（本文来源于dora-world，机翻+简要校正）

#1 「动作」的矢嶋监督、「可爱」的寺本监督

“回过神来，只剩下我们两个人。我记得我们当时都在默默地工作。”

左起：矢嶋哲生监督、寺本幸代监督

寺本幸代监督（以下简称 寺本）：《电影哆啦A梦：新·大雄的海底鬼岩城》自上映后就成了热门话题啊。恭喜票房大卖！

矢嶋哲生监督（以下简称 矢嶋）：非常感谢！能听到我一直以来追赶的前辈——寺本监督您这么说，我的喜悦之情更是倍增了！

我是在2006年进入Vega Entertainment的。当时我还是个完全的新人，就在寺本监督执导的《电影哆啦A梦：大雄的新魔界大冒险~7人之魔法使~》（2007年上映）中，担任了动画师的工作。那是我第一次和寺本监督一起工作。

寺本：已经过去二十年了呢。我们都老了啊（笑）。

矢嶋：之后，在《电影哆啦A梦：新·大雄与铁人兵团~振翅吧天使们~》（2011年上映）中，我帮忙绘制了分镜。

寺本：做《新·大雄与铁人兵团》的时候，制作日程非常紧张，光靠我一个人实在画不完所有分镜。我对动作场面不太有自信，就跟制作方商量，希望能找一位擅长动作场面的分镜师来帮忙，然后他们就推荐了矢嶋君。

回顾各作品制作时期的《电影哆啦A梦》

矢嶋：那正好是我从工作了四年的公司离职后不久，所以接到邀请时真的非常高兴。我二话没说就答应去帮忙了。

寺本：在镜面世界里，大雄他们去营救被铁人兵团抓走的莉露露的场景，还有和赞多克洛斯的最后决战场景，每一个都超帅的！我绝对画不出这么有魄力的动作场面。太棒了！

寺本监督也赞不绝口的动作场面 实际上，当时是矢嶋监督第一次绘制电影分镜

矢嶋：谢谢夸奖！其实，那基本上是我第一次画电影分镜。但是，多亏在您的作品里画了那么多动作场面，之后来找我画动作场面的工作就多了起来（笑）。非常感谢！

尽管忙碌，两人仍携手合作进行电影制作

矢嶋：做《新·大雄与铁人兵团》的时候，因为您负责的部分和我负责的部分是同时进行的，所以每次您的分镜一完成，我都会第一时间去看。特别是皮波和大雄互动的那些场景，看得我眼眶发热……

寺本：皮波是赞多克洛斯的头脑通过"故事盒子"变成的小鸡型机器人，是个既傲慢又非常可爱的角色呢。

矢嶋：一开始只是个傲慢的家伙，但渐渐和大雄心灵相通了。我这个人不太懂"可爱"的套路，所以在"可爱"这方面绝对赢不了寺本监督您。要论描绘感人场景，没人能出寺本监督之右。

由寺本监督的分镜诞生的 小鸡型机器人皮波的可爱场景大放异彩

寺本：那时候我完全是夜行性生物，集中在晚上工作。我记得回过神来，就只剩下我们两个人了。我们都在默默地工作。

矢嶋：我也记得，那时每天晚上都能感觉到寺本监督就在我身后工作。当时我也是个夜猫子。

寺本：现在还是夜猫子吗？

矢嶋：我的孩子们还小，哄小女儿睡觉是我的任务。晚上9点到9点半左右，我和女儿一起睡觉，然后凌晨2点多起来，从那时开始工作。

寺本：那真够呛啊。对身体负担也很大吧。你还在喝以前在公司时常喝的那种营养剂吗？

矢嶋：偶尔喝。不过，为了健康着想，换成无糖的了（笑）。

#2 《电影哆啦A梦：新·大雄的海底鬼岩城》的关键词是"bug"

“一开始不太明白作品的主题……。 但我认为并不是‘自我牺牲’。”

寺本：矢嶋君已经在各种动画作品中有丰富的执导经验了，这次想请你谈谈首次担任《电影哆啦A梦》监督，执导《电影哆啦A梦：新·大雄的海底鬼岩城》的感想。

矢嶋：在我立志制作动画的时候，根本没想过自己能参与我从小就看的《哆啦A梦》，更没想过能当上电影监督。当初帮寺本监督您制作《电影哆啦A梦》的时候，我也感到了相当大的压力。

凭借《电影哆啦A梦：新·大雄的海底鬼岩城》 首次担任电影哆啦A梦监督的矢嶋监督 压力相当之大

这次由我来执导的《新·大雄的海底鬼岩城》，原作本身人气就很高，老版（1983年上映《电影哆啦A梦：大雄的海底鬼岩城》）的粉丝也很多。正因为如此，我的挑战不是去翻拍老版，而是抱着将藤子·F·不二雄老师的原作《大长篇哆啦A梦：大雄的海底鬼岩城》再次动画电影化的心态来面对。

寺本：时隔43年再次改编成电影啊。但是，无论如何都会被童年时看过的老版印象所影响，所以很难吧。

矢嶋：我第一部在电影院看的电影是《大雄的天方夜谭》（1991年上映）。之后的那些作品自不必说，更早之前的作品我也在电影院或录像带上看过，但不知为何，有极少数作品我没看过，《大雄的海底鬼岩城》就是其中之一。

寺本：虽然是偶然，但没看过老版这件事，可能影响了您这次对待作品的方式呢。这也算是一种命中注定吧……。

矢嶋：我认为忠实改编原作是最重要的，所以反复阅读了多遍《大长篇哆啦A梦：大雄的海底鬼岩城》。一开始不太明白作品的主题……。但我认为并不是"自我牺牲"。

寺本：虽然涉及剧透不能说得太详细，但这确实是部以拥有电脑头脑的巴基小弟（秘密道具"水中巴基"）的行动为关键的作品呢。

作品主题的关键在于AI的"bug" 水中巴基搭载AI功能，可伸缩。与五人一同行动。

矢嶋：我就在想，是不是可以有某种不同的诠释方式，于是和制作人反复进行了头脑风暴。如果以现代的AI（人工智能）为基础来思考，这个作品的主题或许就在于AI选择了一个它通常不会选择的非合理性答案。那可能就是AI的"bug"。

为了探寻主题，反复阅读原作， 反复进行讨论

那么，这个"bug"究竟是什么呢？说不定，它就是人类所说的"心灵"吧。从那一刻起，我的视野豁然开朗，作品的轴心也就此确定下来了。

寺本："bug"啊。确实，人类尽是"bug"，是种非合理性的生物呢。巴基小弟的那句台词"正确和正确答案是不同的吗？"从中我感觉到了一种"bug"逐渐转变为"心灵"的摇摆不定。

不过，这触及到了一个极其深刻的主题，我想在实际制作成作品的过程中，一定相当辛苦吧。

在漫长的制作日程中， 尽管遭遇了意想不到的波折，电影制作仍在继续

矢嶋：去年（2025年）刚开始画分镜那会儿，我得了肺炎。一开始还以为是普通感冒，但情况越来越糟，后来喘不上气，赶紧去了医院。正好赶上"前厄"（厄运年前一年），心想还真是来这么一出啊。

寺本：真是受了不少罪啊！不过，这种"bug"还是敬谢不敏了（笑）。

矢嶋：虽然没有住院，但需要静养，我就把iPad拿到家里的床上，在那里工作。寺本监督您遇到过什么意外情况吗？

寺本：我在2024年夏天，正忙着《大雄的绘世界物语》的分镜和演出工作，结果我突然被告知当时住的房子要拆除了，要求我搬走。时间是年底的12月，而且正值电影制作的最紧要关头，最最忙碌的时期，却不得不搬家。

矢嶋：怎么会这样。那后来您是怎么处理的？

寺本：我根本没时间找房子，负责协调拆迁事宜的律师先生给我介绍了一位可以代我找房子的人。对方说有这么个房源，我就说，那就这儿吧（笑）。搬家后的纸箱都没来得及拆开，就继续工作了。做电影要花很长时间，各种意外状况都会发生呢。