一、核心观点：开头的重要性

2. 为什么过去开头不重要？

•  卖方市场时代，娱乐手段少，观众别无选择。

•  故事好就行，开头可以慢慢展开。

3. 为什么现在开头变得极其重要？

•  互联网时代：

o  第三产业快速发展，内容渠道多，创作者多，竞争激烈。

o  对手不只有电影、电视剧、小说，还有：

  短视频：短时间内爆发式刺激

  游戏：超高用户粘性

•  动漫虽然可以利用短视频切片吸引用户，但留住用户必须靠一个“凑合能用”的开头。

4. 反面案例：EVA

•  如果放在今天播出，EVA的开头“搞不好就得寄”。

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二、动漫“开头”的演变与案例

1. “三级定律”

•  大约10年前，动漫流行“三级定律”。

•  典型案例：《魔法少女小圆》——经典的三级展开。

2. 《Fate/Zero》：剧情节奏的反面案例

•  剧情节奏上，属于“二人传”，是经典反面案例。

•  但也有自己的“法门”：

o  第一集48分钟（超级加倍），通过营销模式找补节奏问题。

o  外加《Fate》系列的IP加成。

3. 后续作品同样使用“超级加倍”手法

•  4年后的《A/Z》（Aldnoah.Zero）也用了超级加倍的第一集。

•  “一睁眼就穿越”类作品：快、没有用的地方少，快速展开。

四、《进击的巨人》开头的“大师级水准”

1. 叙事效率：准、快、稳

准：

•  不是完整，而是准确地抓住设定的轮廓，搭建基础舞台。

•  巨人设定复杂，但极少“掉设定”，大部分设定随剧情推进自然呈现。

快：

•  能一个字不说就别说，能两个字不说三个字。

•  开头一句话不讲，全靠画面交代设定。

稳：

•  最重要的是“稳”，即叙事节奏。

2. 开头的具体分析

第一段：气氛渲染

•  通过几组镜头，让观众明白：人、巨人、城墙三者之间的关系。

•  用时：基本都在渲染气氛，没有一句解释。

第二段：调查兵团与战斗方式

•  交代：这仗怎么打

o  立体机动装置特写多

o  调查兵团、壁外调查、艾尔文、脖子是弱点

•  气氛与第一段互补

•  两段没有任何废话

•  交代内容：

o  世界观基础

o  故事类型

o  敌人类型

o  战斗方式

o  伏笔

耗时统计

•  总共：2分钟

•  其中25秒环境渲染

•  有信息的时间：1分35秒 —— “真的巨恐怖”

后续表现

•  在极长的时间里，保持了这种超高的叙事水准。

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六、叙事手段：解谜

1. 解谜的特点

•  观众与主角的信息基本同步。

•  随着主角获得新信息，观众也获得新信息。

•  有利于：

o  在讲述故事的同时交代设定和世界观

o  通过暂时的信息差，在解开谜底时制造惊喜

2. 经典案例：“我凯他超”

•  既快、又准、还稳。

3. 叙事最佳段落

•  第一季下半段：壁外调查 + 抓捕女巨人

•  建议观众回看：从两个无垢巨人被杀，到阿尼与艾伦在王都的男女混合摔跤（WWE风格），能看到“结构上的美”。

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七、一个小漏洞：阿尼为什么要杀两个无垢巨人？

1. 读者视角（可以找借口）

•  安妮没读过书

•  她不能让互助了（指不能让身份暴露）

2. 作者视角

•  原因：就是要让她被怀疑

•  目的：

o  引出壁外调查

o  把内鬼骗出来

o  给阿尔敏一个契机去展现“智慧”人设

o  开启整个“女巨人篇”

3. 为什么不补这个漏洞？

•  作者认为“不补反倒是个好选择”。

•  事实证明：大多数人并没有意识到这是个漏洞。

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八、为什么女巨人篇叙事最好，但评价最高的是兵长砍猴？

引出第二部分主题：期待的塑造与满足

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九、第二部分：期待的塑造与满足

2. 巨人开头的两段

•  第一段（压抑）：

o  塑造恐惧感、无力感

o  暖色调

•  第二段（激情）：

o  描绘人类的勇气、反抗精神

o  冷色调

3. 期待与满足的循环

•  第一段塑造期待

•  第二段满足期待

十、OP的分析

1. 电音的选择

•  不是无意义的流行电音

•  让人联想到：日本黄金年代之前的“安全帽”相关意象（公司、动员）

2. 歌词内容

•  是战争动员（针对动漫中的角色）

3. OP的作用

•  歌词+画面 = 期待与满足的再度加强

•  让观众意识到接下来会呈现：

o  笼中鸟

o  家畜

o  虚伪的繁荣

o  耻辱

o  将屈辱化作箭矢、踏着尸骸前进

4. 期待与满足的“圈”

•  大圈套小圈，小圈套老圈

•  一直套到兵长砍猴

•  砍猴的叙述水平虽不如女巨人，但节奏累积在那一点巨大释放

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十一、回答开篇的三个问题

问题1：《无职转生》为什么商业价值不错？

原因：

•  小说发行时属于编辑制，编辑能看出潜力 → 命中率更高

•  作者个人能力强

•  动画方面：

o  宣发给力

o  刻板印象（市场已成熟）

•  在《无职》动画化之前，已有大量异世界穿越冒险题材动画 → 已扩展市场、积累专属观众

•  此时不需要那么努力塑造期待，因为本身就有期待，只需要满足期待

→ 逃课方法

•  利用刻板印象

•  让人最快知道你在写什么，并满足期待

•  最好把期待写在书名上

问题2：为什么打眼一看就知道《推子》后面会让人不满意？

原因：

•  开头塑造的期待，不知道怎么去满足

•  争议只会越来越大

•  只适合小圈子，不适合放到台面上

•  类比：

o  相当于《巨人》开头就砍猴，砍完猴直接看海

o  《Overlord》圣王国篇：过去之后，怎么接都会有人反对

十二、第三个部分：世界观、故事、角色、情绪，哪个更重要？

1. 常见答案：角色最重要

2. 作者的颠覆性答案：情绪最重要

类比：理性与感性

•  感性先于理性

•  是你“想要”去理性，才会去理性 → 这是一种感性

情绪的机制

•  当作者满足了你的情绪 → 你会朝着有利于作者的方向展现理性

•  当作者破坏了你的情绪 → 你会朝着不利于作者的方向展现理性

层级关系

•  世界观 < 故事 < 角色 < 情绪

•  你会喜欢一个角色，是因为这个角色满足了你的情绪

3. 回顾前两部分

外衣（叙事）

•  为什么要准？ → 准了才能快

•  为什么要快？ → 慢了会无聊

•  为什么要稳？ → 稳了才有趣

第二部分（期待的塑造与满足）

•  塑造的期待 = 情绪

•  满足的期待 = 情绪

4. 巨人中的情绪示例

•  像家畜一样被困在墙里 → 愤怒

•  被巨人生吃 → 恐惧

•  反抗和胜利 → 爽

5. 巨人的地域差异原因

•  东亚一枝独秀

•  欧美更推《钢炼》

•  原因：东亚各国都有被殖民的惨痛历史

•  《钢炼》的国土炼成阵接近阴谋论，符合欧美宝宝体质

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十三、谏山创的解谜为什么不一样？

1. 纯粹解谜

•  线索摆在明面上，让你推理

•  把真相藏在蛛丝马迹里

•  用各种方式误导

•  揭开谜底时让人惊叹

2. 谏山创的解谜

•  压根没有误导你

•  吸引你注意力的从来不是线索，而是情绪

•  由叙事能力 + 期待塑造与满足带来的一波又一波情绪

3. 效果对比

•  纯粹解谜：你会期待谜底是什么

•  看巨人：你其实并不期待谜底，而是期待后续（甚至不是期待具体发展，而是单纯的“后续”），期待后续能继续给你带来这种情绪

4. 谏山创的“问题”

•  后面把这种情绪彻底打断，扔进了垃圾桶

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十四、天才 vs 庸才

1. 两种写法没有高下之分

•  纯粹解谜

•  谏山创式：把叙事、世界观、解谜、情绪等粘在一起灌输 → 难度非常夸张

2. 谏山创是“努力可以达到的”天才

•  属于“庸才的手段”（相对纯天赋而言）

3. 纯天赋怪（不要学，学不会）

第一位：某漫画家

•  故事和世界观像小学写的

•  但表现力和情绪带动太强

第二位：キミ（某作品）

•  故事不复杂

•  但光DIO从车上跳下来的造型，你就会觉得这玩意儿不简单

•  这种情绪的直给才是最靠天赋的

4. 结论

•  动脑子 = 庸才手段

•  纯天赋 = 学不会

5. 重要观点

没有好故事和烂故事，只有会不会讲故事。

你心中的故事未必比这些人差。

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十五、《进击的巨人》的缺点

1. 高超叙事只持续到“看海”之前

看海之后的对比

•  最终季第一集：假币的登场

o  就像老滚5开局，上来就交代“你是谁、这是哪、咱们在干什么”

o  用时3分钟，用受伤失忆和包扎伤口掩盖

o  但与第一季第一集比，“一个天一个地”，平庸

2. 看海之后不可能“神作”

•  有人说：看完海之后谏山创嘎嘣死了，巨人就神作了

•  作者回应：神不了，不可能

•  但也不像反对者说的变成平庸热血动画

•  看海之后比绝大多数动漫强，但和前面比差太多

3. 解谜手法的变化

•  看海前：观众与主角信息基本同步

•  看海后：谁知道艾伦心里在想什么？

o  时时刻刻暗示“他想搞个大的”

o  但谜底揭开后 ≈ 没有谜底

o  观众无法直观理解艾伦在想什么、作者在表达什么

o  观众只能去找碎片+媒介当谜底（如反战、反军国主义）

4. 作者视角的判断

•  如果要反战反军国：一直“塔塔开”，最后趴在马来的尸山血海上，回望帕拉迪岛上艾尔迪亚人的老弱病残捡垃圾吃 → 足够了

•  谏山创不可能甘心做这种表面功夫

5. 剧情计划性的缺失

看海之前

•  每个篇章都有明确计划

•  计划可能遭遇意外，有各种预案

•  计划赶不上变化，有临时决策和牺牲

•  → 既有智斗也有热血，很丰满

看海之后

•  显得完全没有计划一样

•  艾伦有一个大计划，但表现上像没计划

•  入侵马来：突然就入侵，顺利得不得了

•  马来入侵帕拉迪岛：说来就来，像上厕所一样

•  → 显得很乱

可能的原因

•  可能是作者故意的（军国主义上头 → 无计划、无目标、无预期）

•  但对观众体验非常差

•  这是取舍问题：表达自己想表达的 > 写完美剧情

•  既然要表达自我，挨骂就要做好心理准备

6. 角色单薄

整体单薄（艾伦除外）

•  一个作品不需要太多丰厚形象，有一个就够了

单薄的含义

•  不是人物形象上的单薄

•  而是人物意义上的单薄

兵长（利威尔）为例

•  外冷内热、洁癖、重视承诺

•  人物形象立体，但内容上单薄

•  缺少驱动力：你在这个角色身上想要表现什么？

•  缺少内在的丰厚

•  有两集OAD番外补了动机，但那只是“醋”

三笠

•   “艾伦魔怔人”

阿尔敏

•  脑子好使、反应快、胆儿小

作者 vs 角色驱动

•  有时作者用角色驱动故事 → 展现角色内心 → 核心在角色

•  有时作者用故事驱动角色行为 → 用行为表达心中所想 → 核心在行为

•  后者中，角色的内心被展现，但通常是通用的、用完就扔的

例子：阿尔敏

•  每次觉醒的东西，下次就跟不存在了一样

与《鲁鲁修》对比

•  有观众说巨人人物塑造不如鲁鲁修

•  作者认为：除了艾伦外，鲁鲁修的其他角色应该比巨人做得好

•  例子：鲁鲁修中一个女的，利用父亲死的时机卖惨告白 → 这段剧情去掉不影响主线，但有了就不是工具人

巨人的问题

•  玛利亚夺还战：阿尔敏怀疑自己有没有领导才能 → 但这个问题让（让·基尔希斯坦）在托洛斯特区就想过了，不是阿尔敏的特质

•  牺牲自己（让贝尔托特玩活人烧烤）→ 对照组是埃尔文也在牺牲

•  基本上所有男性角色都这样（除了艾伦和莱纳）

•  女性角色相对有层次 → 作者似乎有点偏向女性角色

7. 爱情写得差

•  阿尼和阿尔敏谈恋爱

•  “千万别用爱去解读进击的巨人”

•  最后尤米尔表现的“爱”和作者想讲的“八竿子打不着”

8. 政治写得像过家家

•  日本创作者的通病：

o  哲学思想、家长里短 → 写得非常好

o  国家层面 → 拉胯

具体问题

•  马来军国主义、艾尔迪亚军国主义

•  但军国主义的起点是利益为先

•  马来弄丢两个巨人，隔壁就跟他干起来 → 像玩《钢铁雄心》，理解太肤浅

王政篇的问题

•  几个人往那一站，聊几句话，正面就成功了

•  虽然可以圆（全小将、政局不稳、非洲大区），但有一个大瘤子

伪王设定的存在意义？

•  真正的艾尔迪亚王不是没有实权，为什么要弄一个傀儡？

•  对剧情意义不大

•  双线叙事也没玩出花

•  没有傀儡剧情更顺滑

作者解读

•  对意义不大但非要加 → 对作者意义很大

•  结论：

o  他想搞一个倒幕运动，让兵团主导政治合理化

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十六、巨人算烂尾吗？

严格来说：不算烂尾

•  剧情本身没有矛盾

•  伏笔该收的都收了

主要问题

•  看海前 vs 看海后差距太大

•  艾伦的操作让人看不懂

关于“踩八成”

•  要么全踩完

•  要么听韩吉的搞武力威慑

•  踩八成不上不下，还一副死马脸 → 难以形容

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十七、结局评价分化的原因

场外因素

•  对日本近代史比较了解的观众：

o  慢一点：看海时

o  快一点：王政篇甚至第一季

o  当墙倒、巨人这些设定讲出来时，就已经有不好预感

o  触发历史记忆后，对巨人带戒心

•  完结前吹得有点过

局内因素

•  预期不符

o  不是观众期待的结局

o  不是观众期待的讲述方式

•  就像艾伦发现墙外有人很失望一样

•  原因：作者对表达的渴望 > 对故事的叙述

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十八、作者想表达什么？

分析路径

•  想搞懂谏山创想表达什么 → 先搞懂艾伦为什么折腾

•  想知道艾伦为什么折腾 → 看谏山创描绘其他人时写了什么

作品内核

•  不是偏意识形态或宏大叙事（那样是高看也是小看）

•  内核：

o  更加偏个人

o  或更加偏社会学

三维评价标准

1.  作者的思维深度

2.  作品所在艺术形式的完成度

3.  读者的理解和接受度

不能拆开看。完成度有问题 → 人家只能理解偏了 → 偏了怎么接受？