剧场版《链锯人蕾塞篇》：幕后提升角色完成度的“隐形工序”3DCG～No.2／镜头制作篇

-磁石进行曲-

编辑于 2026年04月22日 17:18

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共3篇

自2025年9月19日（周五）起在日本上映以来，剧场版《链锯人蕾塞篇》已扩展至全球100多个国家和地区上映。与2022年播出的TV系列一样，本作同样由MAPPA单独出资打造，并在全球范围内掀起热潮。此次，我们对MAPPA的CGI团队进行了采访。从与TV系列不同的切入点出发，探究他们是如何挖掘角色魅力、提高整体质量的，并为大家介绍其幕后的制作过程。

*本文转载自月刊《CGWORLD + digital video》第 330 期（2026 年 2 月刊）。

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丨从分镜到完成影像都使用了作画参考模型的镜头

将3D layout制成视频，预先检查成片效果

左起：CGI制片人淡轮雄介、3DCG建模导演玉井真广

3D建模：石浦奏飞

未附照片：3DCG动画导演渡边大贵（以上均为 MAPPA）

3D layout必须在短时间内处理大量镜头，如果因返修而增加来回沟通，便会导致工时膨胀，进而压缩制作日程。为此，对于制作了背景模型的场景，团队在分镜阶段就先为角色CG模型摆好姿势，并将其配置到背景模型中，以便更容易确认整体视觉效果。

此外，作为“蕾塞篇”舞台之一的咖啡馆“二道”，在不同登场场景中的时间段各不相同，打在角色身上的光线方向也会随之变化。通过建立一套连同包含光源设置、可供演出人员实时检查的工作流程，从而避免了因等待确认而造成的时间损失。

此外，根据镜头的不同，也存在将3D layout以视频形式提交的情况。主要针对带有激烈镜头运动的镜头，以及利用相机映射来驱动背景美术的镜头进行制作。再加上Blender的3D Viewport能够将线框以线条形式可视化，并在短时间内导出预览，因此也得以加快对最终画面印象的共享与确认循环。这些视频也会共享给动画师，在高难度镜头中同样承担了参考指引的作用。

采访结束时，当被问及完成制作后的心情时，淡轮笑着表示：“我现在的心情，首先就是这部作品真的大获成功，太好了。归根结底就是这一句话。因为能非常直观地感受到观众们的喜悦。”接着他又说道：“在技术层面上，我们也用Blender完成了新的挑战，而作为团队所获得的经验也非常宝贵。今后，我们也希望继续通过《链锯人》这部作品，去迎接新的挑战。”

咖啡馆“二道”中的蕾塞

在“蕾塞篇”中，许多场景都制作了背景模型。电次与蕾塞逐渐加深交流的咖啡馆“二道”，也是其中之一。

▲分镜。位于店铺深处的蕾塞与店长对话的镜头。背景中配置了CG模型，并在其上加笔（手绘）。

▲layout。红色框线是表示画面框的参考线。由于镜头会以平移的方式追随蕾塞的动作，因此红框被层层叠加地标示出来。蓝框则是镜头结束时的画面框。

▲完成镜头的开头部分。

被炸飞的链锯人

链锯人被炸飞的这个约5秒钟的镜头，在layout阶段便制作成了视频。考虑到链锯人之后会被替换为手绘作画，因此检查时使用的是带有简易彩色明暗的预览状态。

▲分镜。这个镜头以俯视视角捕捉大街上的爆炸，并带有跟随被炸飞的链锯人的镜头运动。

▲layout。由于显示出了楼群的线条，因此更容易想象最终画面的样子。

▲Secondary。镜头结尾处的大楼采用了相机映射。“多亏他们准备了3D模型，即便在作画素材尚未完全齐备的状态下，3D这边也能够先行提示画面的呈现方式，我觉得这是很有意义的。”（3DCG动画导演·渡边大贵）

▲完成镜头。可以看出，链锯人的位置与姿势虽然和layout不同，但镜头运动本身并没有改变。

在街上行走的蕾塞

蕾塞走在街上的场景。镜头中有多个人物从背景走向前景，地面清晰可见。除了蕾塞之外，画面中还配置了通用路人用的CG模型。团队制作了对应视频，并将其作为动画师的参考指引来使用。

▲分镜。镜头跟拍蕾塞的背影。这里同样是在背景模型中放置了蕾塞的模型，并在其上绘制。

▲Primary。分镜画面贴在了蕾塞的模型之上。行人则使用通用模型。

▲完成镜头。按照分镜中的指示，原本侧目看向蕾塞的是后方的警察，但在成片中改为了前方的警察。

奔向“二道”的后巷中的蕾塞

在蕾塞奔向咖啡馆“二道”的后巷镜头中，也制作了3D layout视频。镜头一开始从侧面捕捉奔跑中的蕾塞，随后摄影机转至正面。背景美术的移动则是通过相机映射来表现的。

▲分镜。在这一阶段也能够确认原画指示。

Layout

▲为视频配置了蕾塞的CG模型。

Secondary

▲蕾塞已被替换为手绘作画，背景美术也换成了正式版本。

完成镜头

▲另外，“蕾塞篇”的layout主要还是以作画先行为主，3D layout大约只占两成。制作成视频的镜头不到一成，且用在了必要镜头上。

由3DCG完成的背景美术

如前所述，虽然“蕾塞篇”的角色没有在最终成片中使用3DCG，但在背景美术中则采用了3DCG。团队以3DCG搭建起整座城市，并让材质向美术板的风格靠拢，从而实现了没有违和感的CG背景。以下是一些示例。

▲通往“二道”的后巷。

▲开篇场景中电次的梦。

▲作为战斗舞台的街道。

▲前文提到的“在街上行走的蕾塞”这一镜头中，不只是背景，就连汽车也是3DCG。“《链锯人》的舞台设定在1990年代，但MAPPA并没有那个年代汽车的素材库，所以我们在TV系列时期就大量制作了。这次则把它们转换成了Blender用的格式。”（淡轮）本作中有大量汽车登场，而团队也通过Blender插件Rigacar自动生成绑定骨架，以此减少工时。