自2025年9月19日（周五）起在日本上映以来，剧场版《链锯人 蕾塞篇》已扩展至全球100多个国家和地区上映。与2022年播出的TV系列一样，本作同样由MAPPA单独出资打造，并在全球范围内掀起热潮。此次，我们对MAPPA的CGI团队进行了采访。从与TV系列不同的切入点出发，探究他们是如何挖掘角色魅力、提高整体质量的，并为大家介绍其幕后的制作过程。
*本文转载自月刊《CGWORLD + digital video》第 330 期（2026 年 2 月刊）。
丨将Blender更换为主工具后的角色制作
为每位主要角色提供超过1000张作画参考资料
剧场版《链锯人 蕾塞篇》（以下称“蕾塞篇”）是将藤本树所作漫画《链锯人》（集英社）中自连载初期起便人气极高的篇章影像化的作品。自2025年9月上映以来，观影人数持续增长，截至2026年3月底，票房收入已突破108亿日元，创下了大热成绩。制作方面延续了2022年播出的TV系列，依旧由MAPPA负责。作品以剧场版特有的密度，描绘了以都市为舞台、伴随着爆炸场面的华丽动作戏，以及登场人物细腻的内心波动。
剧场版《链锯人 蕾塞篇》 原作：藤本树（集英社《少年Jump+》连载）／监督：吉原达矢／发行：东宝／制作·出品：MAPPA chainsawman.dog/movie_reze Ⓒ 2025 MAPPA／链锯人PROJECT Ⓒ 藤本树／集英社
在“蕾塞篇”中，虽然“以贴近手绘作画的3DCG为目标”这一方针本身继承自TV系列，但CG团队的处理方式发生了变化。就角色而言，本作并未将3DCG直接用于最终完成镜头，而是采用了向2D动画师提供作画参考用模型的方法。与之相应，DCC工具也从3ds Max切换为Blender。无需经过渲染即可在3D视口中进行检验的即时性，以及在向作画人员交接素材时的便利性，是选择Blender的关键因素。
未附照片：3DCG动画导演渡边大贵（以上均为 MAPPA）
CGI制片人淡轮雄介回顾制作时说道：“因为连工具本身都变了，我们并没有把它当作续作来看待。我们是以全新的心情去挑战这部作品的。”此外，MAPPA将Blender作为主工具使用，这是继2025年春季档动画《LAZARUS 拉撒路》之后的第二部作品。该作有多位工作人员也参与进来，并将此前积累的经验投入到了本作之中。
正因如此，在“蕾塞篇”中，主要角色的3DCG并不会出现在最终影像里。然而，CGI团队所发挥的作用依然非常巨大。他们向作画人员提供了可360度旋转的转台动画以及一系列图像，构建起了一个能够从任意距离、任意角度进行参照的体系。模型中还嵌入了绑定，因此只要是会使用Blender的动画师，就能在自由摆姿势的环境下进行参考。虽然观众无法直接看到这些内容，但作为左右质量的“幕后功臣”，3DCG支撑着角色表现。下面就来看看这部分工作的具体内容。
电次与蕾塞的人物设定
人物设定由杉山和隆继续担任，延续TV系列的工作。“蕾塞篇”的视觉风格更加注重阴影、色调以及原作的表现力。
用于作画参考的CG模型
CG模型是在人物设定的基础上制作出来的。首先作为测试，将前作中链锯人的模型转换到了Blender中。TV系列里，诸如电动锯片旋转等细节也都有表现，但本作中的模型是用于作画参考，因此将这类内容删除，整理成了更便于使用的格式。
▲波姆的CG模型。这一模型是为“蕾塞篇”全新制作的，在向杉山以及主创人员展示作业画面的同时，反复进行了多轮修改。“如果细节太多，反而也可能会造成干扰，所以为了不妨碍作画人员心中的形象，我们更重视比例和整体平衡，而不是细节，并逐步削减信息量。”（3DCG建模导演·玉井真广）
CG模型的转台动画
CG模型的一系列图像
此外，还制作了按不同距离区分的转台动画，并将各段视频输出为100张顺序排列的静态图像。包括胸像距离、将脸部大幅纳入画面的面部特写、拉开距离的远景等，共准备了10种类型。每个角色总计制作了多达1,000张图像，并共享给作画人员。
这些素材中还包括将摄影机设置在仰拍（仰角）和俯拍（俯角）等难以手绘处理的视点上的内容，对作画的质量控制起到了很大帮助。由于难以一一介绍，这里仅刊载从链锯人左前方斜45度拍摄、按不同距离区分的部分图像。
角色表情集
由于模型本身只是参考用途，因此在细节层面并没有过高要求；但另一方面，也曾收到“为了避免凭手癖去画，希望能有人物设定中没有的角度资料”这样的请求，这也是输出大量静态图像的原因之一。
在此基础上，再从中抽取动画中经常需要使用的角度的人脸，并像加入总作画监督修正一样，对角色的外观进行调整与统一。也正因如此，“蕾塞篇”中每一张表情集所收录的作例都非常多，特点之一就是画面会像摄影机绕着角色转动一样，从不同角度进行描绘。
鲨鱼魔人·哔姆（链锯人骑乘版）
动作场景中活跃的鲨鱼魔人·哔姆，也制作了链锯人骑乘状态下的CG模型。该模型同时也兼具检验链锯人实际骑上去时画面观感的目的，因此准备了坐乘与站乘两种版本。
在完成影像中，哔姆的体型会随着场景情绪的高涨而发生变化，动画师会在不让人感到违和的范围内加入这种变化。正因如此，淡轮表示：“参考用的哔姆要运用到什么程度，还是交由作画团队的感性来决定……”但同时他也评论说：“为了让作为动画的‘高明的谎言’成立，果然还是需要一个基准。”也就是说，CG模型同样有效地发挥了作用，成为让演出性夸张得以成立的基础。
▲杉山绘制的作画参考。上方的2段视频则是在此基础上制作的让链锯人骑乘其上的检验用模型，同时也作为作画参考使用。和前述情况一样，站乘时哔姆也会巨大化，旁边还附有“哔姆整体的大小、尾巴、头部的长度，稍微改动一些也OK！”这样的指示。由此可以看出，正因为是动作戏，比起尺寸上的一致性，制作上更重视画面的观感。
波姆的绑定
波姆的模型制作与绑定由3D建模师石浦奏飞负责。制作时沿用了先行完成的蕾塞模型，并几乎直接使用其下半身，（这样）在保持设计连续性的同时，也有助于缩短制作日程。上半身则由于变身后身形比例变高，以及为了贴合原作中的表现，看起来比蕾塞更具体量感。
淡轮也透露了其设计意图：“波姆大多都是和链锯人一同登场，所以这也是连同两者之间的平衡一起考量后作出的判断。”面部与手臂模型为全新制作，而缠绕在手臂上的缆线，则特别注意让线条呈现得更加漂亮。另外，据说在绑定阶段，团队也在炸药制成的前垂部分投入了不少精力。模型本身虽是由圆柱体组合而成的简单形状，但在落实杉山于角色设计中提出的“会在炸药的分界处折弯”这一要求时，却颇费了一番工夫。最终，团队通过在各段分界处配置可进行旋转控制的控制器，使每一段都能够单独操作，从而解决了这一问题。
No.2待续
特集："映像制作新标准" 格式：A4宽 总页数：112 发售日：2026年1月9日 价格：1540日元（含税）
撰文·编辑：远藤大础/Hiroki Endo 摄影：弘田充/Mitsuru Hirota 编辑：海老原朱里/Akari Ebihara（CGWORLD）、山田桃子/Momoko Yamada
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文章原文：https://cgworld.jp/article/cgw330-chainsawreze01.html
记录时间：2025-04-20
