翻译&翻译后的编辑：kelistina
虽说有较多音MAD作者写过关于台词匹配（RAP）的文章，但感觉大多都很基础，也许对于大部分音MAD作者而言，台词匹配重要的还是节奏感，多去参考前辈们的作品吧（部分作品如果没对BGM做过处理的可以使用utagoe提取，这样能更容易听清切分和副音轨）。我挑选了两个作者的专栏进行翻译作为本次专栏的主题（此篇为基础操作），这是第一篇（共两篇）。更多音MAD教程，网页链接。
这里推荐几个比较实用的台词匹配制作教程。
先认识一下各种音MAD类型还是很重要的
用简单的方法说明了RAP的组合
非常的系统的讲解了RAP的制作方法（强烈推荐）
专栏作者：Rokkan（https://www.nicovideo.jp/user/82081834）
专栏链接：http://rokkan2235500.hatenablog.com/entry/2019/04/27/230412
那么就赶紧进入正题吧~
【音MAD】下車的音声台词匹配＆切分生活(超自己流)
好久不见。发布后就不管了，抱歉。
这是我2年半前在推特投稿的切分讲座重制版。
https://twitter.com/i/status/786935820603133952
虽说是切分讲座，但我认为台词匹配才是最重要的。
●最初
这些全是我自己的方法。如果有「笨蛋，○○方法才是对的，这个方法是错的」的时候请告诉我。开始爆发。
原曲是Karakuri Spirits的1.2倍速，素材是東武野田線。
另外，主轨混音等技巧在其它网站多有介绍（意思就是我也不怎么会），这里就不再提了。
●首先先做如下准备
准备的东西
・REAPER(很抱歉我没怎么使用过v0.999版本)
・一定程度完美的音频素材
・EQ
・W1 Limiter
・SH-1 Reverb
首先为了让素材更容易听清要做如下准备。将素材直接放入轨道中，将ReaEQ这个VST放入原曲和素材的轨道中，观察原曲和素材的音域变化。
左边是原曲，右边是素材
如果对它们进行比较，你将会发现代表它们音域的黄线范围大致是相同的，音域处于打架状态。例如，「管弦乐队全员都是中提琴」这样的感觉会使重厚感消失。主轨为了防止爆音所以只叠了一个限制器，原曲和素材就这样放入，编辑时会很难听清楚。
因此就会想到「音域的调整担当」EQ。我认为音MAD大多是希望听众更清楚的听清素材而不是原曲。所以为了不失去素材的味道（？）我留下了它最主要的中音域，由于低音域和高音域很难用素材弥补，主要就由原曲来负责了。
这种感觉调整EQ，削减不需要的音域。（EQ包络线的位置仅供参考）
然后为了补偿削减音域后的音量，使用W1 Limiter增加音压。我认为Threshold调整在-2.0到-6.0左右的范围更好。
不要忘记将右端的Ceiling设置为-0.1
之后再使用SH-1 Reverb添加混响。由于默认值的混响很糟糕，所以要修改Time等参数进行削减。我认为最好在100ms左右。
点击右上角的UI按钮可以从圆形旋钮界面变更成这种感觉
这样就完成了准备工作。
内置音频
听了之后进行比较，可以发现加了VST的素材更容易听清。
还有就是有时因为素材的状况需要进行降噪处理，但这还是下一次讲吧。
●台词匹配
首先要调整bpm并点击左上方带有虚线标记和磁铁标记的按钮，使其变为灰色。
之后在主窗口任意位置右键单击，打开Snap/Grid Settings窗口，按如下图像的位置把参数调整为1/64。
这样可以更轻松地进行精细操作。
台词匹配必须要仔细观察音频波形。
这是「この電車は 各駅停車 柏行きです」的音频波形。
当我这样分解每个文字时，它就会变成
Ko no den sha wa｜ka ku e ki tei sha｜Ka shi wa yu ki de su
音频波形鼓起的部分通常就对应着每个字符。将它对齐到网格线上。（有关带红色标记的部分请参考后面的说明）
音MAD使用的原曲一般都是4拍子的，所以台词也应该以4拍放进去。简单来说，网格线为1/64时，一个文字通常就占用四个网格。
この電車は(Ko no den sha wa)
我认为对于直接删除部分而言，还是加快或缩短速度更为自然。
对齐台词时我认为最需要注意的文字还是「さ行」以及「しゃ」「しゅ」「しょ」。作为较长的辅音s，就是上面图像标红的地方。如果直接这样删除，声音就变得像「ち」或「や」「ゆ」「よ」这样子。
对策就是，
・使用两条音轨将辅音与上一个文字重叠。
・缩短前一个声音让辅音能放进去
为了听起来更舒适，不能就这样摆上去，还要注意节奏。比如说，在写文章的时候，像这
样在单词之间直接换行，给人感觉很奇怪吧？同样在和原曲对齐的时候也需要有意识的调整单词的节奏。
4拍子的节奏大致就是
｜○○○○｜○○○○｜○○○○｜○○○○｜←这种感觉。比如说直接把「次は北大宮です」(Tsu gi wa Ki ta ō mi ya de su)对到网格中，
｜つぎはき｜たおおみ｜やです○｜○○○○｜
在这种情况下北大宮（きた おお みや Ki ta ō mi ya）这一单词分隔的不是很好，「やです」后面还空出一拍，下一句台词从这开始将会变得很糟。
这样的话，就需要「つぎは」后面空出一拍，后面的台词再向后移动一拍。
｜つぎは○｜きたおお｜みやです｜○○○○｜
对「つぎは」后面的空拍进行处理
・拉长「は」
・切分
・疑似三连符（大致以5:6:5间隔放置）
还有就是在制作台词时有一种「在文字后面稍稍削除一点可以增强疾走感」的技巧，就个人而言，如果使用过多，台词会感到零散，可能会很难听懂台词的内容，所以不建议所有场合都去使用。我通常只在切分的时候或是在前一个声音很小后一个声音很大造成前面声音很难听清的情况下才会去使用。
这样就完成了基本的台词匹配操作。接下来就是切分了。
●切分
制作切分我认为最快的方法还是找别人的视频来模仿一下。实际上我也是这么做的。因此在这里我将把我模仿来的方法说一下。
一般我会使用四个轨道。分别是30%和60%的左右声道各两个。晃动声像产生立体感的同时也要防止以同一种模式切分的单一感。
切分时我主要注意的是这三点
・不要重复同样的切分模式
・台词被掩盖的时候降低切分的音量
・总之要多多尝试不同的切分模式
实际上我就是根据这三点，完成了音频的制作。
内置音频
然后它的编辑画面是这样的。
背景明亮的部分就是音频的部分
・不要重复同样的切分模式 ・总之要多多尝试不同的切分模式
如果重复同样的模式，切分将变得单调。因此在这种情况下会拉长第一个音来切分并在中间~后半部分加入些细小的切分来防止单一化。然后通过晃动后面「柏 柏行きです」中「柏」（Ka shi wa）的声像来发挥出同样的效果。
・台词被掩盖的时候降低切分的音量
如果你仔细观察画圈部分，就会发现中间有一条红线。我使用了REAPER的自带功能，通过单机项目顶部并向下拖拽使音量得到降低。这样在声音不被掩盖的情况下就可以简单的获得像鼓一样的节奏感。
●最后
我在制作音MAD(途中下車)时就会注意这些要点。明年作为应考生的我也许不会制作那么多了，所以想写篇文章留下些什么东西。希望对你有所帮助。
完
