最近刷到太多骂新三国的视频了。

点开一看，都是逐帧截图，慢放分析，暂停吐槽，像是在搞科研工程一般，从来还没见过哪部影视作品会享受这种切片观察，放大1000倍，放大1万倍，放大10万倍的待遇的观察，然后惊呼：“傻孩子们，快跑啊”

而评论区整齐划一：“经典不容亵渎”“94版永远的神”“新三国就是垃圾”。

看多了我就纳闷了，一部2010年的剧，当年四大卫视联播，收视率破2，全网追着看，怎么过了十几年突然变成烂剧了？是这部剧变质了，还是看剧的人变味了？

新三国首播那年，全国多家卫视黄金档同步播出，收视数据摆在那里，网络播放量也摆在那里。你要说它没缺点，那是睁眼说瞎话。你要说它是雷剧，那当年追着看，并且好评如潮的几千万观众算什么？集体失智？

那时候看剧就是单纯的看剧，那时候的观众，应该大多数人都没有想过要带着维护老三国地位的敌视心理去看，更没有带着要给粉丝一个交代的预设批判心理去看，跟着剧情走，跟着人物情绪起伏，该入戏的时候入戏。谁会在第一次看的时候按暂停键分析“这句台词是不是太现代了”？谁会把一部95集的剧拆成一帧一帧的幻灯片来审判？

十几年后，突然冒出来一群人，拿着放大镜把剧里每个细节都审一遍，截出雷人台词，然后宣布这剧是垃圾。

这种审判方式本身就荒唐，任何一部剧，如果拿放大镜逐帧审查，都能找出几百个槽点，比如老三国槽点也不会少。

但这不是批评，这是找茬。

三等人

在新三国这片土壤上，长出了三种人，差距很大，比人和那个啥的差距都大。

第一等人是新三国鬼畜与活字创作者。

这帮人是真正的人上人。才华横溢，优雅又踏实，认真做好每一部作品，为观众带来了实打实的快活空气。

尤其是活字印刷流的代表R9大神，是我在B站最敬重的人物。他们用新三国的素材，创造出了属于这个时代的新艺术。鬼畜不批评，只是默默创作，把原作的素材打碎，重组，注入新的灵魂，情绪价值拉满了。

这帮人夯爆了！他们不需要踩谁，不需要捧谁，靠手艺吃饭，靠作品说话。

这才是真正高价值的博主！

第二等是逐帧批评的批评专业户。

这种人不是矮第一等人一头——如果第一等是第一级，那第二等大概在第六级。第一到第六之间没有别人，纯粹是为了说明他们跟第一等之间隔着一道天堑。

说实话，我对这帮人的感情很复杂。

一方面，我确实不耻他们的做法。逐帧截图，断章取义，放大槽点，把一部95集的完整作品拆成碎片，然后指着碎片说“你看这东西多丑”——这不是批评，这是肢解。任何一部剧，如果拿放大镜逐帧审查，都能找出几百个槽点，不信你可以自己马上去试试。

这不是本事，这是活儿糙。

但另一方面，我也得承认，他们的挖掘工作，确实为第一等鬼畜活字创作者提供了源源不断的素材。没有这些找茬专业户把那些荒诞的，出戏的，自带喜剧效果的片段翻出来，世间哪有那么多欢快的名梗热梗？

我如果过度批评他们，我是不是也有点吃饱了骂厨子？

所以我只希望一件事，批评归批评，别带上对编剧导演的人身攻击。骂剧可以，骂人没必要。我不是编剧导演的粉丝，纯粹是对低素质行为的一种本能反感。

第三等：拉踩党

这一等最让我反胃。

他们的套路永远一样，踩一脚新三国，再吹捧一番老三国，张口经典，闭口经典。仿佛不把新三国踩进泥里，就无法证明94版的神圣，仿佛不骂一句新三国垃圾，自己品味就不高。

这种人最让人疲惫的地方在于，他们消解了一切正常讨论的可能性。你想聊老三国的音画出离，他跟你扯94版的服装考据。你想聊老三叙事节奏拖沓，他给你发一句新三梗，永远不在一个频道上。因为他们的目的不是交流，是站队，站到“经典”那一边，然后居高临下地审判所有不同意见。

你问他94版具体经典在哪，他实际上除了鹦鹉学舌那几句，也说不出来更多。他们眼里的经典，大概就和网络六字真言里的《典》一个样，跟风而已。

这种拉踩风气，最让人反感。

此外还有一种人，可能要归入第四等。有点类似皈依者效应。

尤其在中老年人多的某音上面，经常见到一种话术——“我以前也觉得新三国好看，后来长大了才发现，这剧太幼稚了。”

这话术很精妙，先承认自己“曾经喜欢过”，建立“我是过来人”的身份。再宣布“我醒悟了”，把审美偏好包装成品位进化。最后踩一脚新三国，既赚了流量，又标榜了自己“现在有品位”。

但细想一下，如果新三国真的烂到不值一提，为什么会有那么多人曾经喜欢？难道当年那么多观众都是不懂事？

所谓幡然悔悟，表演给谁看？

这些人表演自己脱离了低级趣味，表演自己站到了“正确”的那一边。至于当年真实的观剧体验是什么，不重要，因为流量在另一边。

这种人还有一个变种，就是蹭热度的女生版老三粉。

一个女孩，信誓旦旦的说自己喜欢老三国，无脑夸“老三国实在是太经典了”。（就像以前某个外国博主来华旅游，走到哪儿都说“太好吃了”，一整个没有感情的“好吃”机器。后来还是混不下去，又在外拼命的黑中）

哎呀，姑娘你这么说，那些大爷们可老爱你了，还不赏你几颗糖吃？

人家姑娘一看打小就老聪明了，老乖巧了，老讨喜了。

最后，我想说一下这些批评专业户的手法。

那些骂新三国的视频，最常见的手法就是断章取义。

暂停截一段台词，充当迟到十几年才拿出结案报告的福尔摩斯，逐句解读，得出惊天结论，然后评论区开始狂欢。

但实际上你如果正常去看这个剧，你根本就注意不到这种连“网络福尔摩斯”都要苦心研究十几年才能破解的槽点。

一旦放进整体语境，很多所谓的“雷点”其实根本站不住脚——要么是人物性格的直白体现，要么是剧情铺垫的结果，也就是说你如果连贯的看，这个情绪它是通畅的，有衔接的。有时候贯通上下文的情绪连接，比严谨的逻辑连接都更重要 。

很多批评家就不懂这个影视创作技巧。

我并不是说没有雷点，真正的雷点早就成为人人皆知的经典段子了。

但很多迟到的影视福尔摩斯，确实是为赋新词强说愁。

还有一种情况，就是批评新三剧情对白过于现代。

很多人骂新三国“对白肤浅”“人物低情商”，但从来不说它为什么这么改。

新三国做的是一件事，把三国故事“翻译”给当代观众看。

台词口语化，是为了让观众不用在脑内翻译一遍。人物动机现代化，甚至看起来像是现代公司文化。是为了让现代人能快速代入理解古人的行为逻辑。节奏加快，是为了适应现代观众的收视习惯。

但总的说来都是为了降低观众理解门槛的通俗化处理。

并不是所有人都喜欢听那些文言文。

这种翻译当然会损失一些东西，古人的思维方式本来就不是完全能用现代逻辑解释的。但它换来了一个结果，更多人看懂了，看进去了，看完了。

2010年，影视娱乐节目已经十分丰富了，不是老三国那个娱乐贫乏的年代。90多集的电视剧居然都能让人耐心看完，你就说它成不成功吧？

那些现代已经压缩到只有十几秒钟都没人耐烦看完的抖式视频，你就说你羡不羡慕吧？

94版三国这种粗糙的作品能成为所谓经典，来自时空的距离美滤镜，来自一些人的情怀与青春追忆。94版半文半白的台词，纸片人式的表演，缓慢古怪生硬的剪辑节奏和运镜，观众是仰着头看的。而新三国的选择是坐下来，用观众听得懂的话讲故事。

打个比方，好比日本有些观众非要拿能剧的表演特点，去批评大河剧太烂俗肤浅，不如能剧高雅经典。

拿能剧来比较，这个其实拔高老三了。因为我不喜欢能剧的古怪风格，所以我才下意识拿他来对比老三。但论地位，老三国这种赶工应付交差的粗糙产物，肯定不能与能剧这种非遗比较。

那些一天天的念叨94老三国无法超越的人，实际上已经到了喜欢泡着枸杞去看京剧的年龄了，到了一堆年轻人剪辑各类踩新三，捧老三视频哄他们开心，换他们打赏的年龄了。

就是说到了认知固化的年龄了。

没有几个年轻人会真正看得进老三国。

一部剧养活十几年的批评者，本身就说明问题。

那些骂新三国骂得最凶的内容创作者，恰恰是最依赖新三国的人。去看看他们的账号，播放量最高的视频，十有八九是新三国相关。骂了一年又一年，还在骂，因为新三国是他们的长期选题库。

一部真正没人看的烂剧，是不会有人10年之后被翻出来骂上几年的。能养活这么多“批评者”，恰恰说明这部剧的生命力和话题度远超预期。

而这场批判狂欢最荒诞的地方在于：很多骂新三国骂得最狠的人，可能根本没有完整看过这部剧。他们看的是雷人合集，听的是UP主的暴论，然后熟练地复制评论区的话术。

这不是文艺批评，这是信息茧房里的回声。

写在最后。

新三国不是没有缺点。台词出戏，部分人物处理有争议，有些改编未必合理。这些都可以讨论。

但用踩一捧一的方式证明自己“有品位”，用断章取义的方式收割流量，这不是文艺批评，这是生意。

那些当年坐在电视机前认真追完这部剧的观众，他们没有错。他们只是好好看了一部剧，没有在十几年后跳出来表演“幡然悔悟”。

至于那些靠骂它吃饭的人，有一说一，骂完之后，私底下还是该去上炷香感谢新三国赏了你们这么多年的流量饭吃。吃饱了可以继续骂厨子，但没必要非得说它一无是处，更没必要捎带对导演编剧的人身攻击。

人身攻击自己的衣食父母，总让人感觉哪里不对。

最后说句大实话吧。

这个对新三国的网络攻击潮流是一步一步升级的。为了满足部分观众不断提高的阈值，才从最初的调侃一步步发展到残虐式的凶狠攻击。

最早网络对新三国还是带着善意的调侃，比如接着奏乐，接着舞的时代。

但是来的晚的一些博主，要想吃新三国这碗饭，他们只能做得更极端，逐帧分析解剖新三国，甚至开始攻击导演编剧……

最新情报：演化到现在已经开始攻击演员了。

但也有一些人想要保某些演员，又出了一些视频强行尬洗。

有些人尬黑，有些人就尬洗。

比如有些博主开始攻击某位知名演员全剧面瘫。

有些博主就开始尬洗，脑补解释这个演员是看穿一切，用摆烂来表现对这部剧的无声抵触。

我就在一边看好戏，欣赏着人性，看这些博主为了一口流量饭能突破到什么程度。

总结：

有时候人还是要有点独立思考能力的。

这些年，我可见过了太多的网络黑潮，有时候清清白白的人被黑的告别舞台，有些群体因为得罪某些产业，被扣上亲西方的帽子。

甚至国之重器，歼35，当年也是被全黑出翔。那时候黑歼35可是一种网络正确。

而我唯一可以感到骄傲的就是：当年我都扮演了光彩的角色，我有幸自己当年扮演的是少数派。