迟来的补完——记B站终于上架EVA全集杂谈

        

     EVA在ACG界可是个如雷贯耳的名字,如同乔丹之于篮球界,李小龙之于功夫界,窃格瓦拉之于打工界,如果你没看过,那我只能对你说:

 快去看 

 快去看

 快去看

因为指不定哪天它就下架了。为什么这么说呢,因为从今天的角度来说这部作品里充斥了血腥、暴力的元素以及大量的性暗示,最要命的是里面还包含反社会的要素,别说广电或者焚化部的老爷们会觉得有问题,就是一个完全不了解其创作背景和内容的一般人稍微看上几集都会大呼抵制以保护未成年人的身心健康。我不知道1995年EVA在日本电视台上播放时有没有做相应的措施,但是在中国播放时删减的可算的上是大刀阔斧,以至于在之后的几年里我一直以为这是一部单纯讲述巨大机器人打怪兽的动画片。

      且不谈在今日,就是在上个世纪九十年代,EVA也算是一部极具个zheng性yi的作品。先来了解一下时代背景,众所周知,在二战中日本经济受到毁灭性打击,李梅火攻将东京化作一片废墟,但后来朝鲜战争、越南战争爆发,日本作为美军重要的资源中转站和后勤保障基地,制造业得到了飞速的发展。在当时,制造业是在国民经济中占主体的第一位产业,所以制造业的大发展也带动了日本经济的腾飞,其经济规模于1968年超过西德的GDP成为世界第2位,日本人在一片狼藉的基础上重新打造了一个不可小觑的国家。虽然美国的大额订单与经济政策起了决定作用,但也和当时日本人的奋斗精神有很大关系,可以说战后的一代是日本战后最为团结的一代,最为奋斗的一代。

      但是这繁荣的一切在八十年代末期戛然而止。1985年,美、日、德、英、法五国达成“”广场协议“,日元迅速升值,制造业受到打击,日本政府实行金融缓和政策,于是产生了过剩的流通资本。同时日本银行开始倾向于小规模融资(有兴趣的B友可以联想一下半泽直树的家庭背景),全球性的通货紧缩形成了股票市场的上升通道,这使得日本国内兴起了投机的热潮,大量金钱的涌入让股票和土地的价格疯涨,经济得到了进一步的刺激。但,缥缈的泡沫终将会破灭。1990年,日本股票价格开始大幅下跌,跌幅达40%以上,股价暴跌几乎使所有银行、企业和证券公司出现巨额亏损。紧跟其后,日本地价也开始剧烈下跌,跌幅超过46%,房地产市场泡沫随之破灭。货币政策突然收缩,中央银行刻意挑破泡沫,这是日本货币政策的第三次失误。泡沫经济破灭后日本经济出现了长达10年之久的经济衰退。

      EVA正是在这一背景下诞生的。八十年代末至新世纪的日本经济被称为”平成大萧条“,整个市场都呈现一种低迷的态势。同时,经济的萧条也直接影响着人们,再加上上个世纪末的世界末日论,人们的心受到持续不断的折磨,只好选择不断封闭。情侣们彼此依靠却又互不新信任,结婚后有迅速离婚,出现了诸如”成田分手“之类的新名词。本应阳光灿烂的青少年变得胆小、忧郁,压抑,害怕与他人接触,逐渐成为所谓的”otaku“。持续压抑的结果只能是残忍的爆发,其典型就是宫崎勤事件:


     1988年~1989年发生于日本东京都与崎玉县,案中罪犯宫崎勤先后绑架、伤害及杀害四名年纪介乎4—7岁的女童,然后拍摄裸照猥亵、奸尸、吃尸、饮血,幻想吃掉女童后会令死去的爷爷复活,几个月后被害女童的家属都收到一只纸箱,里面放著被害女童的骨灰,犯案过程甚至被拍成录像带作为他个人的收藏品。他在1989年因伤害他人身体与谋杀而被捕。律师以心智失常为由想为他脱罪,但未被法官接受。主审法官藤田宙靖前年宣判死刑时表示:“被告为满足变态的性欲而杀害4名女孩和致一名女孩受伤,罪不可赦”。2008年6月17日宫崎勤在东京监狱被问吊。多年来他未曾向受害人家属道歉,反而向治疗师说:“请你告诉全世界,我是一位好人。”日本警视厅起初将事件命名为117号事件,后来被日本传媒称为“东京、崎玉连続幼女诱拐杀人事件”。

为了摆脱扭曲青年人心理的形象,同时鼓舞人心,这一时期日本动漫大多表现出的是一种正直、向上、健康的氛围,如1996年的《迪迦奥特曼》,1998年的《魔卡少女樱》,1990年的《神龙斗士2》,1993年的《灌篮高手》等,其中的大部分中国都曾引入播放。虽然在任何时代,ACG的价值观主流都是正向的,但在当时那个年代,其意味并不一般。

      好了,废话了那么多,接下来终于要进入正题了。1995年,EVA,新世纪福音战士这部动画横空出世,震撼了整个ACG圈。说它震撼,主要有三个原因:

      第一,EVA中主要描写的不是社会中的人,而是与人相处之中的人,不强调使命,责任,关注的是主角内心的冲突。可以说,在EVA里,使徒的退治不过是作料,真正想让观众品味的大餐是剧中人物彼此的联系与互动。主角碇真嗣不是头顶光环的盖世英雄,不是天赋秉异的奇才异杰,他就是一个普通的少年,一个随处可见的14岁少年而已,没有自己的主见,没有自己的抱负,只会按照别人的要求去做。在第15集,碇回答明日香自己为什么坚持数年练习拉大提琴时是这样说的:


因为没人叫我停下来

这句话对心灵的冲击是无法用语言描述的。按部就班、墨守成规、循规蹈矩这些成语在碇真嗣身上得到了完美的诠释,这个名为碇真嗣的少年不仅代表了当时青少年的心理状况,更是当时一代人的缩影,正如律子博士说的豪猪理论一样,人们彼此靠近以寻求温暖,却又彼此伤害,只能不断地摸索来找到一个合适的距离,当社会的严寒降临时,彼此的温暖就显得无限宝贵,就算会伤害到别人,伤害到自己,碇还是希望能与他人有所联系,即使没有走出第一步的勇气。对碇真嗣来说,美里是温柔而严厉的姐姐,丽是母亲的影子,明日香是一起战斗的伙伴,他对三人都有好感,甚至不惜违抗自己老爸的命令,但也仅仅止步于此了。这是不是和现实中的某些人很相像呢?

      第二,EVA这部作品对于细节有着近乎疯狂的追求,并且短短的26集里包含了极大的信息量。不得不说,庵野秀明在EVA世界观的构造和设定上相当下功夫,两次冲击对地球的影响,马尔杜克机关,位于24层特殊装甲下的第三新东京市的各种迎击设施,各国及SELLE与老碇之间的勾心斗角,以及三台超级计算机MAGI的运作都显得十分真实。举几个简单的例子,下面是第9集对音乐天使使用N2炸弹后的地图,

与真实地图的内容几乎一致,各种河流、道路,村庄都有标注,其制作的认真程度可见一斑。另外一个例子是NERV的设定十分严谨,NERV是联合国国际联合最高干部会所属--人类补完委员会(活动内容非公开)直属特务机关,虽然拥有三台EVA,但并不能代替自卫队直接出战,只有在军方提出要求后才能行动,并且仅限于对使徒的战斗(有一个例外,在第七集中NERV出动EVA初号机制止了无人驾驶机器人JA)。NERV的内部等级也十分的明确,在第一发令所,


最高层是司令老碇与副司令冬月,下面是战术作战局作战部长葛城美里、技术开发部技术一课首席人员赤木律子及其下属兼后辈伊吹玛雅,联络员日向诚,副操作员青叶茂(dio爷),再下层就是三台MAGI和若干酱油。这样的安排能够保证高级人员能随时从低级人员获取信息并下达指令,并能纵览全局,同时有一定的保护作用,这些在动画里都有体现。

      对细节的追求也导致了动画制作成本的提高,为了节省开支,当时很多声优都连带着给一些酱油角色配音,有兴趣的可以仔细听听看,或者看看整片后的CAST表。到了最后两集,庵野是真没钱了,不得不做出了一个相当糊弄的结尾,但好像这个结尾的评价还是很高的。真·结局只能在两年后的1997年以剧场版形式推出。

      第三,也是最重要的一点,那就是EVA对于野性直截了当的刻画,这体现在血腥和性两个方面。也许是TV版里放不开手脚,庵野在剧场版The End of Evangelion里让EVA量产机死得那叫一个酣畅淋漓,腰斩、爆头、断肢应有尽有,之后量产机复活,直接将二号机生吞活剥的场景比自然界里野生动物的捕食有过之而无不及,

心疼香香

本人第一次看剧场版时是在2009年,当时还只是个初中小兔崽子,看了这个场景后整整一天没吃下去饭,并且开始庆幸自己生而为人,不必在你死我活的自然界进行你死我活的厮杀,也不必担心自己的内脏会在某天被掏出来(善哉善哉)。另外一点就是关于性的描写,剧场版里大白丽手上开口的形状应该都知道是什么吧,

你要是不知道,那么少,你早晚会知道的。    


      说到巨大的类人生物,我想大部分人都会首先想到奥特曼吧。EVA的编剧兼总导演庵野秀明就是一个十足的奥迷,并且最喜欢的是杰克奥特曼 也称归来的奥特曼。

早在1983年,大学时代的庵野秀明出于对圆谷制作的奥特曼系列之喜爱就自导自演了8mm胶片的同人特摄剧《归来的奥特曼DAICONFILM版》,后来GAINAX还发售过这个纪念作品的DVD。

  

甚至还出了自己的手办

EVA的诞生与奥特曼系列有着千丝万缕的联系,首先EVA系列机型与奥特曼的设定十分相似,都是身高数十米的巨人,都有时间限制,都有一个核心。根据渚薰的原话,EVA是ADAM的分身,那就来看看ADAM的形象:

左图出自爱迪奥特曼第8集,右图为ADAM,你们两个真不是亲戚吗?(光之国宇宙警备队沙福林表示:不是)在第21集,冬月副司令更是直接将ADAM称为光の巨人(ひかりのきょじん),可见庵也真是一个奥特曼的狂热fan。

      新剧场版破里,奥特曼的元素达到了丧心病狂的地步。在电影开头出现制作公司的开头LOGO时,是直接用的《归来的奥特曼》变身画面时的光芒与音效;



美里的爱车变成了MAT队的巡逻车,联络时的音效也是源自MAT队;

二号机头部的形象与雷欧有几分相似之处;


同步率400%

六号机和圆盘生物的眼部;

当然还有第二次冲击时的四大光之巨人,以及活在次回予告里的奥特签名;


我猜站在老碇面前的4人叫炎头,早田,团,乡

      嗯,接下来谈谈EVA的TV动画、漫画、新剧场版三个版本的事吧 。EVA漫画与TV动画在1995年同时面世,TV动画于1996年3月27日播放完结,但漫画却直到2014年才结束连载,并且内容与TV版有较大的差异,为避免剧透,只提2点:在漫画里迎战子宫天使时驾驶二号机的不是明日香,而是渚薰;在第十四卷中收录的连载时没有的追加篇“源渡与唯的大学时代的故事”——“EXTRA STAGE 夏色的伊甸园”,乐天派眼睛娘真希波·玛丽作为绫波唯的大学同学登场。

1998年,16岁的真希波·玛丽以优异的成绩连跳两级进入京都大学,作为冬月教授门下的一名的女大学生。同时又是凌波唯的学妹,同唯一样是赴英留学的候选生。玛丽对成绩优于自己的唯有好感,曾将唯的眼镜藏起来戏弄她。但唯对此报以善意的微笑,并将自己的眼镜作为学妹的留学赠礼,随后又将她的长发梳成双马尾。结局则是在彼此的祝福中向唯告别,离开了日本,赴往英国留学。

新世纪上映的新剧场版则可以完全看做是一个崭新的故事,不论是人物,剧情,还是EVA机型都和原先有极大地差异,截止2012年,庵野秀明宣布制作的四部EVA新剧场版已有三部上映,且都取得了不俗的票房成绩,然而5年过去,第四部还是遥遥无期。2018年被称为“天国的一年”,约战3,刀剑3,魔禁3,巨人3,喰种3,鲁鲁修3,一拳2,骨傲天2,全金4,七大罪2,小英雄3,齐神2,fate/hf,恶魔高校4等都将在2018与大家见面,希望明年庵野能把第四部带到我们的眼前吧。


      可以这么说,EVA是承载了一代人回忆的一部作品,里面有乐,有苦,有和伙伴一同奋斗的喜悦,也有不被他人理解的苦闷,每个人都能在其中找到自己的影子。EVA是庵野秀明在人生低谷时的作品,必然带有其个人对世界的不满和发泄,这反映了当时日本社会相当一部分人的状况,也因此获得了许多人的共鸣。每个人心里都有一个碇真嗣,但每个人都会把自己内心的碇真嗣封印起来,因为这不是社会所能接受的自己,但庵野不同,他是一个个例,是一个另类,他敢于把真实的人性展示出来,单就这一点来说,动画史上应该有他的一页。

      因为EVA内包含的众多非和谐因素,这部动画时至今日依然禁止在中国大陆内播放,但在2017年10月,全国最大同**友网站、VAN之哲学的传播者、中国最热门新梗使用中心、青年人最为喜闻乐见的B站终于把EVA全系列的版权买下来了(看来这98E的手办还真有人买),各位赶紧看吧.

在各种网络资源被严格管控的今天,这无疑是个振奋人心的好消息,痛哭流涕以至五体投地地感谢bilibili的大佬们。(但是你们能不能不要用脚做字幕)

吔屎啦你,人家明明叫惣流



      好了,杂谈到此为止,头一次出于自己的意愿写5000多字,在文章的最后推荐两首歌:

心よ原始に戻れ—宫村优子

天国的记忆—林原惠

PS1:如果你看到这里,恭喜你达成成就“在B站看毕业论文”,这是我在2016年的本科毕业论文《论EVA在动画史上的地位》基础上稍加改动写成的。

PS2:本人水平有限,行文不畅、脉络不通之处还请包涵。















PS3:PS1是骗你的。


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