什么是琴颈重置?以一把 Headway HF-SAKURA DXⅢ 的琴颈重置为例。

当我检测钢弦原声吉他的状态的时候,有一项非常重要的指标那就是吉他琴颈的后仰角度

上一篇文章是以Lakewood为例,写螺栓连接式琴颈的琴颈重置的大致过程;这次以一把日产Headway为例,写一下燕尾榫连接式琴颈的琴颈重置的大致过程。大部分Martin吉他也是燕尾榫连接式琴颈,此次的琴颈重置过程和Martin的琴颈重置过程基本上一致。



此琴检测琴颈后仰角度过程:

1.在室温25℃左右、相对湿度50%的环境下,将吉他静置两天,确保吉他的干湿度平衡,面板没有鼓起,面板弧度正常。

2. 将吉他调整到标准调弦,并且调整琴颈弯曲度到0.08mm,此时琴颈基本上是一个笔直的状态。琴颈弯曲度状态不正确的话,会影响琴颈后仰角度以及十二品弦距的测量结果。 

  调整琴颈弯曲度请参考此文章:琴颈弯曲度的调节

这次会用一些更加精确的工具来测量琴颈的弯曲度和各项参数。

将测量平直度的千分尺放在一个平直的品丝找平杠上归零


将琴颈的弯曲度调整为0.003''(0.08mm)

3. 检查琴颈与箱体的连接处是否有缝隙。可以看到琴颈与箱体的连接处是有一些缝隙的,同时指板与面板的粘合面也有一些缝隙。


4. 如图所示,大致目测品丝顶端的延长线与琴桥表面之间的关系。 可以看到,这把Headway的品丝顶端的延长线在琴桥表面之下,这说明琴颈后仰角度偏小了。同时仔细观察14品琴颈与箱体的连接处,指板有一个明显的折痕。

品丝顶端的延长线在琴桥表面之下


14品琴颈与箱体的连接处,指板有一个明显的折痕


再看一张正常的琴颈后仰角度,品丝顶端的延长线与琴桥表面之间的关系。品丝顶端的延长线与琴桥表面齐平或者略微高于琴桥表面。

正常的琴颈后仰角度

5. 继续精确测量琴颈后仰角度与琴桥表面之间的关系。用一把长大约是600mm的高精度刀口尺,搭在指板中部的品丝上,测量品丝顶端的延长线与琴桥表面的关系。


可以看到这把吉他的品丝顶端的延长线在琴桥表面之下。这样的状态就是琴颈后仰角度过小,琴颈有些往上抬升了。

6. 测量十二品的弦距并且测量琴码(下弦枕)高出琴桥表面的高度。 

此琴的十二品弦距如下: 

六弦十二品弦距:0.09''(2.3mm)


一弦十二品弦距:0.07''(1.8mm)

此琴琴码(下弦枕)高出琴桥表面的高度如下:

六弦侧琴码高出琴桥表面3/32''(2.4mm)


一弦侧琴码高出琴桥表面3/64''(1.2mm)


这个弦距其实是比较标准的弦距,但是琴码高出琴桥表面的高度偏低,这样琴码处琴弦的折角偏小,琴弦对琴码的压力偏小,会导致吉他的音色相对比较疲软无力。

琴码处琴弦的折角偏小

同时,琴主需要更低一点的十二品弦距(六弦十二品弦距1.8mm,一弦十二品弦距1.4mm)。如果我此时再打磨琴码来降低弦距的话:

琴码六弦一侧需要降低1mm,琴码一弦一侧需要降低0.8mm

打磨完后,六弦一侧的琴码只高出琴桥表面1.4mm,一弦一侧的琴码只高出琴桥表面0.4mm

琴码的高度余量显然是不够的。


用一张图来解释一下:同样的琴码(下弦枕)高度下,琴颈后仰角度与吉他高把位弦距之间的关系。 

图片来源:https://hazeguitars.com/blog/neck-reset-the-theory

同样的琴码(下弦枕)的高度下,琴颈后仰角度与高把位弦距之间的关系

因此,要降低这把吉他的十二品弦距,又能够保证琴码高出琴桥大概3mm到3.5mm,使琴码处琴弦折角大概在45°,同时保证音色和手感,最根本的方法就是做琴颈重置。

大部分情况下,琴颈重置指的是:拆下琴颈,对琴颈与箱体的连接处做角度修正,适当增加琴颈后仰角度。 

为什么说是大部分情况下呢?因为琴颈的后仰角度过大也是不好的,少数情况下,琴颈重置需要减小琴颈的后仰角度。



以下就是拆解这把Headway的琴颈的步骤。

1. 取下第15品品丝,在15品品丝两侧钻两个大小为2mm的孔,为后期往孔里面灌入热蒸汽做准备。钻两个孔是为了让热蒸汽有通道一进一出,防止在用蒸汽加热的过程中,燕尾榫积水过多对其他地方造成影响。两侧钻孔是为了避开琴颈的钢筋,琴颈钢筋在指板中部位置。

2. 加热14品之后的指板与箱体的粘合面,分离指板与面板。

3. 指板与面板分离完成后,可以对燕尾榫进行蒸汽加热。将这种琴颈重置专用的蒸汽输送管一头连接到蒸汽咖啡机上,一头插入刚刚在第15品钻的孔里面,使蒸汽可以加热软化燕尾榫连接处的胶水。这张图片我忘记拍了,就用之前的一把马丁的图片来代替。 

琴颈重置专用的蒸汽输送管


往燕尾榫粘合处输送蒸汽软化胶水

4. 一边对燕尾榫连接处进行蒸汽加热,一边不断地轻轻摇晃琴颈,使燕尾榫逐渐分离。加热几分钟后,便可以比较轻松地拿下琴颈。


取下琴颈后,可以看到燕尾榫咬合处的砂纸垫片。为了使燕尾榫咬合紧密,制琴师会经常用到垫片,这种垫片的材质通常是硬木。但是,用砂纸作为垫片,我觉得并不是特别严谨的做法 。这样的咬合是不紧密的,在长期的琴弦张力下,琴颈后仰角度发生改变是迟早的事。实际上,这把琴是一把新琴,琴主才入手就寄给我了。

燕尾榫咬合处的砂纸垫片


燕尾榫咬合处的砂纸垫片

5. 清理干净燕尾榫的残胶和垫片。因为用到了蒸汽加热加湿,此时燕尾榫连接处肯定有一些木料受到了蒸汽影响而有些膨胀,所以我会将琴颈与箱体放置在相对湿度50%的环境中干燥至少一周,之后再重新做琴颈后仰角度的修正以及使燕尾榫咬合紧密的硬木垫片。

清理干净燕尾榫的残胶和垫片

6. 一周之后,开始做后仰角度和燕尾榫咬合紧密度的匹配。我这里忘记拍我做的玫瑰木垫片的照片了,就用之前的一把Greven垫片的照片代替吧。

重做燕尾榫咬合处的玫瑰木垫片

将燕尾榫和复写纸同时插入燕尾榫的咬合面,如果燕尾榫能够紧密接触,则会在接触面留下印记。如图所示,此燕尾榫两侧粘合面已经基本上完全咬合。

复写纸留下的印记


复写纸留下的印记

7. 在不上胶水的情况下,重新接上琴颈,检查琴颈根与箱体连接的紧密度、琴颈后仰角度以及琴颈中线是否与琴桥的中线对齐。

检查琴颈根与箱体连接的紧密度


检查琴颈的后仰角度是否修正到位


安装6弦和1弦,检查琴颈中线与琴桥中线是否对齐,如果没对齐,则会有偏弦的情况

8. 以上参数都确认无误后,可以上胶粘合琴颈。

9. 等待胶水固化24小时之后,拆下夹子,再次检查琴颈、指板与箱体的连接处。各个位置严丝合缝,没有漆面的刮伤,是一次比较完美的琴颈重置。接着,把第15品钻的那两个孔用相同的木材修补,重新清理品丝槽,最后把品丝装回去。


10. 接下来就是常规操作,品丝找平抛光,琴枕琴码重做。

品丝找平抛光


不同高度的琴枕琴码重做,满足不同的需求



我将六弦十二品弦距1.7mm,一弦十二品弦距1.4mm的极低弦距琴码放入琴桥后,换上一套新的Elixir 16052琴弦,再次测量琴颈后仰角度。


可以看到,琴颈的后仰角度已经修正到位,品丝顶端的延长线正好处于琴桥表面之上 。同时,在这种低弦距状态下,琴码高出琴桥大概3mm,琴弦的折角也大约为45°,琴弦能够提供足够的张力来保证音色动态。


11. 拍写真,留作纪念。












本文为我原创

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