* 苏轼的独特实践在哪？首先苏轼的握笔方法和常人不同 他是单钩法，也就是接近今天的钢笔硬笔的握笔模式。历史上对苏轼的书法的普遍特点的评价是结字笔触如石压蛤蟆 也就是说力量会往右上去集中 并且字扁，左秀又枯，这是一个分配上的不均衡，叫侧媚。早期苏轼也就是赤壁赋时期 这种写意的表达还没有很明确的意识，或者说不够有代表性，在宋初复兴唐楷法度，但是因为唐楷本已经发展到头了，所以苏轼这个时候开始尝试打破这个僵局。
* 从苏轼的赤壁赋引入，其作为非典型的早期作品，我们可以基本对其定性，在技术上沿袭颜和二王，取法传统，但核心特点是再次基础上融合其石压蛤蟆特色，在此基础上否认了一字一格的唐楷法度，形成一个重意趣，但自我表达很有限的作品，作为一个前期的尝试性作品为后来埋下伏笔。
* 苏轼的赤壁赋开了头 和大成的后期苏轼有什么关联？又有什么异同？而这个从哪引入呢？就是从米芾对苏轼的评价入手，米芾在宋徽宗面前评价苏轼是画字， 评价自己刷字（ 画字：运笔速度较慢，笔像作画一样徐徐布势。指书写时的自觉性与控制感较强。刷字：强调迅疾、无拘束，如刷子般痛快）这不是说苏轼工匠气，而是对苏轼风格总体的评价，也就是说苏轼尚意，但是这个意的表达被他的既有习惯和表达惯性束缚了，显得不够自由。
* 特色究竟从哪来？苏轼的技术究竟如何？如果我们引入米芾作为参考系，那么至少在技法中，我们恰恰要对苏轼做出批评，也就是他的书写习惯（石压蛤蟆）（爱写小字，所以选择的笔墨也都是为其用笔和写小字的习惯特化的（米芾多用兔豪狼毫，苏轼为软毫，搭配其侧锋用笔习惯，丰腴有余裕，但筋纤易不足。用纸光滑，也是方便了铺毫，阻尼不足，则又无法承载足够力量感的线条，这都是其书法风格特点的物质基础。我们可以说前期作品中有意趣，但直白不足，意趣强烈，但前中期的情绪表达，往往只是在打辅助，显得趣味但平淡）
* 为什么苏轼一以贯之的石压蛤蟆，成也此，败也于此？那假设米芾在技法上全面超过老师苏轼成立（据宋人笔记所载逸事，苏米同游金山，苏轼笑让米芾题壁，谦称“有元章在此，某不当措手”。虽未必是信史，但可折射苏轼对米芾书艺的推崇），那么我们就要接着过渡到，后期苏轼解决了大部分问题，但是还是达不到米芾的高度，本质上是两个点，1.意趣捆绑了它，石压蛤蟆的握笔方式的局限性，本身限制了意趣上的多样化表达 ，选笔限制了线条上的多样性表达。2.参考米芾经历，米芾八面出锋，是建立在早年大量临习唐楷，对所有唐楷融会贯通的基础上，做魏晋式的自由奔放式的表达，而苏轼风格本身对唐楷融合有限，后期更是弱化了其痕迹，这当然与其经历有关，最终只能捧着其石压蛤蟆重新拥抱并回到了魏晋。
* 晚期苏轼拥抱魏晋，唐楷痕迹隐退。这既是个人的美学选择，也是“石压蛤蟆”笔法的内在惯性使然。其晚年历经贬谪，书风更趋平淡天真，石压蛤蟆由“毛病”彻底被收编到魏晋风情中，也就是我们可以跨越历史的说，晚期苏轼其实是一个生活在宋代的魏晋大家，如若早生，也许也是开创魏晋范式的名家。
