钢琴音乐会录音及后期作2-1钢琴音乐会现场拾音3-3话筒的选择及摆放位置
——以北国剧场钢琴音乐会为例
文/ 邸大鹏 高铭(北京师范大学)
来源/《艺术教育》
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(三)话筒的选择及摆放位置
1.话筒选择对钢琴录音的影响
不同原理设计出的话筒在声音的表现上也有所不同，所以不会出现使用同一个话筒对所有音乐会进行录音的情况。
常见的话筒根据工作原理的不同可分为电容话筒、动圈话筒两种类型。二者相比，动圈话筒的优点在于耐用、对环境没有较高要求、结构简单且价格较低。电容话筒的优点是因为振膜薄而导致非常细微的声音也能使其振动，所以十分灵敏。经过比较总结，动圈话筒不如电容话筒的灵敏度高、频响曲线广、音色细腻。
音域宽广、频响变化幅度大是钢琴的声音特点，而不同的演奏技巧表现出的声音效果也都不同，如情感表达或是轻重缓急等。所以对于录音话筒的选择，需要控制对声音识别频率响应的范围，且话筒不会给声音带来过多的修饰，尽可能真实地还原钢琴声音。
由于钢琴声音具有较频繁的动态变化，所以应选择对声音的瞬态响灵敏度高的话筒。一般在录制钢琴声音时，话筒的指向性可以选择全指向性或者心型指向性，尽可能避免八字型指向话筒和超心型指向话筒，因为这类话筒针对性强，可能无法满足预期理想的钢琴声音。根据以上对话筒的比较，电容话筒非常适合钢琴音乐会的录音。电容话筒还包括了大振膜话筒和小振膜话筒。在北国剧场进行钢琴录音时，选择了小振膜的话筒Rodent5。由于现场演奏的环境因素易产生噪音，尤其在声学环境较差的情况下，若采用大振膜话筒录制容易将现场的噪音掺杂在钢琴声音中，使拾取的钢琴声音不够干净、清楚。此外，考虑到保证舞台的观赏性，大振膜话筒体积大显得笨重，摆放在舞台上会影响美观显得突兀，小振膜话筒相对体积小巧，也不会对舞台有过多视觉影响。
2.话筒的摆放位置
由于音乐厅的空间较大，每一面墙对声音的反射时间都会不同，因此如何摆放话筒位置对现场钢琴的录制至关重要。首先，录音师考虑的问题是如何尽可能避免观众发出的声音，其次，需要提前了解所要演奏的作品，以便在正式录音前做好充足的准备工作。在录制钢琴时，一般需要将琴盖打开，这时是三角钢琴辐射声波最佳的状态。半开或关闭琴盖时，高频声波辐射的角度会减少，声音的力度同时也会减弱。想要录制出干净的钢琴声音，可以考虑选择近距离的摆位进行录制，以便拾取到琴锤敲击琴弦的直达声。在北国剧场所录制的钢琴音乐会采用了主辅录制方式(图4),其中两支rodent5采用AB制式立体声录音方法，为主录音话筒。将两只话筒分别摆在低音弦位置和高音弦位置的上方，这样可以拾取到低音和高音部分的声音。这两只话筒需保持在同一条水平线上，并伸入到钢琴里，可以有效地减少环境噪声。而第三只点话筒选择离钢琴较远的位置，以便拾取钢琴第二次反射声，作为辅助话筒用作后期的混响效果。主录音话筒和点话筒都应向琴弦方向倾斜45度，如果将话筒的振膜与琴板相对或者直接朝向琴弦都会使声音缺乏真实感。话筒振膜与琴板相对会拾取到部分琴板的反射声，导致钢琴声音听起来是“飘浮”的，话筒振膜与琴弦相对会拾取到琴锤敲击琴弦的部分噪音，使钢琴声音带有金属味。
在录音实践过程中发现使用此方法也存在局限性：由于现场录音是一遍成型，拾取的空间声若不正确将难以修改，后期处理的余地较小，若在此基础上配合远距离的立体声话筒将会有效解决上述存在的问题，实际操作后也的确达到了理想的效果。
