10年代终极榜单!用数据盘点10年代TV动画佳作

大家好,这是一篇对10年代的作品的一次终极大盘点。我结合了三个比较具有代表性的平台的数据,也就是欧美的Myanimelist(MAL),中国的Bangumi(BGM),日本的Anikore(ANI),去整理出这10年间大大小小的好作品,并以此来分析10年代的趋势与变化。

之所以会想要做这次整理,是因为我在年头看到了油管上The Anime Man所制作的10年代个人TOP10的视频,所以就在心里也有了相似的想法。但是,10年代我看完的作品说实话还是不够多,仅以我个人的标准做选择的话,我觉得还是太过主观,也很难去统整出这个年代具体的发展趋势,所以当时也就没着手去写。

但在几个星期前,我在MAL上看到了一篇由网站官方编辑所整理的10年代数据榜单(仅有TV动画),透过这些数据我也得到了很多我可以去仔细一说的内容,这才真的让我下定决心要整理出这样一份榜单出来。

(该文章链接为:https://myanimelist.net/featured/2309,感兴趣的朋友可以直接去看)

在取得了MAL编辑的授权之后,我觉得仅提供MAL的数据还是显得有些片面;尤其是那些排在各个年度前十的作品,与国内以及日本还是有不小的差距。所以,我又花了一些时间,去整理出每一年在中国BGM,以及日本ANI的这两个网站,在各个年份的TOP10榜单;并且在最后,通过综合这三个平台的评分,给出这个年代的终极TV动画榜单。

不仅如此,我也用这些数据进行了一些年代的趋势整理,进而得以具体的分析出10年代中每一年的表现与变化。

整理这篇专栏花费了我大量的时间与精力,非常希望大家能够多多三连支持并关注一下up主,这对我来说真的非常重要!感谢各位的支持!


各年排名与代表作分析


每一年我都会附上MAL网站所整理排名,其格式如下:

  1. Score + overall rank for TV anime (2010-2019) (标注1:分数+10年代的排名)

  2. Average score for the top 10 highest-rated TV anime of the season / Average score for all TV anime that aired with a valid score (标注2:各个季度的前10平均分/全季度的平均分)

  3. Average score for the top 10 highest-rated TV anime of the year / Average score for all TV anime that aired with a valid score(标注3:全年前10的平均分/全年的平均分)

  4. Number of anime in the top 250 TV anime of the decade (by score) / Total number of TV anime that aired(标注4:挤进年代前250的作品数/全年播出的作品总数)

  5. Number of anime in the top 250 TV anime of the decade (by score) of the season/ Total number of TV anime that aired in the season(标注5:该季度挤进年代前250的作品数/该季度播出的作品总数)

但是由于这篇文章发布的很早,其数据资料采自22/12/2019;而在过了4个月之后的现在,这些数据出现了微妙的变化,所以每年作品的TOP10的数据,包括BGM和ANI的数据,我都统一采自于18/4/2020。

也因为数据上的变化,我会在MAL所整理的排名图之后,附上我个人所整理的三个平台的TOP10榜单,供大家比较参考。我也在每个作品后统一的在括号里附上了该作品在三个平台中所取得的分数,由前到后分别是MAL、BGM和ANI的分数。

除了附上榜单之外,我也会对每一年进行我个人较为主观的讨论,也会去着重为大家提及该年度我认为值得注意的作品,以及该年的代表作。

这里需要注意的是,榜单上统整的内容包括数据都只考虑10年代里的TV动画;但是,我在文中如果提及某平台的“全年代排名”的话,这个排名将会是该平台上所直接给出的排名,自然也包括了剧场版以及OVA作品,需要大家留意。

当然,如果对我的个人见解不太感冒的话,这部分的内容大家可以选择自行跳过。而如果你想要直接查看10年代的综合排名的话,欢迎直接跳转到最后,或直接搜索:“10年代综合榜单”吧。


其他我们也就不废话了,我们就从10年代的开始——2010年说起吧!


2010年

MAL上2010年的整理


三个平台的年度TOP10

阔别了00年代,也告别了水平很高的2009年,我们迎来了10年代的第一年:2010年。

作为年代的起始,这一年的表现虽然也算不上特别的亮眼,但也诞生了不少值得我们铭记的好作品。而如果要从中选出一部最佳的代表作的话,那么《四叠半神话大系》无疑是当中表现得最好的吧!

这部作品采用了轮回的方式去讲述一个青年对大学生活的憧憬以及破灭,用非常独到的视角,去将“珍惜当下”以及“积极面对生活”这两个概念,诠释的淋漓尽致。当然,或许因为画风的关系,当时作品并没有引来特别大的关注,多数的观众估计都是因为该作的好风评才回去补番的,这其实也变相的告诉了我们:只要作品的质量过硬,终究还是会找到属于他的受众与成就的。

当然,除了《四叠半神话大系》,这一年也有不少优秀的作品。虽然很遗憾的上榜的作品中我有看的不多,但是像是ANI榜一的《轻音少女!》第二季、在MAL和ANI分别都有上榜的《Angel Beats!》、以及在三个榜单中也都有出现的《无头骑士异闻录》、甚至完全没有上榜的《妄想学生会》,都是很值得看的作品。

不过,在10年代之初,其实动画还没像现在那么出圈,毕竟那时也没有正规的看番渠道,而更多的人对于“动漫”的认知也停留在民工漫以及他们的改编动画上,对于“新番”确实是没有多大的概念的。这或许也解释了为什么2010年的整体热度不高,知名作品也不算太多的原因了。

只是2010年其实也只是这个年代的开始,随着时间的迭代,动画这个市场也逐渐扩大,尤其在国内与海外的影响逐步升级;而促使这一切发生的,我觉得应该和接下来的2011年,脱离不了关系。


2011年

MAL上2011年的整理


三个平台的年度TOP10

2011年绝对是当之无愧的年代之首,该年中有大量的作品即便放到今天,依旧是神作级别的经典。其中,《命运石之门》和《魔法少女小圆》都可以说得上是划时代的作品(真的快划过一个时代了)。

首先我们来说一下《命运石之门》。从它能够拿下MAL和ANI的榜一,以及BGM的榜二,其实力就可见一斑。但不仅如此,在MAL中,它更是这个年代的榜首,在全年代中也只是仅次于《钢之炼金术师FA》位居MAL的第二。而在ANI,我记得《命运石之门》在几年前也是长居该平台的前3,是直到这一两年新观众涌入之后才稍微动摇了它的排名;但即便如此,它在ANI全年代的排名,也依旧保持在了第6的高位。在BGM中,虽然它的排名不如另外两个平台那么耀眼,但是它也排到了第28的位置上。能够同时得到不同地域的观众的一致认可,可以说是很了不起的一件事了。

不过《命运石之门》虽然获取了超高的评价,不过当年作品连载的时候,其实热度平平,甚至因为前期略显拖沓,当时口碑也很难与其他同期的作品相比。而如果要说哪部作品是在当年连载时就引发剧烈讨论,甚至可以称得上是当年最轰动的作品的话,那么我想《魔法少女小圆》应该还是最佳的代表吧!

该作的评分和排名在MAL上显得比较一般,在MAL的全年代排名中也仅有150名;虽然也已经超越了很多其他的作品,但是显然该作在海外并没有得到如同在国内以及日本那样大的反响。但是不可否认的是,对于国内的动画爱好者来说,我们常说的三集定律也好、对于“魔法少女”这一题材的想法也好、对于老虚(虚渊玄)的认知也好,我相信都是来自于这部作品之中的;而在日本,这部作品的碟片销量更是10年代中的前三,直至今日依旧四处可见《小圆》的周边商品,由此就得以窥见其影响力有多深了。

当然,其他还有很多很经典且影响力很高的优秀作品,包括了《Fate/Zero》和《日常》等。当年的两朵花(《未闻花名》以及《花开伊吕波》)也有着不俗的分数;我自己私心很爱的《花牌情缘》同样也是这一年的作品。

另外值得注意的是,从上榜的这些作品的分数来看,即便他们之中也有不少作品无法同时在三个平台中上榜,但是即便如此这些作品在未上榜的平台所得到的分数都非常的高;这其实侧面证明了2011年的精品数量之多,也说明了单单TOP10,其实都已经很难将这一年的好作品全数囊括在内。

而如果我们去查看10年代的TOP20名,2011年的作品居然就占据了8部之多;所以说2011年是这个年代的神,我相信不会有太多人会有怨言。


2012年

MAL上2012年的整理


三个平台的年度TOP10,FZ第二季条目没在BGM创建,故用杠号表示分数

经过了2011年的高峰,2012年在对比之下,难免略显颓势。但是,这绝对不是说这一年没有诞生出好作品的。

撇开续作类别不谈,这一年对我来说最值得瞩目的作品有三个:一个是《来自新世界》、一个是《冰菓》、还有一个是《Psycho-Pass》。

先说《来自新世界》,必须承认的是,这部作品虽然在三个平台都拿下了不俗的评分,但是该作在当时或许是因为制作质量以及剧情门槛的关系,讨论度和热度都算不上太高。但是,这部作品确实在故事有着非常优异的表现,其结局之后的反转,更是堪称经典;至少在我看过的作品中,没有另一部作品可以做到用最后短短的篇幅所揭示的细节,让观众彻底颠覆自己的想法。而我相信,这样极致的体验,应该也是本作拿到普遍好评的一个关键原因了吧!

另外再来简单的说一下《冰菓》和《Psycho-Pass》。

前者虽然没在MAL上获取特别优异的分数(这和国外普遍对于这类慢热且细腻的作品评价不高有关系),但是却也无可否认,它透过京都动画精致的制作、平缓却韵味十足的日常推理、以及对于角色层层递进的刻画,让它成为了当年细腻作品最佳的代表作。

对于后者,虽然我个人不算特别感冒,但是却也不得不承认该作品在世界范围内所受到的广泛好评;尤其在当时能够见识到这样一个特别的乌托邦世界,确实能够引起大家不少的思考。

不过如果要说2012年,还有一部作品是不得不提的,那就是《刀剑神域》了。虽然在我看来(以及客观上中国与海外的观众),这部作品算不上多么出色的作品,但是谁也无法否定当年该作依靠其颜值高的主角人设,以及他们“开挂”装逼的爽文故事,确实让它火出了圈。在MAL上,虽然分数不高,但是人气指数却高的离谱,到现在依旧是全年代人气排名第三的作品,可见其在海外的影响力。而放到国内,它作为第一部正式被引进的“新番”作品,更是之后网络平台动画版权之争的开端。而在日本,超高的销量以及至今仍未衰退的讨论度,更是证明了这一IP的强大;ANI甚至给出了9.05的超高分,让人不得不服该作的影响力。

而实际上,虽然2011年是神作以及经典所汇集的一年,但是如果我们去参考MAL上全年作品平均分的数据的话,2012年却是整个年代最高的一年;不仅如此,或许也是因为正版渠道的打开,加上像是《刀剑神域》这样大热的作品的开拓,让“日本动画”这一载体真正的走进了大众的视野。

所以,虽然单比较精品或许2012年的动画没有2011年那么爆炸,但是如果要论上个年代中哪一年最具有影响力,那么2012年应该是一个有力的候选选手吧!


2013年

MAL上2013年的整理


三个平台的年度TOP10

在2012年我们提及到《刀剑神域》所带来的热烈回响,那么在一年之后的2013年,有一部作品的横空出世,从真正意义上,火出了圈。这部作品不是别人,就是《进击的巨人》。

在我去年所写的《进击的巨人》的观后感中有提到,虽然我个人对于这个系列谈不上有多么热爱,但是如果要我选一部作品去代表10年代的日本动画,那么《进击的巨人》绝对是最好的代表作。这部作品当时所带来的话题性空前绝后;在国内要不是没有被禁,估计当时会有更多铺天盖地的二创作品以及讨论涌入;在日本,该作销量应该也有年代前5的傲人数据,动画的火热更是在当年让漫画销量险些超越永远滴神《海贼王》;而放到欧美,它在MAL上的人气排名也有全年代第二的位置。所以综合来看,这部作品的知名度绝对是这个年代中数一数二的了。

当然如果单说人气,《进击的巨人》说不定不会比《刀剑神域》强多少;但关键的地方是,《进击的巨人》的评价还相当的高。三个平台的评分分别是8.45、7.9、9.08,分别排在了第128名、272名、以及27名的位置上;这样的分数和排名或许看起来算不上有多么的傲人,但是大家还必须要考虑到这是在作品受到了如此巨大的关注与讨论之后所得到的评价,它并不是小圈子内的狂欢,而是在出圈之后受到各圈层的观众所评价后的产物,而能够同时兼具这样的人气与好评率的作品,真的不多。

不过很遗憾的,虽然2013年有这样一个火出圈的经典作品,但是这一年在其他的新作中,特别亮眼的作品也不算太多。

虽然这一年也有表现非常亮眼的续作,像是《物语系列》第二季以及《花牌情缘》第二季都成功的在三个平台上取得了耀眼的成绩;我们也不能忽视这一年其它优秀的新作作品,像是《斩服少女》、《悠哉日常大王》、《来自风平浪静的明天》等;但是如果我们去计算上榜TOP10的作品的平均分,我们就会发现MAL和BGM在这一年的均分都是这个年代里表现的最差的一个年份,整体分数比起2012年也呈现下滑趋势,这难免会让人感觉到这一年精品数量的减少与颓势。


2014年

MAL上2014年的整理


三个平台的年度TOP10

比起2013年的一枝独秀,2014年更像是百花齐放的一年;在我看来,这就是继2011年后的又一年的精品年。(严格上从我最后分析的数据,它也确实如此)

要说2014年,那就绝对不能不提两部最具代表性的作品:《四月是你的谎言》和《白箱》。

先说《四月是你的谎言》,对于这部作品我比起单纯数据上的分析,不如直接说一段自己的经历。我个人当时很幸运的赶上了《四月是你的谎言》在B站的追番情形,真的是一次让我印象深刻的体验。毕竟要知道,本作当时在B站其实热度中规中矩,它也不是B站首推的作品,加上剧情本身也比较慢热,所以话题度其实并不高;但是,当作品在结局之后,其令人震撼的收尾让B站涌现了大量二次创作,当时各种杂谈视频、MAD剪辑、翻唱等创作,真的可以用“铺天盖地”这个词来形容;每个人都在用自己的方式,去纪念这部作品带给他们的感动。

而实际上,这部作品在不同地区也都得到了相对应的好成绩;MAL的8.82,BGM的8.0,ANI的9.16,换成全年代排名则分别是:第25,206,15名。

虽然我个人也很喜欢《四月是你的谎言》这部作品,但是如果真的要我选一部作品去代表2014年的话,我或许还是会选《白箱》吧。虽然必须承认,单论故事性与细腻程度,我认为《四月是你的谎言》会比《白箱》处理的更优秀;但是对于一个动画爱好者来说,《白箱》这部作品所带来的意义与影响,真的都太大了。

我们先不说它在三个平台的综合得分是2014年里最好的,甚至在年代都可以排在第4的位置上;当时这部作品的推出,确实让很多动画爱好者从真正的意义上,认识到自己喜爱的这个媒介,是如何一步一步被创造出来的。我也相信有不少人会和我一样,在看过《白箱》之前,对动画制作完全不理解,甚至一度天真的以为动画是透过某个电脑技术一键合成出来的东西,殊不知它是需要画师们一笔一笔的将作品雕琢出来的。而即便放在日本,《白箱》的问世也导致之后的一段时间想要从事动画工作的人涌现;甚至我还依稀记得当时有业内人士站出来批判《白箱》所描绘的内容过于美好,错误的将不现实的美景灌输到了新从业者的脑海中,造成一些不必要的麻烦与纠纷。

换言之,《白箱》这部作品,不仅是本身的质量出色、主题积极,它也确确实实的影响与改变了动画这个载体在不少爱好者眼中的样子,也对于行业本身有了不可磨灭的影响。就是这样一部作品,拿来代表2014年的动画,我觉得再贴合不过了。

当然不仅这两部作品,其他还有很多极优秀的好作品也在2014年问世,其中就包括了《乒乓》和《排球少年》这两个风格不同,但是质量都极高的作品。另外像是《寄生兽 生命的准则》、《太空丹迪》、《元气囝仔》、《月刊少女野崎君》、《游戏人生》等作品,也都是非常出色的佳作。

也正是因为这一年有着如此大量表现亮眼的新作诞生,让2013年整体给人的颓势一下子就烟消云散了。而从数据上来看,这一年TOP的综合分数虽然不如2017年,不过这是因为2017年的高分作品多为续作而非新作,所以单论新鲜力量的爆发,2014年会更加耀眼。

所以对我个人来说,2014年就是10年代中仅次于2011年的动画年;如果你想要在这个年代找些优秀的新作作品的话,那么从2014年开始入手,或许会是一个不错的选择呢!


2015年

MAL上2015年的整理


三个平台的年度TOP10

就好像2011年之于2012年那样,2015年一定程度也笼罩在2014年的阴影之中。尤其,我在2014年所重点提及的《四月是你的谎言》与《白箱》,都是该年的10月番,且都还是半年番;所以这两部作品所带来的巨大讨论与影响力,其实都不是在2014年发生的,而是在2015年发酵的。

好在的是,2015年也依旧有着属于自己的招牌作品——《一拳超人》。

虽然我个人对于作画也只有浅薄的理解,但是我真的觉得,10年代作画最爆炸,制作质量最让人瞠目结舌的TV动画,应该非《一拳超人》莫属了吧。这部作品几乎每集都有高能的打斗场景,其中更是汇集了当代大量在打戏作画上数一数二的原画师,让这部作品真的每一集都能够带给我们震撼的体验。而这份体验,也转移到了大众对它的评分以及认可上。

当然,或许是因为本作的剧情所带有的讽刺性质并不能对上所有人的胃口,又或许是因为男主这样一拳就秒杀敌人的爽快感在看久了之后也会稍显乏味,该作的评价虽然在这一年已经显得很不错,但是放眼10年代,却也算不上特别突出,与它的制作水平不成正比,比较可惜。

而在2015年里,论武,我们已经有了《一拳超人》,那么论文呢?那就应该来提一下《吹响吧!上低音号》这部作品了。

《吹响吧!上低音号》也是京都动画所创作的一部TV动画。实际上从2012年开始京都动画就相当高产,甚至在2013年到2014年里分别的产出了3部TV,其中不乏人气相当高的《Free!》和《境界的彼方》等作品,但是或许是受众的关系,这些作品很难取得广泛的高评价,所以在这几年的榜单中鲜少看到京都动画的作品上榜。

但是2015年,京都动画制作了《吹响吧!上低音号》,虽然同样的在欧美方面没有拿到特别高的评价,但是它也确实凭借着足够细致的角色刻画以及精致的制作,取得了在国内与日本广泛的好评。其中第八集的“神回”更是将这部作品推到了众人的视野之中,让更多的人见识到了京都动画在细节演出上的强大。

虽然2015年有这些还算突出的代表作品,但是确实不可否认整体来说比起2014年还是略显平淡了一些。从年份数据我们也可以印证这个观点,无论是TOP平均,还是MAL的全年平均,2015年相较于2014年都有明显的滑落。

当然,也如同我前面所说,这或许是因为2014年的表现特别强劲的关系,所以才让2015年显得有些疲软。


2016年

MAL上2016年的整理


三个平台的年度TOP10

时间来到了2016年,这一年和2015年一样,属于比较不温不火的一年。

这一年其实诞生出了大量优秀的新作,包括《三月的狮子》、《昭和元禄落语心中》、《只有我不存在的城市》、《为美好的世界献上祝福》、《灵能百分百》、《齐木楠雄的灾难》等等等。但是,这里面的作品几乎无法同时在三个平台中都获取极高的评价,而就算是我自己觉得特别神的《三月的狮子》与《昭和元禄落语心中》,其爆发也发生在它们的第二季,也是2017年的时候。

如果硬要挑,那么应该也只有《只有我不存在的城市》,勉为其难的算得上是在三个平台都取得相对可观成绩的作品了吧。

《只有我不存在的城市》在连载的时候其实获得了不小的讨论度,其综合质量也算得上是相当不错的水准;尤其在刚开播时期,扣人心弦的故事展开确实吸引了不少观众前来观看。但是对我自己来说,作品最后的收尾还是略显仓促,尤其之后在我补了原作漫画之后,对比之下我就更能清楚地感受到作品在大量细节的删减之后,其角色动机与内心的刻画确实显得苍白了不少。

或许也是因为这样,本作无论在国内的BGM还是国外的MAL,它虽然分别取得了年度第9和第8的位置,但是其评分显然算不上特别的高。这部作品的综合评价,主要还是靠ANI拉上来的,但我自己确实也无法合理的分析出为什么本作在日本能够取得如此亮眼的成绩就是了。

而如果我们不拘泥于新作,纵观全年,真正表现得最佳的作品,估计还是续作作品:《排球少年 乌野高校vs白鸟泽学园高校》以及《吹响吧!上低音号》第二季这两部作品了吧。

当然,同样因为不明的原因,在MAL与BGM都拿下了第一名的《排球少年》第三季,在ANI却连8分都拿不到,我自己对此也相当不理解。该作无疑也是我个人2016年的首推作品,作品用了整整的10集来将一场激动人心的排球比赛叙写的非常出彩,其中第4集末尾月岛拦下牛若的杀球的那一幕,绝对可以算得上是系列最经典的画面之一。

相比起来,虽然也不受MAL那么的待见,但《吹响吧!上低音号》第二季应该算得上是该年得分最平均的一部作品了。该作延续了第一季的细腻与细致,也加快了整体故事的节奏,让故事拥有强大的感染力的同时,也能够给人一股爽快的感觉。对我个人来说,该作后半在处理久美子因为她姐姐以及明日香学姐的事情所产生的浮躁感,真的处理的特别的好;尤其是第10集让久美子一瞬间爆发的那一幕,至今都是最让我感到动容的动画场景之一。

回到2016年整体,这一年对我个人来说表现其实不算差,有耐人寻味的新作,也有让人感动的续作;但是最后表现在数据上,却显得有点不温不火。

这或许是因为到了这个时期,积极在网络上发表评价与看法的观众已经入宅多年,对于作品开始有审美疲劳、并有了更高的期待与要求,所以才会导致这样的结果。但如果我们去看接下来的2017年,要嘛就是我的这套说辞不对,要嘛,就是2017年真的强的一批。


2017年

MAL上2017年的整理


三个平台的年度TOP10

2017年也是一年精品爆发年,但是和2011年与2014年不一样的是,这一年输出火力的,不只是新作(虽然这一年也有不少出彩的新作),也需要着眼于续作们的亮眼成绩。如果我们看MAL的上榜名单,就会发现10部里有8部都是续作;BGM与ANI的续作也各自占据了4部之多。这样的数据其实也不是第一次见(2015年就表现得相似),但是这一年的续作确实很值得拿出来一说。

当然,虽说这一年续作的输出很凶,但是它也和2016年类似,很难同时获得几个平台的认可;如果要说真正做到的,那么应该也就只有我个人10年代的唯一神作:《三月的狮子》第二季了。

10年代在剧情设计以及情节反转上做得很有意思的作品绝对不少,年代的榜首《命运石之门》就是一个很好的代表;但是如果要说哪一部作品,能够用让人匪夷所思的描写能力,将角色心中的每一层想法、每一处细节、每一次变化都刻画淋漓尽致,那么至少在我看过的作品里面,就属《三月的狮子》做得最完美了。

当然,该作第一季因为前期的慢热,所以还是劝退了不少无法接受这一套的观众,并因此留下了不那么正面的评价,进而导致第一季的评分与排名最终只能获得中等偏上的水平。但是当作品来到了第二季,因为它已经有了第一季足够长的铺垫,让作品得以以更快的速度进入到更重要的情节之中,并让第二季的故事变得更加丰富、完整、且具有深度。而这样一个仿佛把人的一生给演艺出来的作品,这样一个处处都具有感染力的作品,我相信真的不会有多少观众,在看完之后会留下特别负面的印象的。

或许也是因为这样,作品的第二季获得了非常亮眼的评价。它也是继《命运石之门》和《银魂'》之后,第三部能够同时排到MAL和BGM全年代前10的作品;而在ANI,虽然其评分排不到全年代榜单的前列,但是如果仔细去调查观众所给的星级(代表满意度)的话,它其实是位列全年代榜首的作品(所以我才不是很理解ANI的评分系统)。

所以,如果你还没入坑这部作品,那么我还是强烈推荐你去看一看这部作品的。

当然,除了《三月的狮子》第二季以外,这一年还有不少抢眼的续作;像是强势系列《物语系列》的“终章”——《终物语 下》;又像是同样细腻感人的《昭和元禄落语心中 ~助六再临篇~》;另外,还有《进击的巨人》第二季、《有顶天家族》第二季、《为美好的世界献上祝福》第二季、《夏目友人帐 肆》、《路人女主的养成方法♭》等,这里也就不一一细说了。

虽然2017年续作表现很强,但是也不乏令人印象深刻的新作。但要说其中的代表的话,恐怕非《来自深渊》莫属了。

《来自深渊》在开播之前其实并没有受到多么巨大的关注,毕竟其PV所展示出来的风格像极了单纯的冒险故事,甚至可能都会有人将其误会成一个子供向作品。但是当第一集开播之后,其绚丽的美术风格,其让人难以忘怀的音乐,还有表面看似单纯,实则隐隐透露出一股黑暗的故事基调,迅速的就捉住了观众的目光;而作品后续也一直维持着它的高质量,最后几集的故事更是一气呵成的将作品底层的黑暗给暴露了出来,让人感到震撼的同时,也被角色的无奈与善良给感动。

而作品的高质量,也确确实实的反映在了各地观众的评价上面,分别在MAL、BGM和ANI上取得了全年代第26、108、及8的名词;在10年代的综合排名上,也取得了年代第5(只算新作的话第三)的亮眼成绩。

除了《来自深渊》,这一年还有《月色真美》、《宝石之国》、《少女终末旅行》、《小林家的龙女仆》、《重启咲良田》等佳作(甚至佳作以上)的作品。

也因为这样,也从具体的TOP10综合分数来看,2017年确实说得上是年代表现最亮眼的年份之一。但是很吊诡的地方在于,如果我们查看MAL在该年的全年平均分,给出的分数竟然是年代最低的一年。这或许是因为2017年除了头部的精品,在我们视野之外还有大量表现极差的作品,拉低了全年的平均分。尤其考虑到2017年确实也是年代中(应该说是历史以来)生产最多TV动画的一年,所以被更多粗制滥造的作品拖后腿的可能性也是挺高的。

但不管怎么说,如果你错过了2017年如此大量的好作品,那么我觉得还是挺可惜的一件事情呢。


2018年

MAL上2018年的整理


三个平台的年度TOP10

比起百花齐放的2017年,2018年又再次归于平静。这或许就是在“精品年”之后的宿命吧!

当然,每一年肯定都有值得我们铭记的好作品,而在2018年,最值得拿出来作为代表的,就是《比宇宙更远的地方》了。

来到了年代的尾声,观众们的口味也越来越刁钻,对于作品的要求与期待也在节节攀升,所以单是能够诞生出一部能够征服全平台观众的作品,就很值得被赞许。当然本作被称赞的理由不仅如此,它本身极高的素质,那能够将单元剧与主线故事相串联,并在单个故事与整体故事同时都能渲染出同一个主题的叙事能力,加上整体在线的制作水平以及相当出彩的氛围渲染,都让这部作品毫无悬念的获得了一致的好评。

作品在三个平台的全年代排名分别是第71、92、2名,10年代综合排名也拿到了第6名的好成绩,这其实就已经足够说明这部作品的成功了。但是,除了我所整理的这些数据之外,它在一些大家所不知道的地方其实也有所斩获。像是它获得了只办过一届的Bilibili动画艺术大赏的2018年最佳连载动画(笑~);在海外的纽约时报拿下了编辑所推荐的年度十部值得推荐的电视剧;在ANI上淘汰了长期霸占榜首的《叛逆的鲁鲁修》,取得了一度的全年代第一(现在被《紫罗兰永恒花园》所取代)。

除了《比宇宙更远的地方》,这一年同样值得我们注意的,还有《强风吹拂》这部作品,是一部将坚持努力的意义表现得相当透彻的好作品,也非常推荐大家去看。

除外,我这里也想特别说一说《紫罗兰永恒花园》这部作品。

该作在MAL和ANI上都取得了非常耀眼的评价,但是在BGM上的成绩只能算得上是平均以下的位置。我相信明眼人都能够看得出《紫罗兰》是一部很精致的作品,其中也有不少单元故事讲得相当精彩,但同时也不可否认它在主线故事的表现却显得相对乏力。当然,从国外的两个平台来看,大家在看见如此精致的作品之后,对于故事本身是没有那么大的执着的,可是在国内大家对此却丝毫不留情面;这很可能和作品在开播前被人狂吹所引发的逆反心理有关,尤其是在作品本身的确不够完美的情况下,不喜欢这类题材的观众自然就抓住了把柄,不断放大其缺点并对此狂喷不已,进而导致最后评价两极的情况。

对我个人来说,这部作品虽然也不会是纳入我自己最推荐的作品之列,但是我自己的心态应该和多数国外的观众一样(虽然我自己就是一个国外的观众... 诶?),就是把它当做一个精致好看的作品,仅此而已。

这一年除了前面提到的作品之外,对我来说上榜且值得一说的应该就是《摇曳露营》和《妖精森林的小不点》这两部表现极佳的日常向作品了。尤其是前者,在日本甚至引起了一股“露营”狂潮,虽说没有当年《轻音少女》那样轰动的影响力,但是能够像这样引起波澜的日常向作品也确实是很多年没有看见了。

而对于《妖精森林的小不点》而言,虽然在各平台的得分也说不上很高,但有趣的是,它是B站当时唯一一部拿下9.9分的作品,并直到今天都还得以维持,也算是一项特殊的荣誉了吧!

但总的来说,2018年整体的表现确实相对乏力;相比起精品,中等偏上的作品倒是多出了不少,这也在MAL的全年平均分上得以体现出来。所以即便2018年值得拿出来说的作品没有2017年那么多,但细细挖掘说不定还是可以找到适合你的佳作的呢!



MAL上2019年的整理,但因为数据浮动大,排名已经在后面重新整理


三个平台的年度TOP10

来到了年代的最后一年,这一年在动画的表现上,对我个人来说其实和2018年感觉差不多;但是从数据上来看,这一年的表现甚至比2018年还要拉胯,其TOP10综合分数也来到了全年代最低的位置,有点不胜唏嘘的感觉。

这一年综合表现最好的,还是我前面就已经花费了不少笔墨来聊的《进击的巨人》的最新续作了。但这里还值得特别一说的是,这个季度取得了系列所有季度以来最好的成绩。之所以会有这样的好成绩,主要的原因还是因为这段剧情是第二季以来最具爆发力的高潮篇,其中的制作水平以及故事本身的张力,都是前所未有的高;如此高浓度、高质量的10集,确实深深的印刻在了观众的心中,也同时反映到了各平台的评价上。

不过如果我们只看2019年的新作的话,最能够代表这一年的作品,应该还是《辉夜大小姐想让我告白》的这部恋爱喜剧作品了吧。

本作是我近几年来我个人最喜欢的恋爱喜剧作品。当然,在本作开播以前,它也没有获得多大的关注;甚至作品开播后的前两集,它的热度也只是表现得中规中矩。一切的转捩点,就是第三集的ED,也就是那个广为人知的书记舞,让这部作品一下子就火出了圈,更在无论是日本还是欧美都引发了大量的讨论热潮。而作品后续的质量,也足以承担起这份热度,并用几乎全程在线的搞笑以及逐步升温的发糖,虏获了众人的芳心与喜爱。

虽然这部作品的表现很好,但我们确实也不得不承认,这部作品即便拿下了这一年三个平台平均分的最高分,但是它的分数确实比起历年来的代表作来得低了一些。这其实也变相的说明了这一年的表现相对其前几年来说,确实显得略微不够强势。

会出现这样的情况,或许是因为时间距离还不远,所以2019年表现优秀的作品还没有触及到足够多的观众,让更多的人来认可他们的优秀;又或者是因为我在之前就已经提到的审美疲劳问题;甚至可能因为不同地域的观众喜好分化越来越严重,才会导致这一年的作品即使质量不错,也很难获得很好地平均分输。

当然,数据上虽然表现不佳,这一年依旧有我自己很推崇的作品,比如像是我觉得也有机会成为经典的《海盗战记》,比如时隔近20年的重制却质量依旧的《水果篮子》,再比如制作、氛围、故事都处理的很好地《Beastars》,就更不用说那个一集封神的《鬼灭之刃》了;这些都是值得我们前去观看的好作品。

而随着2019年的结束,10年代也来到了终结。这个年代里有许许多多的好作品值得我们去铭记,我自己也希望,20年代也能够为我们带来不输给10年代的好作品吧!



10年代综合榜单


前面我们具体的说完了每一年的细节,这一部分,我们直接做一个年代统整;大家就来看一下到底哪一些作品能够上榜吧!


全平台TOP20

注:FZ第二季在BGM的分数我直接以第一季的分数作为计算

全平台新作TOP10

全平台续作TOP10

MAL TOP10

BGM TOP 10

ANI TOP10

对于能够上榜的作品的大部分内容,我其实都在前面每一年的评述中说过了,这里也就不再多废话了。

这里我个人比较想提的是三个平台的差异。

首先想先来聊一聊MAL。

MAL这个平台如果大家在每一年的榜单上稍有留意,就会发现上榜的作品续作特别的多。从10年到19年这10年以来,每一年上榜的续作分别有3、3、4、7、3、8、5、8、7、4部,总数来到了52部之多,都已经超过所有上榜的作品的一半以上了。不仅如此,即便单看MAL的10年代TOP10,上榜的续作占据了8部之多,其中《银魂》相关的作品竟然有整整4部,真的是非常夸张的数字了。

会出现这样的理由,是因为MAL是一个对于续作特别友好的平台。一部作品如果不被国外观众看好,那么他们也不会接着去看续作内容,那么仅留下的粉丝,对于作品自然就会有更高的包容,只要作品不要真的太过糟糕,往往滤镜之后所得出的分数,会比新作来得更好。

当然也不只是续作,国外对于日常向以及细腻向作品一般上给与的肯定也不算太高。当然当中也不乏好作品可以排在前列,但是整体来看,MAL确实还是对于那些在结构向作品有着更高的认可,对于偏向热血、战斗类型的作品,往往也都能给出不低的评价。

不过这些比起国内的BGM而言,MAL还是显得宽容的多了。

不得不说,BGM是一个非常严格的平台;我们来看各平台年代TOP10的第十名,MAL的第十名拿到了8.95,ANI的第十名拿到了9.14,唯独BGM,只拿到了区区的8.4分。而如果是常逛BGM的用户就会知道,如果一部作品能在BGM上拿到8分以上,那绝对都属于准“神作”范畴了,由此就得以见得BGM的苛刻。

不过BGM的优势就是除了个别受争议的作品之外,它对于作品本身还是比较公正的,虽然在一定程度上对于老番是有偏爱的,但它不会特别偏袒于某个题材或风格,所以只要接受了这样的评分体系,它所给出的排名还是挺让人信服的。

最后就要来一说神奇的ANI了。

如果大家仔细去观察10年代中ANI的榜单,还是能够明显感受到ANI在评分上的与众不同的。虽然我个人不理解ANI评分的具体机制为何(据我所知是不公开的,但也可能是我没找到),但是可以肯定的是它像MAL和BGM那样直接去平均观众在平台所给的评分。而就我个人的感受,ANI的评分应该是有纳入人气值在其中计算的,这就解释了为什么它在某些年份会出现一些让人觉得匪夷所思(至少我自己都觉得匪夷所思)的作品了。

但是也因为ANI独特的评分机制,让每一年能够上榜的作品变得更加多元;而且ANI也是三个平台中对续作作品最为不屑的,这也一定程度也平衡了榜上续作过多的情况。


所以虽然大家会对各个平台有各种不同的意见,但是在我个人看来,三个风格相异的平台所综合出来的最终榜单,还是很具有参考价值的。


10年代各年表现数据


各年具体上榜数量以及其综合评分最高的新作

(注:下面的表格与趋势图的数据,除了"TOP"相关的数据之外,均直接采用MAL文章里的数据,也就是采自于22/12/2019的数据,希望大家注意)

各年度各平台TOP10均分、综合TOP10均分、MAL全作品均分、作品数以及MAL人气值


分数数据图标。其中黄色的曲线数值列在右边

在这篇专栏的最后,我们再来简单的聊一下每一年的表现吧(详细的在前面的每年评述中也都有提到)。

按照TOP10的表现的话,10年代前三的三个年度分别是2011年、2017年和2014年,它们之间的间隔刚好也是3年,所以我们能不能预测今年(2020年)也会是一个精品年呢?

另外,从MAL的全年平均来看,整体趋势是在逐渐递减的;这我相信和作品数量的增加脱离不了关系。毕竟日本动画的产能的极限就在那里,数量的增加往往带来的就是整体质量的滑落;而也如同我每个季度前瞻都会提到的那样,现在每个季度的动画数量还是远超于大部分观众能够负荷的数目,而其中应该也不乏完全没人关注的作品。也因为这样,我才会如此希望作品数量的下降。

当然,实际上从2018年开始动画数量就有所下滑,而MAL的全年评分也稍微回升了一些,变相的证明了我的想法。


最后还有一个数据值得一提,那就是MAL上的人气趋势。虽然这个趋势未必与日本或者国内相同,其判定实际上也不能完美的展示动画真实的热度,但是至少能为动画在海外地区影响力的演变,给出一些提示。

首先是2010年到2011年的跃进,人气一下子就涨了40%,还是一个非常可观的数字。当然这个热度的增长是当年就已经具备的,还是后来补番观众所添加的,我们无法从这一数据看出;但是可以肯定的是,2011年众多高质量的精品,确实比起2010年吸引了更多的观众加入到这个圈子之中。

而这个增长的趋势,维持到了2012年;2013年虽然稍有滑落,但还是维持在同一数量级的热度上。这两年的热度来源,主要是来自于《刀剑神域》和《进击的巨人》这两部作品,我也相信有不少观众是透过这两部作品所入的宅。而人气到2014年更是有着进一步的增长,来到了年代的最高峰。这和该年《东京喰种》所造成的热度有一定的关联,也与2014年大量的精品脱离不了关系。

这个热度维持到了2015年,虽然有所下滑,但依旧是年代第二高的人气值。人气的下滑,应该和该年精品数减少有关,毕竟回来补番的观众数量应该是减少了的。不仅如此,在2015年的平淡之上,2016年虽然也存在极具热度与影响力的作品(像是《小英雄》和《RE0》),但是整体人气上还是继续呈现滑落的趋势。

这一趋势其实就一直延续至今,这和2017年与2018年缺乏极具统治力与话题性的新作作品有关,也可能和过多的动画数量,促使观众本身的分化有关;这些问题,都导致人气值无法集中的聚焦在同一部作品上,进一步的削弱了动画整体的热度与讨论度。2019年虽然也有《鬼灭之刃》这样的高人气作品,但是或许时间间隔还短,人气值还没真正发酵出来,才导致2019年那看似疲软的数据。

当然,我在前面也提到了,这些数据本身无法真实的表现出动画在海外的热度,就好像我们无法单纯的透过销量来完全反应作品在日本的热度一样。但是,这样相对萎靡的人气趋势,确实还是值得我们稍微关注的。


最后的最后,我们来做一个总结。

我是2011年入宅的,所以日本动画这10年的发展过程,其实和我的看番经历是相吻合的。我不是老番吹,我也必须承认00年代甚至更早的作品我看的非常少,除了几部经典之作之外,其他大部分不知名的作品,我涉猎得很低。但是也就是因为我10年代的作品看得很多,好坏都有涉猎,我能够具体的感受到虽然整体的质量确实有在因为作品数量的攀升而下滑,但是什么“业界要完”、“现在的动画没有以前好看”、“新番全部都是垃圾”之类的言论,是很让我嗤之以鼻的。

业界如果真的要完,那么是如何撑起如此庞大的作品数量的?现在的动画如果没有以前那么好看,那么又如何解释各平台的每年TOP10平均分,以及最后综合的TOP10平均分,能够一直维持在一定的水平之上?如果新番都是垃圾,那么难道以前老番在播出的时候,垃圾就很少吗?

可以肯定的是,数量的提升导致“精品比例”下降,这很直观。但是“精品数量”有没有减少呢?虽然有浮动,但是每年至少都有几部能够称得上是精品,甚至是经典的作品出现;而最后还是得取决于你有没有发现到他们的存在,仅此而已。


所以如果你问我,10年代的动画表现得怎么样,我会毫不犹豫的回答说棒极了!

无论是每一年所提供的精品,还是对比起上个年代整体变得更具影响力的事实,又或者是不少值得被称为年代神作或经典的好作品,都让这个年代,值得我们铭记。

10年代已经结束,20年代正在开始;而2020年的第一个季度其实就已经给了我们不少的惊喜。虽然眼下因为疫情关系整个行业都受到了影响,但我相信,只要能够继续扎扎实实的把每一部作品尽心尽力的呈现出来,这个崭新的年代,一定也会不负众望的。

愿新的年代,越来越好!



以上就是这篇专栏的全部内容了。

这篇专栏撰写不易,还希望大家能够多多三连支持up主!如果对于这些数据有任何想要讨论的,也欢迎到留言区告诉我哦!


ps: MAL的文章中有更多数据的分析,再次推荐对此感兴趣的朋友直接去阅读:https://myanimelist.net/featured/2309

本文为我原创

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