（本文来源于dora-world，机翻+简要校正）
Part1详见：
#3 想要尽可能准确地描绘"未知的世界"。
真正的深海世界还没有任何人体验过，但我们必须去描绘它。
左起：矢嶋哲生监督、寺本幸代监督
矢嶋：寺本监督的《大雄的绘世界物语》是原创剧本，有着与以往的《电影哆啦A梦》稍有不同的世界观，您在场景设定等方面是不是遇到了很多困难？
寺本：因为舞台设定在中世纪欧洲，所以不仅详细调查了住宅、城堡的墙壁和地板是用什么材质建造的，还彻底调查了森林的植被、市场上卖什么东西等等，包括那个时代的风俗习惯、自然环境、饮食方式。比如，不能画那个时代不存在的食物，所以很不容易。
《电影哆啦A梦 大雄的绘世界物语》 用餐场景 剧照
寺本：对于从中世纪到文艺复兴时期主流的绘画颜料"坦培拉"，我几乎没什么知识，所以专门去了东京艺术大学采访，请他们教了我"坦培拉"的绘画方法。老师用蛋黄混合制作颜料的过程我拍了视频，参考那个视频画了分镜。
令人印象深刻的米洛制作颜料的场景 基于对东京艺术大学的采访绘制
矢嶋：《大雄的绘世界物语》中，让我印象特别深刻的是大雄他们溜到市场的场景。那耀眼的光芒非常美丽。
《大雄的绘世界物语》 大雄前往市场 剧照
寺本：我们也去了意大利采访，那里的太阳和天空颜色与日本不同，非常耀眼。那个体验用在了那个场景中。不过，因为阳光太强，我还得了日光过敏症。 矢嶋监督，深海这个未知世界也是舞台，您也很不容易吧？
矢嶋：我对深海的知识几乎为零。和寺本监督的中世纪颜料信息一样，我觉得向专家请教是最好的办法，所以拜访了JAMSTEC（海洋研究开发机构）并进行了采访。
关于未知众多的深海 矢嶋监督也进行了采访
比如，听说海洋生物根据水深不同生态也不同，我特别注意了大雄他们所在位置与深海生物的关系。那时，关于作品中出现的海洋垃圾等环境污染问题，他们也详细地教了我。
寺本：深海生物，一旦被捞到海上身体就会膨胀对吧。它们在深海活动时的真实样子，是怎么调查的呢？
本作中会出现许多奇妙而独特的深海生物
矢嶋：JAMSTEC的数据库里，虽然也有一些记录了游动姿态的生物，但深海生物果然还是有很多谜团。对于那些只有被捞到陆地上的姿态资料的生物，我们参考了研究者们根据想象描绘它们在深海姿态的资料，通过仔细研究各种信息来构建。
深海是没有光到达的黑暗世界。调查时需要打最强的聚光灯，但据说也只能看清前方5米左右。在这部作品中，需要描绘更远的深海世界，所以我们只能收集海底地形资料，进行推测。真正的深海世界还没有任何人体验过。但我们必须去描绘它。我们努力描绘出了现阶段尽可能真实的深海世界。 因为《哆啦A梦》也是肩负着拓展孩子们兴趣和知识使命的作品，所以不能撒明显的谎。
描绘了现阶段尽可能真实的海底世界
寺本：小时候看过的、读过的东西，会深深烙印在脑海深处呢。
矢嶋：《新·大雄的海底鬼岩城》中，几乎所有的场景都是海底世界。为了表现哆啦A梦他们周围不是空气而是水，我们在整部作品中都让"海雪"（像雪一样漂浮在海中的浮游生物残骸）飘荡。 关于水中的动作，我们也看了潜水员全力在海底奔跑的影像，但比想象的要慢得多，要把它融入到动画表现中有点困难。
在海底行驶的越野车周围 仔细看也有海雪飘荡
寺本：科学地忠实表现角色的动作，需要花费双倍的时间吧。片长不够用。
矢嶋：最难的是在事实与动画表现之间找到平衡。 尽量控制水压等水的阻力的表现，但在描写角色动作时保留浮力。我们是在"调整好动画的愉悦感与深海活动表现之间的平衡，呈现给大家"这一概念下进行制作的。 比如，在静香回头的场景中，要求她的辫子要慢慢放下来，就是这样通过一个个小细节的积累来让人感受到浮力。
为了呈现深海大冒险 采用了各种巧思
与此相关，汗、眼泪等附着在身体上的水分表现，在水中的场景基本上全部去掉了。这样一来，电影高潮部分静香流泪的场景就成了问题……。 虽然也想过只在鬼岩城内部、波塞冬内部设定为有空气的环境，但铁骑队是机器人，海底人也不需要空气。这样一来，在没有空气的世界里，只能改良静香的眼泪。于是，我们决定借用一种艺术表现手法——"墨水滴入法"，即把墨水在水中滴开、轻轻扩散的效果。
寺本：具体是怎么做的呢？
矢嶋：我们实际拍摄了将墨水滴入水槽的影像，然后将其合成到静香的眼泪中。所以，那个静香的眼泪，有着如同真实眼泪一般的、真实的水的动感。
静香的眼泪 使用了墨水滴入法 表现真实的水的动感
寺本：那个场景，我还以为是用CG做的呢。
矢嶋：静香的眼泪这个场景，从剧本阶段就一直是个难题，开始画分镜后也一直没有好主意。当我终于想到那个点子时，心里忍不住做了个胜利的手势。
#4 传承前辈传递过来的接力棒
我打算把她当作大雄他们的第6个伙伴来描绘。
矢嶋：看《大雄的绘世界物语》时，我觉得这是一部寺本监督的世界观炸裂的作品。长着翅膀的小恶魔"恰伊"吃到巧克力时那过于可爱的表情，那是只有寺本监督才能描绘出的影像。 用"轻量钓鱼竿"救助掉进井里的大雄的场景，反复"啪啪啪啪"地甩了好多次。在我心中的寺本监督的世界里，除了可爱，还巧妙地包含了搞笑元素。胖虎被处刑的场景，虽然是非常紧张的场面，但又有几分滑稽。
本应被救起的大雄 却被"轻量钓鱼竿"甩来甩去的搞笑场景
寺本：我的根源在于昭和的搞笑（笑）。总想加入一点小幽默。 我小时候看过旧版《大雄的海底鬼岩城》，并没有怎么重温过影像。所以看了矢嶋监督的《新·大雄的海底鬼岩城》，那种怀旧感让我差点哭了。 还有，在那个厕所场景之后，大雄、胖虎和小夫团成一团打闹的场景，非常像小孩子，感觉很好。
矢嶋监督的亲身经历体现在分镜中的 大雄、胖虎、小夫令人印象深刻的打闹
矢嶋：那个场景是我的亲身经历。男孩子，在修学旅行之类的活动中经常这样。扑进被窝里，然后开始扔枕头，被老师骂（笑）。
寺本：你把越野车宝宝（秘密道具"水中越野车"）做得比原作稍微小了一些，是有什么理由吗？
矢嶋：其实是受到了寺本监督的"皮波"（《新·大雄与铁人兵团》）的启发。 正如这次对谈的前篇所说，我对皮波和大雄心灵相通的过程非常感动，就在想越野车宝宝是不是也能做到。在原作中，越野车宝宝经常待在哆啦A梦的口袋里，与大雄他们共同体验的场景很少。 但是，这次为了培育越野车宝宝的"心"，"体验"是最重要的，所以我尽量让它和大雄他们一起行动。我打算把它当作大雄他们的第6个伙伴来描绘。如果按照原作的大小，它既钻不过"任意门"，也进不了"帐篷公寓"。所以，我把它做得稍微小了一些。
缩小到最小尺寸的水中越野车 与大雄同床睡觉
寺本：小小的越野车宝宝去"帐篷公寓"里拜访静香房间的场景，超级可爱。而且，越野车宝宝最后的台词"不可原谅！"，充满了灵魂！
矢嶋：旧作那种类似计算机的感觉也很难舍弃，但现在的孩子们会像平时说话一样跟Siri或Alexa等AI语音交流吧。所以我拜托声优，以现代风的AI自然说话方式为基础，只加了一点点机械感。表演时一开始稍微克制一些，随着越野车宝宝逐渐产生"心"而慢慢变化。最后的"不可原谅！"一次就通过了。
寺本：说起来，大雄房间的风铃。那个，你用的是《大雄的绘世界物语》最后一个镜头里的那个吧？我一眼就看出来了！
《电影哆啦A梦 大雄的绘世界物语》 最后出现的风铃是……
《电影哆啦A梦 新·大雄的海底鬼岩城》 的开头也出现了
矢嶋：是的！我擅自认为是寺本监督把接力棒递给了我，作为对《大雄的绘世界物语》的致敬，我还在作品中加入了素描本和蜡笔。
寺本：真高兴！我也好好发现了哦。
矢嶋：在影片检查的时候，一开始角色踩到了蜡笔。我说："素描本和蜡笔是寺本监督传来的接力棒，绝对不能踩！不然没脸见寺本监督了！请稍微调整一下位置！"（笑）
哆啦A梦身后 可以看到从上一部作品继承下来的素描本
对被传递的接力棒（素描本） 也很讲究的矢嶋监督
寺本：哪有那么夸张啦（笑）不过，你还是移动了它呢。谢谢。 在《大雄的绘世界物语》的原剧本中，其实有《海底鬼岩城》那个著名的场景，哆啦A梦的"坏了给您道歉。"这句台词。但是，听说下一部作品确定是《海底鬼岩城》了，我觉得抢先用了宝贵的《海底鬼岩城》的名台词不太好，所以忍痛删掉了。
《新·大雄的海底鬼岩城》中出现的"坏了给您道歉。"场景
#5 矢嶋监督注入螺丝中的"心意"。
深海里没有星星。 能成为唯一星星的就是越野车宝宝。
寺本：故事的开头部分，大家帮助不完成暑假作业就不能去露营的大雄，哆啦A梦在一旁加油的场景。那个哆啦A梦也超级可爱呢。
矢嶋：那个场景我也很纠结。原作中是用"扇子"加油，但现在的孩子们对扇子不熟悉吧。我一边像念咒语一样念叨着"加油、加油、加油"，突然灵光一现："啊，是应援团扇！"……
采用了现代孩子们也熟悉的 "应援团扇"
寺本：听说在社交媒体上也成了话题呢。很多人说特别喜欢那个场景。
矢嶋：大雄做作业时用的词典，您注意到了吗？
寺本：诶？？
奋力做作业的大雄的桌子上 放着"意固辞苑"
矢嶋：不是"广辞苑"，是"意固辞苑"。
寺本：连细节都这么讲究啊！
矢嶋：关于大雄房间里的书等，我也参考了川崎市的"藤子·F·不二雄博物馆"中大雄家的展示。
"川崎市 藤子·F·不二雄博物馆 大雄的家"（1/5比例）实物照片
寺本：《大雄的绘世界物语》是原创剧本，但编剧伊藤公志先生决定尽量不出原创秘密道具。我想大概只有设定上无论如何都需要的"进入灯"是原创道具。
矢嶋：我也一样。以藤子·F·不二雄老师的秘密道具为基础，只在实在无法自圆其说的地方做了些巧思。普通的深海相机在深海里用的话，肯定无法承受水压，所以把它做成了秘密道具，命名为"深海相机"。
寺本：最后的场景中，在那个螺丝上做了类似许愿的记号，真的非常好。
作品标题和主题虽不同 但在制作上有共通事项的两位监督
矢嶋：我想把它做成一个承载静香心愿的、类似护身符的螺丝。旧作中是在越野车宝宝上贴了一个像海星一样的东西。从那个海星联想到了星星的形状。 深海里没有星星。能成为唯一星星的就是越野车宝宝。成为大家的希望之星。速度之星。我注入了这些各种各样的心意。
为了越野车宝宝 静香注入心愿的 星星护身符
寺本：真是很棒呢。我相信矢嶋监督的这份心意，一定能传达给各位粉丝的"心"。
矢嶋：《哆啦A梦》在我们这些监督参与作品之前，就一直陪伴着孩子们，现在我的孩子们也在享受它。然后，当他们长大成人时，它又会陪伴在那些孩子们的身边。是一部会被永远爱戴的作品。 正因为如此，期待也很大，也有必须回应那份期待的压力。我是带着正襟危坐、全力以赴的心情制作的《电影哆啦A梦 新·大雄的海底鬼岩城》。希望大家不是只看一次，而是多看几遍，能从中发现各种细节。
