在悲剧和正剧的基础之上，通过翻转、误会和预期违背来化解，就能得到喜剧和嘲笑的力量，喜剧的幽默比悲正剧赤裸的讽刺和直白的痛陈更令人安心，而留足的气口和舒缓又能够解放观众，因此从短期还是长期来看，喜剧都是值得吸纳的领域。

早在意识到之前，喜剧精神已经渗透到了生活的方方面面，擦边女主播的标题是喜剧性的（给予需不需要叫妈妈的提问），中文系教不了写作是具有喜剧性的（我只负责吃，不负责做），就连俄狄浦斯的自戕也带有天然的喜剧结构（都说了陛下您查下去一定会后悔的）……

喜剧比悲剧更难写，我们首先要进入一个既定的环境场，承认其存在，在司空见惯之物当中参透那些荒谬不合理之处，但需要注意的是，我们需要的并不是讽刺、指责（这对演员或者观众来说可能是二次伤害，即使说一部分人罪有应得，但审判他们是法律和天意的事情，却不是人尤其是喜剧编剧或者演员该完成的事）。

因此喜剧更接近文学接受的共情的那一面的本质，我们必须不断进入场中，了解它的真实和荒谬之处，然后将它们和日常世界对齐，喜剧精神就得以彰显。

从创编者再到演员，必须勇敢乐观地不断前进，直面各色光景，同时发誓并且如是做：接受，但永远不承认这就是世界本来该有的样子——那些感受里，光处有人的启蒙，暗处有人的龃龉。