开门见山，二游（市面上所有）的剧情根本不需要去解析分析，提供建议优化，本质文学硬实力不行。

（本人并非文学专业，并非文科生，没有在哪里高就，也没有作品出手，所以就当我所谓的技术评价图一乐）

文学作品，一定有文学作品的三个层面，即所处世界观，所推动的剧情，所使用的文案，世界观是背景，剧情是内容，文案是表现剧情的方法论。任何文案要适配世界观和内容所服务对象的实际环境。

二游剧情的普遍特征就是一流的世界观创意，二流的剧情故事，加上三流的文案表现，文案有语言功底，但不适配，不合理，不严谨，不考究，因此仅有语言而无文学功底。

第一是，为了适配“二次元”这个主体，会刻意的产生日式语句，完全不适配中文文案的语境，我说几个点，中文说话时，会频繁的以“呢”“啊”“是吧”“啦”“罢了”结尾，或者频繁以“呵呵”“哦”“唔唔”开头吗？我不知道在日本这是不是独特的表现方式，但我知道中文环境绝没有这种的语言习惯，而且这是建立在现在大部分二游都试图让自己的故事严肃化的前提下，不是舞台剧风格，也不是子供向，而是明确的把自己的故事往宏大，高端，现实主义，轻度悲剧的层面靠拢，我看日番哪怕只是到了高达这种半严肃的片场，就很少有人这种说话了，而国产二游经常看见两个人在“战前”“死前”等等严肃场合，说话如此轻佻。

日式语句，不仅表现在语气修饰词方面，在语言结构上也很常见，在每个台词的主谓宾结构种，什么时候修饰什么，什么时候省略哪个，文案们很少用心思考过。

比如说，一种场合是轻快的会谈，那么这就是属于情况不紧急的正式场合，最好就是平铺的陈述句，省略性和修饰词可以简短出现，来分别表现剧情点种关键的线索和过度的场景：

“你好，我叫XX”

“我是XX”

“这位是?”

“他是XX”

“他是？”

"这位是xx的xx”(间断性使用形容词，丰富语句多样性)

“欸，这个人？”

“他是XX”

“XX？”（突然省略语言结构，让人马上产生注意力）

而我们在二游中经常看到的文案是：

“呵呵，您好，在下是XX，难道您就是做了XX的XX的XX”

（三选一：对，我是XX；我只是XX的XX；.....）

“欸，XX的XX边的这位XX的XX莫非是XX?”

“我不过是XX的XX 的XX罢了”

“呵呵，有趣，那XX的这位XX的XX是？”

.......

这个过程只过了三次，基本上这段剧情就看困了，而且会给人这样的感觉，这里的人普遍都不是什么正经人，这里就要回到二游的第二个问题，人设国产电视剧化：

女性按照这种方式说话，全是绿茶，所谓御姐不是端着两个手在那个频繁“莞尔一笑”的怪笑女，就是杵在边上，没有表情，拿说话没脑子当成理性至上的冷面女，而只要这个女角色的身高低于150，就会成为半个痴呆，那些配音本就全员羊宫妃娜的cv只需要变成架子，台词变成纯粹的刻板印象“呆萌”。男角色更是cv全员张杰化，说话不是“哼”“原来如此”开头的高冷帅哥，就是没头没脑的阳光笨蛋。最多加个深仇大恨的反向高冷哥。

为什么会变成这样，文案占七成，配音导演三成，因为整体台词风格过于舞台剧，因此可以想象，cv们很可能被要求使用类似“朗读”的方式把大段带有频繁排比句，形容词，比喻的文案平均语速的念出来，这也是文案的一个问题，就是编剧从来没用考虑过，中文中语调语速是对感情诠释的主要方式。

哪怕是“快跑，不要管我！”这种台词，也是以一种很用力渲染的方式一字一顿念出来，而不是就直接写“走啊”，然后让cv关闭他的胸腔发声，直接吼出来。

过频繁的消费语言，不仅仅是让配音很难表现感情，更是产生了一个问题，就是中文中含蓄表达，在二游中几乎绝迹了。就是说，你连续说了三句话，对象都是对方，修饰都是比喻，然后别人脸红了，这个叫含蓄，叫少女的脸红胜过千言万语，你都已经明示，已经千言万语了，有什么含蓄呢？

甚至有些明明已经写好的那种小巧思场景，非要给人加戏破坏意境，比如两个人没什么语言，能默契配合，一起战斗，这个时候，往往会出现一个第三者，在旁边看说：“欸，这两个人...就像是，经历了很多，完全把自己的后背交给对方的亲密伙伴一样在一起战斗”

我每次听到类似的台词，就和听到“孙权这个孩子日后必成大事”“陈胜吴广起义了”一样雷人，我就这样说，真正的世界级剧情，从来不需要解说，台词说得越多，越煽情，越是显得本事不够，我人生中真正看哭的，比如唐山大地震这种，根本不煽情，就是给你看他的生活，他的遭际，你就一定会哭。优秀的文学，在叙事的视角中，要保持必要的冷感，要用最直观的画面去感动人，而不是你一句我一句，把一个简单的事情左脚踩右脚叠刀子战力，这种文案我看到第二局就要点跳过了，太尬了。

除了对中文结构的破坏，对中文语法的不当应用这些问题，以及文案和剧情世界观不适配以外，最后一个点，是人物分配问题，这个其实还真不怪编剧，因为端水卖卡是二游的底层逻辑，主要人物可以吃瘪，但不能太吃，可以高光，但不能高光完，要么就是多点产能，各种小剧场给人在不会产生争议的轻松场合多露脸，要么就是到下一章节，自动查无此人，避免一切争议。

第五，我很真诚的告诉全体二游编剧，不要给那些根本对剧情无关，对主角主视角无关的路人太多画面，二游的底子是少年漫，帅哥美女冒险的世界，是比逼格，战力，抽象的正邪斗争的简化作品，需要哲人王，需要血统论，甚至需要父权，需要等级社会，然后反衬主角成长，变得强大的过程与结果，哪怕为了卖卡要加入群像塑造，那就让那个角色多装逼就行了。现在的很多二游剧情突出一个既要有要，我就说个简单的，83西游记的背景社会是不是封建等级社会？是不是孙悟空的个人英雄主义？但是妨碍他塑造孙悟空的反抗精神和热血斗争的精神内核吗？

剧情是要紧凑主线，一以贯之的，什么底色有什么底色的写法，二游中90%的文案台词，就是尬比乱吹，其实对故事没任何影响，如果你的台词就不能满足塑造故事，又不能丰富人设，那编剧的文案就是失败的。