原地址：https://www.ourstarblazers.com/vault/actorinterview326/
以下内容使用豆包AI翻译处理。
发布于 2025 年 3 月 30 日
作者：蒂姆・埃尔德里德
声优访谈 2026 年 3 月
与大和号擦肩而过的宿命
—— 山南修声优·江原正士 × 斯卡尔达特声优·内田直哉
对谈采访者：河合宏之
本文刊载于《 Hobby Japan 网络版》2026 年 3 月 7 日。
《REBEL 3199》第五章现已播出，第六章定于 6 月上线，整部作品正朝着剧情高潮稳步推进。借此契机，我们为大家带来山南修配音演员江原正士、斯卡尔达特配音演员内田直哉的特别对谈！
两位同为资深同世代声优，他们如何看待新版大和号的演绎诠释？又是以怎样的心境诠释各自角色？本次访谈深入剖析二人的表演理念，分享唯有同时深耕原版配音与译制配音领域的专业从业者，才能道出的独到见解。
与大和号擦肩而过的宿命
采访者：《宇宙战舰大和号》于 1974 年首播，至今已是开播 52 周年。二位在声优职业生涯中，此前都以哪些形式接触过《大和号》系列？
内田直哉：说实话，我这辈子几乎从没直接参与过《大和号》相关制作。但身边很多同行都和这部作品渊源很深。我二十岁左右的时候，中尾隆圣带我第一次去看神谷明（原版加藤声优）的配音现场。当时和他搭戏的刚好是潘惠子。潘惠子是我的大学同班同学，我和大和号的交集也就仅此而已 —— 只是当场听她说了一句：“我正在参与《宇宙战舰大和号》的配音工作。”
除此之外，还有一件印象较深的事：我曾在武道馆的活动中临时顶替佐佐木功，演唱过《宇宙战舰大和号》主题曲与《绯红的围巾》。我也经常做客广川太一郎（古代守声优）主持的广播节目。总而言之，我听过很多关于大和号的趣闻轶事，但一直都是以旁观者、局外人的视角看待这部作品。
江原正士：我个人反倒更痴迷现实中真实的大和号战列舰。小学时，一位初中朋友送了我一本历史书，里面记载了一位大和号幸存船员的亲身经历。他是一名高射炮兵，书中短短几页的海战记述，给我留下了极深的印象。简单来说，只要听到 “大和号” 这个名字，我第一时间想到的永远是真实的战舰本身。至于《宇宙战舰大和号》是以此为原型改编的动画，我当初也就只知道这么一点。
我和直哉一样，出身于新剧体系 —— 受西方戏剧理念影响很深，注重写实与自然表演。说实话，那时候动画配音的世界对我来说完全是另一个次元。我也配过欧美电影和迪士尼作品，但译制配音和动画配音的要求差异极大，所以早年很少接到动画配音的邀约。
采访者：提起《宇宙战舰大和号》，大家最先想到的就是古代进；而说起古代进，就绕不开富山敬这位专属声优。二位对富山敬先生有着怎样的印象？
内田直哉：我和他只见过寥寥数次，从没在同一部作品、同一个录音棚里合作过。但我至今记得，他的嗓音真的独一无二、格外动听。
江原正士：我和他交集非常多、几乎常年搭档。我们一起配过《兔八哥》系列，他配兔八哥，我配达菲鸭。直到他离世前不久，我们还一直在合作。他是一位非常真诚、值得敬重的前辈。从不给后辈施压，我也一直很信赖他。
内田直哉：那种声线，真的只有富山敬能驾驭，对吧？不只局限于大和号，他的嗓音完全契合那个时代的气质。往后恐怕再也难出这样的声优了。现在回头看，他的声线注定会成为传世经典。
采访者：二位在演绎各自角色 —— 斯卡尔达特与山南修时，有没有特意坚守的表演准则与诠释思路？
内田直哉：我之前也曾参演福井晴敏老师的作品，比如《机动战士高达 UC》里的奥托・米达斯。但这次他特意跟我说：“这个角色和你以往角色截然相反。他是一个伪善的异类，我需要你用恢弘、有穿透力的台词，去蛊惑众人。”他还补充：“不用刻意贴合画面口型，放开去演，要有俘获全场听众的气场。” 说完这些，就再也没给我任何细节指导！（笑）
采访者：那你在演绎时，着重刻画了斯卡尔达特哪方面的独特魅力？
内田直哉：说实话，这个角色的魅力在哪，我反倒想问问大家怎么看！（笑）比起条条框框的细碎要求，我更适合这种直白的指令，比如 “自由发挥就好”“专注把台词气场拉满”。如果被人处处指点该怎么演、每一句怎么处理，我反而会拘谨、不知所措。也正因为这次有足够的创作自由，我才能完全沉浸状态，一遍就完美录完。
采访者：那山南修这个角色呢？
江原正士：在《REBEL 3199》之前，山南修给人的印象是有些冷漠疏离、愤世嫉俗。但在本作里，我们能看到他更具人情味的一面，他会默默扶持古代进。在他身上，仿佛能看到年轻时的自己。他的心境慢慢转变为：愿意栽培后辈、守护年轻人，成全他们的理想与成长。另外，我对 “DAD作战” 这条线特别好奇。等后续揭开他与藤堂长官的关系、以及他在整个作战中的立场后，他对待古代进的态度，或许还会发生微妙变化。
采访者：了解这些背景心境，确实更能体会山南修这个角色的人物深度。
江原正士：我其实特别希望能出一些角色番外，讲讲他在军官训练学校的过往经历。如果能补齐这段剧情，人物形象会丰满很多。现在只一句 “他曾经是教官”，很难让人产生情感共鸣。真心希望官方能为他单独推出一段过往篇章。
写实表演在大和号的黄金时代
采访者：二位长期为众多海外影片译制配音，为诸多知名演员演绎声线。《大和号》系列一向高度追求表演写实感。你们觉得这种写实演绎风格，和为本作动画录制台词的过程之间，有没有共通之处？
内田直哉：首先，自从新冠疫情以来，我明显感觉到动画配音的工作量大幅增加。一大原因是，以往专做海外影片译配的导演，现在也开始接手动画项目。他们熟悉我们的表演风格，会想着 “那就请内田直哉来配这个角色吧”。对比海外译配和动画配音，我的感受是：近些年动画表演反而拥有了更大的创作自由度。
江原正士：如今海外影片译配有个硬性限制：台词必须严格贴合画面字幕口型。尤其近年海外片的翻译思路变了，有时日文译稿的句式和演员原本的表演情绪并不契合。早年我们可以做更偏向演绎化的处理，调整译文语序贴合日语自然语感，还能在台词里加入适度的戏剧化润色。好坏暂且不论，但现在的行业趋势是把精准对齐放在第一位。
内田直哉：反观动画，本身就是日语原声创作。就算放到海外，观众也更认可日语原版配音，而非当地译制版。我们用日语演绎台词，很容易就能打动当地观众。
江原正士：尤其像《大和号 3199》这种分量厚重的作品，我能明显感觉到，整体表演审美在向经典真人电影靠拢。如果一味盯着画面对口型，表演反而会变得拘谨刻意。有时候干脆把它当成真人实拍作品来演，效果反而更好。理想状态下，如果能采用先录台词、再配画面配乐的前置配音模式，应该更能还原出那种厚重氛围感。
采访者：这种表演理念，说不定也会潜移默化影响年轻一代声优吧？
内田直哉：倒算不上我们刻意去教。更多是后辈耳濡目染、自然领悟。如果他们看在眼里、受到启发愿意尝试，完全可以融入自己的表演里。
江原正士：没错。也有些角色本身就更适合传统 “动画式” 夸张演绎。关键在于把握平衡，分清纯动画风格与写实风格的边界。能拿捏好这种分寸，也是声优这份职业最有魅力的地方之一。
采访者：《3199》现已播至第五章，剧情正式向着高潮加速推进。二位对这部新作整体有什么观感？
江原正士：故事里，人类正逐渐被名为 “迪萨利亚姆主母” 的人工智能掌控。现实世界中，AI 也早已融入日常生活、不可或缺。某种意义上，我们已经在被 AI 技术慢慢 “同化吸纳”。这部作品很引人深思人类未来的走向。
内田直哉：虽是重制作品，但半个世纪前原作里那些极具前瞻性的设定，至今仍让人惊叹。主题和当下时代高度契合，完全没有过时违和感。反倒原作刚问世那会儿，这些概念对我们来说太过遥远虚幻，很难代入现实感。那时候正值日本经济高速增长期，大家更关注眼前触手可及的事物。整个时代充满憧憬、机遇遍地，所有人都忙着吸纳眼前的新鲜事物，自然很少去遥望遥远的未来。
采访者：最后，想对粉丝们说些什么？
内田直哉：首先希望大家好好享受这部重制新作《3199》。故事蓝本虽源自《永远的大和号》，但我更希望大家留心：那些大家情怀已久的经典角色，在全新剧情里有怎样的变化、如何站上舞台展开新冒险。这也是我个人最看重、最推荐大家细细品味的看点。
江原正士：提到福井晴敏老师的作品，总会想到《亡国之盾》《魔女潜舰》等经典大作，水准极高。我参演本作时，也由衷期待这部新作能延续他一贯的高水准与创作风骨。同时也想对多年追随大和号的老粉丝说，希望福井老师打造的剧情，能让大家真切感受到：我们和大和号一同成长至今。感谢大家一直以来的支持。
#宇宙战舰大和号##宇宙战舰大和号3199##永远的大和号3199##永远的大和号REBEL3199##迪萨利亚姆#
