钢琴音乐会录音及后期作2-2钢琴音乐会后期处理的有效运用3-3声学空间的处理；结语
——以北国剧场钢琴音乐会为例
文/ 邸大鹏 高铭(北京师范大学北京100875)
来源/《艺术教育》
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(三)声学空间的处理
录音话筒的局限性可能会导致在音乐厅录制钢琴音乐会时，整体声音缺少合适的空间感，此时便需要通过后期处理，运用混响器来弥补缺失的那部分空间感，对钢琴的声音进行进一步塑造，尽可能还原音乐会现场的声场效果。
混响器是后期处理时混音师常用的一种音频处理工具，合理使用可使声音环境变得像置身现场一样。话筒拾取到的钢琴声往往会丢失很多环境混响声，声音听起来过于“干”。此时合理应用混响器这个工具可以有效解决这个问题，给过于“干”的声音增添适度的混响声及早期反射声。钢琴演奏通常多为古典作品的表演，其主要演奏场所又多为音乐厅，如何做到录音的音频既保证声音清晰又保证声音的音量不过大或过小，便需要混响器计算出一个所需面积的钢琴演奏场所及混响时间，做到钢琴声音听起来更为真实。
结语
以上分析是关于在音乐厅如何录制钢琴音乐会以及针对北国剧场录音、后期处理实例的论述。由于北国剧场声学环境较复杂的限制，录制古典钢琴音乐会时会遇到不可避免的噪音问题，因此选择了小振膜话筒近场拾音。而后期处理可以使钢琴声音在频率、声场、动态上更接近原声，在对钢琴声音进行处理时，可对录音以及演奏上所产生的很多不足进行技术上的补充，运用均衡器改善频响的缺陷，以及压缩器真实准确地处理钢琴的声音，最后使用增强声学空间的插件，使钢琴声音做到理想的空间状态，更清晰、更接近现场听感，使听众可以“声”临其境。
钢琴音乐会现场实况录音方法方式众多，只有通过不断实践和探索，具有一定的录音混音经验，并在熟悉音乐作品、演奏声学环境的情况下，才能录制出令人满意的作品，才能尽最大可能还原音乐作品的真实声音。
参考文献：[1]耿楠.国家大剧院(音乐厅)声学研究[D].北京工业大学，2015.
