにちは。真島茂樹です」也就是「こんにちは。まじましげきです」拥有「5音节+8(7)音节」。关于写上(7)的原因会在之后进行说明。
根据这个数字，决定如何进行匹配。
通常情况下，将会根据以下规则排列台词。
①排列台词时、把包含空拍的台词全体音节数除以分割数（一般来说就是4），多余的数为奇数，以此排列结尾。
②台词匹配中留空拍时、在单词和短语之间进行。
③尽量保留长音和促音
・・・很少有人能读懂上面所讲的意图吧。老实说，我也没有信心能正确写出我想表达的话。初中和高中的国语成绩都是2。
因此，我将以自己的作品为例进行说明。不晓得能不能表达好。
①排列台词时、把包含空拍的台词全体音节数除以分割数（一般来说就是4），多余的数为奇数，以此排列结尾。
很难理解吧…我也不知道该怎样进行描述。
所以就举一些具体的例子吧。
这里最初的部分
|なぐって||そとに○||すてまし||た○○○|
|Na gu t te||so to ni ○||su te ma shi||ta ○ ○ ○|
一拍分成了四份，所以说要除以四。
「なぐってそとに」的文字数为7，所以说7÷4=1・・・3
「すてました」的文字数为5，所以说5÷4=1・・・1
不管是3还是1，余数都为奇数。
sm30074667大约0:22的部分
(|○○ゆー|)|ふぉーたべ||てたんじゃ||ないだろ||うなこの||ほらふき||だんしゃく|
(|￮ ￮ yu ̄ |)|fo ̄ ta be||te ta n ja||na i da ro||u na ko no||ho ra fu ki||da n sha ku|
这虽然有26个文字，但有两个文字在上一个节拍中，因此实际上是24个文字（？）后面会对此进行更详细的讲解。
24÷4＝6・・・0
这是一个不多也不少的模式。在分割成四份的情况下，我基本上就考虑这三种模式。
也就是说，余数为2以外的文字数排列起来的话听起来感觉会很紧凑。但是也不能一概而论。需要具体情况具体分析。
比如说歌曲最后的节拍以两个16分音符结束的情况下，在文字数除以四后余数为2的台词来结尾会更好吧（我很抱歉没有具体的音MAD进行说明。）
大约3:51的部分
|とどいて||ききます○|
|to do i te||ki ki masu ￮|
7÷4＝1・・・3
文字数虽然是8，在这里把它视为「7」。
句末通常有很多「です(de su)」「ます(ma su)」，这种情况时「す」只发出辅音的声音。也就是吐气时发出的那种「す」。
「です」和「ます」虽说都是由基本的两个文字组成的，但通过上面所讲的发音情况，在句末时将把它看成1个文字进行计算。「で」或「ま」具有元音的成分，但「す」仅具有辅音的成分，这种感觉不像是在发音。
②台词匹配中留空拍时、在单词或短语之间进行。
简而言之就是「尽量不要切断台词中的单词和短语」。个人认为，如果在台词中切分很多的单词，会使台词很难听清。
sm26022675大约0:22的部分
|そうこや||あきべや||○など○|
|s ō ko ya||a ki be ya||￮ na do ￮|
这里有很多组合方法，如｜あ○きべ||やなど○｜等。但是有些排列会破坏「空き部屋（あきべや）」这个单词，所以要让这个单词间不留空白的话，
１「｜あきべや｜｜○など○｜」 ２「｜○あきべ｜｜やなど○｜」
只有这两种排列方法了。另外，这个BGM在红色的部分有音符，所以我认为这里还是需要插入台词的，然后我就选择了第一种方案。
基本上就是这样，当你想强调主旋律的节奏时，我认为这种情况下在主旋律的空拍中留空是最好的。
大约0:36的部分
|●○●○||●●●●|(●是BGM的音符)
|ダ○ブル|｜ドリブル|
|da ○ bu ru|｜do ri bu ru|
由于我想要保留天国与地狱独有的节奏，所以我有意的空出了第一节的第二拍。其实也可以空出第四拍，也就是「ダブル○」排列，这样的话「ダブル」这个单词会更容易听清，但是这样做的话感觉无法与原曲的二分音符排列「相同步」・・・结果还是要靠感觉的啊・・・
③尽量保留长音和促音
长音是用「―」表示的声音，而促音是用「っ」表示的声音。
台词文字数过多造成想插入的部分放不进去，这样的事情相信每一个音MAD作者都经历过。
这种时候就会自然的想到，把长音播放速度加倍变成一个音节或把促音直接删除。
将长音视为一个音符意味着
｜ビリヤー｜ド○○○｜→｜ビリヤド｜○○○○｜
将促音删除意味着
｜リストカ｜ット○○｜→｜リストカ｜ト○○○｜
像这样进行台词匹配。
我不这么做的原因和②相同，这样处理可能会改变单词的意思，很难听清台词。
对我来说，这些技术是当我无法使用之后所写技巧时的最终手段。
在这之后，我将介绍在台词过多而无法插入时使用的手段。这个方法就是・・・
・削除不必要的台词（注：这一部分感觉像是日语讲座，看看就好
就是这样。这不是理所当然的吗（
那么「哪个部分的台词可以削除呢？」。
相信你看过在星期四晚上七点广播剧中的俳句「把想说的话在不改变原意的基础上尽可能的缩短到17个字音数」。本质上你要做的就是这个。（注：和古诗差不多）
如果删除句子中的「主语」或「动词」，这就无法构成句子，所以无法对此进行删除。
同样，如果删除了「宾语」或「补语」，则句子的内容将变得简单。
那么，首先考虑要删除的词是什么呢。就是「修饰语」。即副词或形容词。（注：应该就是缩句吧
大约0:32的部分
又是珈百璃合作呢。
｜○○おま｜｜えルール｜｜わかった｜｜の○○○｜
｜○ ○ o ma｜｜e ru ー ru｜｜wa ka t ta｜｜no ○ ○ ○｜
这里原来的台词是「お前本当にルールわかったの？」，如果将这个句子分解为单词或短语，则会变成这样。
お前(主语) 本当に(副词) ルール(补语) わかったの？(谓语)
如果你在想应该删除哪个的话，「お前」和「わかったの？」分别是主语和谓语所以不能删除。没有这些它将无法构成句子。
但只是「お前、わかったの？」这样的话句子又不足了。我不清楚你到底在说不知道什么（句子不足的原因）。「わかったの？」在句子中所讲的单词就是「ルール」，所以「ルール」要留下。
也就是首先删除的应该是即使删掉也不会失去原意的「本当に」。删掉这个可以减少五个音节。
在名词之后跟着助词「を」的单词是「宾语」，描述谓语的单词是「补语」。
例：バナナを食べます→「バナナ」是宾语，アイスが食べたい→「アイス」是补语
有时我会忘记它，所以做了个备忘录。如果有问题请告诉我。非常抱歉。
・余下一些时不必勉强去削除
当然也有「削除后也余下不少！」「已经塞不进16音符/32音符了！」「已经削除到极限啦！」这种情况。
例如「还多余出了2、3个音！已经削除到极限了！」的时候。我不会勉强的去削除。把它留下来。
即使说要把它留下了，也不是说将它留在下一小节，而是前一小节。
想象一段RAP。RAP的短语一般无法塞进一小节中。所以有时会在下一小节的开头留下2、3个音符。为了处理这种情况经常会在前小节的最后就提前开始后一小节的RAP。
即使前面多出些音符，也要及时整理后面的部分取回即将崩溃的节奏。
台词匹配也同样是这样。如果多出一些音节时也可以在前一小节的末尾多出来。这样就能取回即将崩溃的节奏。
Q,「削除之后还多了8个以上的音节！」这种时候该怎么办？
A,啊...这种实在没有办法的情况下只能换一换台词的素材了。我会这样做。
我还有很多没有写，但因为时间和词汇量的问题，只能这样结束了。
最后，回顾一下也就是因为「自己很喜欢用这种方式去制作、很喜欢这种感觉的台词匹配」才daladala的写下这么多，并不意味着「不这样做就不能台词匹配」。
你不必接受我在这里写的内容，但当你对台词匹配感到困扰时希望可以参考它。感谢你的阅读直到最后。
果然我不擅长写作啊・・・
完
注：关于台词过多过少的问题，也可以使用三连符，加速，重复啥的，可以参考我第一篇和上一篇的专栏。
RAP篇就这样结束了，之后应该是人力篇了，没啥人看我就慢慢更吧。
