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原作者：Brian Bitner，翻译：TNABO字幕组-羊驼驼
对一部电影来说，给予反派与主角相同的时长本身就已经不寻常了，更特别的是，本片中两者几乎一直在一起。
因此，《借刀杀人》中的反派就像传统主角一样，有着自己的剧情节奏。
实际上，当我们去分解麦克斯和文森特的故事，探究他们的选择对对方的影响时，会发现很多有趣的事情。
假面
麦克斯-商业成功人士，在他的想象中，他开着一家豪车租赁公司，应有尽有。
文森特-冷血杀手，认为死亡只不过是生命的一部分，用枪杀死一个人和非洲的种族灭绝并没有什么区别。
弱点/瑕疵
麦克斯-麦克斯麻痹自己，开出租只是暂时的。毕竟相比采取行动改变人生，假装人生变化就在下一个转角可容易多了。
文森特-和麦克斯一样，文森特害怕面对真实自我，压抑着他的同情心。
内心真我
麦克斯-麦克斯是强壮而聪明的，能够适应环境，在内心深处，他能够成为自己梦想的样子。
文森特-文森特其实富有同情心，甚至遇到欣赏的人会出手帮助。他想要与人建立关系，而麦克斯似乎就是那个人。
激励事件
麦克斯-文森特让麦克斯整晚陪着他干活，尽管有违规定，麦克斯还是答应了。在麦克斯的第一位受害者掉在麦克斯的出租车上后，麦克斯被迫载着文森特去找剩下四个受害者。被迫走出舒适圈，麦克斯踏上了一场残酷的考验，但也正是这次经历，让他学会如何逃离舒适圈。
文森特-尸体落到麦克斯的出租车上这一刻，也是文森特的激励事件。既然麦克斯知道了事实真相，文森特要么杀了他，要么另谋办法。
真我觉醒
麦克斯-他并没有简单接受命运，而是努力寻找改变处境的办法。他尝试逃走，劝说文森特放过爵士俱乐部老板丹尼尔，甚至摧毁了文森特的数据，即使知道他可能会杀了自己。
文森特-随着他越来越亲近麦克斯，我们开始看到他富有同情心的一面。他对麦克斯的母亲抱有真挚的同情，并多次放过了麦克斯，即使选择杀了他才是聪明的决定（起码从文森特的角度来看）。
中点
麦克斯-在与菲利克斯的会面中，麦克斯第一次让他强有力的真我浮现。生死关头，麦克斯学会适应以求生存。
文森特-即使对丹尼尔的音乐和人生经历充满兴趣，文森特还是杀了他。在内心的柔软面前，他还是狠下心肠执行了任务。麦克斯学会了改变，但文森特没有。
显现
麦克斯-在文森特杀了范宁警探之后，麦克斯和观众都知道不会再有人来救他，他必须自谋出路。
文森特-尽管在麦克斯质疑自己观点，表示“这不行，兄弟，这太差劲了”时，文森特反驳了，但我们能在他的眼中看到疑虑。麦克斯质问文森特为何会变成这样，而他意识到，自己并没有答案。
危机
麦克斯-逃出文森特的掌控之后，麦克斯意识到安妮是文森特最后一个目标。他决定采取行动，而不是独自逃跑。
文森特-在麦克斯选择自毁出租车并逃跑之时，他也切断了文森特的交通。文森特对当前局势失去了控制，而任务只剩几小时了。
高潮
麦克斯-被逼到绝境后，麦克斯与文森特正面对峙，幸运地得到了灯光女神的照顾（电影中麦克斯几次提到这句话，将自己的速度归功于交通信号灯），并射杀了文森特。
文森特-在与麦克斯的对峙中，他被射中了，并决定接受这一切（注意：现代编剧可能会把这一“机械降神”看作故事的败笔，但如果我们把文森特看作古希腊悲剧中的人物，那么这就是典型的“天神”惩罚悲剧主人公罪孽的一刻）。
结局
麦克斯-焕然一新，身边是他终于鼓起勇气打电话的安妮，两人一起走向新一天。
文森特-他为自己的冷血生活方式而后悔，没有人会为他的死亡而悲伤，只留下寥寥数语。
通过对比麦克斯和文森特的故事弧线，我们会发现他们是各自故事线的主人公。
麦克斯是现代戏剧典型主人公，在环境的逼迫下，改变自我，战胜了自己的缺陷。
而文森特则是古典悲剧的主人公。他的悲剧性缺点战胜了自我，不愿做出改变，并最终将他引向失败。
而中点，则是两个角色做出选择的关键时刻。麦克斯的真我在与菲利克斯的会面中撕破假面，而尽管文森特喜欢丹尼尔，也考虑让他活下去，他的假面还是压抑住了情感，控制了他。
创造一个鲜活立体、有着清晰合理动机的反派是一回事，但是为反派创建一个完整的故事线，并与主角的相互映照，这就是另一回事了，本片令人印象深刻。
