二、黄一梅:玛丽苏的集大成者
角色设定
• 刘亦菲扮演的黄一梅
• 集齐了全部玛丽苏条件:
o 父母双全
o 知书达理
o 衣食无忧
o 宠妹狂哥哥
o 本人颜值已被神话
• 戏里戏外召唤了全中国各个年龄层的“舔狗”
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三、原著(亦舒)与2024版的对比
1986年电影版
• 张曼玉和周润发主演
• 毛尖评价:“电影不好看,全靠明星扛”
• 但有一点符合原著精神:美丽就是她的全部内容,恋爱就是她全部的事业
• 原著赞美的玫瑰拥有 “失传的美德”
• 不会处处想着表现生产能力、生产价值
新旧对比
维度 亦舒原著 2024电视剧
女性观念 玫瑰不同,有失传的美德 玫瑰因事业出现感情裂痕
冲突来源 女人与男人争地位是没安全感 事业与爱情的冲突
毛尖评价 被认为女性拜金、不够现代 编导重写情理之中
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四、2024版《玫瑰》真的现代了吗?
美貌设定不变
• 刘亦菲上场收割全宇宙男人
• 观众愿意相信“呆鸡们抛弃的抛妻弃子”是有说服力的
• 因为刘亦菲的样貌属于中国观众的最大公约数
• 毛尖在中性意义上使用“空洞”这个词
• 刘亦菲一直被叫“神仙姐姐”,神仙的本质是空洞
问题:围观美学太low
“每次刘亦菲出场就是各种被围观,各种降至周边,一团男人围着的影像效果实在low爆”
对比:荷马史诗中的海伦
• 海伦让人肃然起敬
• “海伦走进来,连老人都低下头”
毛尖的批评
“刘亦菲出场以处处男团为随,真的是既贬刘亦菲又贬男人”
时代已经变了
“2024年了,全员雄性动物爱我早就不是什么魅力象征”
“正常美女也会只希望我喜欢的喜欢我,我不喜欢的请速回避”
“在这样的时代造型里,围观型男性基本人海消失”
编导的问题
“我们的编导不管美女登场,围观了事”
“这种千年围观说明我们影视剧的表现真心懒惰,缺创造”
五、剧情冲突的陈词滥调
初恋庄国栋
• 庄国栋要搞事业
• 要玫瑰放弃事业,跟他去法国
经济适用男方协文
• 也要搞事业
• 也要玫瑰放弃事业,相夫教子
方协文的“凤凰男”标签
• 被安上凤凰男、八宝协议、爹味口吻
• 一线城市对小城市的赤裸裸鄙视
• 从50年代一路到今天
50年代 vs 今天的对比
时代 讽刺小地方人的态度
50年代电影 被观众鄙视、唾弃
今天 势利眼成了玫瑰的家人、上流社会、清华产物
六、女性主体成长的虚假性
“推翻清朝100多年了,女性的主体成长还是依赖床制完成人物质底”
• 浓浓的阶级思路,变本加厉
• 成了推不翻的三重大山
方协文追求手段的问题
• 方协文追求玫瑰的手段与庄国栋有什么区别?
• 有些人家的手段就是“申请,是劣根”
镜头的阶级滤镜
方协文一出场,镜头倾向和机位就已经全部带上了有色滤镜”
七、嫌贫爱富的影像逻辑
贫穷的玫瑰 = 甘露寺的甄嬛
• 没好衣服穿,没好餐厅去
• 贫穷的影像让观众马上嫌贫爱富
有钱的庄国栋
• 有钱才有好颜色
• 一套套的衣服换,一杯杯的红酒倒
• 毛尖注意到:玫瑰与庄国栋同场戏,刘亦菲换了多少次衣服
经济下行时代的矛盾
“经济下行时代也不能全怪观众喜欢豪华场面”
“但这样的排场,剧情和人设还不如用艺术的原著手势”
八、2024玫瑰的“既要又要还要”
这是巧言令色主义”
原著的反讽 vs 2024版的色欲
• 艺术原著对“以色”其实是放了很多反讽和倒刺的
• 2024玫瑰却完全走市场、完全屈服于商业营运
• 膨胀出的色欲,走到今天品相已经下流
对“高逼格”的嘲讽
“一笑置之也就算了,表彰成时代艺术,就像女主提一句《英国病人》就成了高逼格象征,碾压周世辉,那就可笑了”
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九、玫瑰的故事中“好”的地方
周世辉和关芝芝
• 分手后彼此有自己的人生
• 渣男也结婚生子,有事业
• 芝芝谢过周世辉的“不娶之恩”后,也蒸蒸日上
核心洞察
“爱情是瘟疫,生活是瘟疫”
“谁能从瘟疫中走出来,不违道德,不为严”
“玫瑰的一生,也不过是从这场瘟疫逃进另一场瘟疫”
“这场瘟疫谁也不会比谁更高尚”
亦舒《喜宝》的名言(仍是真理)
“如果没有爱,有钱也是好的”
“如果没有很多很多爱,我要很多很多钱”
“钱带来的安全感,比什么都稳定”
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十、电视剧的终极逻辑:最肮脏的部分
案例:庄国栋约方协文见面
• 叫了三样菜打包,让方协文带给玫瑰吃
• 方协文本准备扔掉(放到垃圾箱边上)
• 结果不舍得又拿回家,还谎称是自己买的
毛尖的批判
“贫穷成就低贱,有钱成就腔调”
“这是电视剧的终极逻辑”
“这是这个时代最肮脏的一部分”
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十一、怀念赵本山和范伟
《马大帅》的对比
“这种情节要是出现在《马大帅》里,庄国栋绝对干不过方协文”
“会烧菜的男人,怎么可能输给装逼的男人”