来源：自购《荒木飛呂彦の新・漫画術 悪役の作り方》

制作：DeepSeek-V3.2

“反派塑造法”实践篇 其① 岸边露伴的责任编辑·泉京香的塑造过程

最难缠的敌人是什么

岸边露伴的责任编辑，泉京香，其实是个反派，而且是个相当难对付的敌人。这样写，或许会有人惊讶：“诶！？京香是反派，什么意思！？”。从漫画家的角度来看，在原稿上泼意面酱、或者开玩笑要打翻咖啡欧蕾的时候，就已经是十足的反派了（笑）。我还没见过能若无其事地把咖啡拿到原稿上来的编辑。

玩笑话到此为止，正如之前所述，反派有各种类型。暴力型反派、政治思想之恶、情敌……其中，在世间最难缠的敌人，要数同伴、家人、恋人等，被信赖的身边人背叛，会遭受非常大的打击。更麻烦的是，虽然没有明显的恶意，但那个人无意识中采取的行动，却会使主人公陷入困境的情况。比如听从建议后倒了大霉，或者因为那个人而失去财产，再小一点说，“那家伙一来，肯定会下雨”这种，本人并非有意，但和他在一起的人就会遭殃，像瘟神一样的存在……我想现实生活里一定也有这种人吧。这种类型乍一看是难以辨别的敌人，所以周围人都能看出“那个人很危险”，但造成危害的本人却完全没有察觉。

少年漫画中，也有主人公与敌人战斗时，本该是同伴，却因为那家伙的存在而逐渐陷入困境的场面。在《JOJO》第四部“透明婴儿”登场的篇章中，在使周围透明的婴儿替身暴走、仗助试图设法扭转局面的过程中，那个拖后腿的、老糊涂的乔瑟夫就扮演了这个角色。京香，作为漫画家最亲近的支援者——编辑，却在自己无意中将露伴卷入麻烦，正是这种难缠的反派本身。

带来敌人的编辑

京香首次登场，并发挥其天然反派特质，是在短篇集《岸边露伴一动不动》收录的“富豪村”中。

京香是个怎样的角色，在“富豪村”开头部分，露伴与京香商讨的场景中有所表现。在讨论45页的短篇该画什么时，露伴提议“比如‘日环食’的故事怎么样？”，京香虽然回答“哇——听起来非常有趣呢❤”，看似肯定，其实完全没有兴趣。然后她说“不过那个嘛，先放一边……”“……另外，要不要画个去买‘深山的别墅’的故事呢？”，强行想让露伴画自己想画的东西。这段对话本身就构成了露伴 vs. 京香之间微妙的战斗，描绘了两人关系绝非融洽，并且传达出京香这个人，明明身为编辑，却完全不听漫画家的意见，只想贯彻自己的想法，是个相当任性的性格。由此，也渗透出“因为这孩子，露伴好像要被卷入什么麻烦事了”的氛围。

最初有点生气的露伴，也在听京香说话的过程中被好奇心驱使，决定去探访那个“买下那里别墅的人必定会成为大富翁”的神秘“富豪村”。由此产生了绝体绝命的状况，但京香自己大概完全没想到会变成那样吧。她并非有意，却带来了敌人，是个相当可怕的编辑。

这样的角色，对于《岸边露伴一动不动》系列是不可或缺的。因为，露伴虽然为了画漫画的好奇心和探究心异常强烈，但他并非那种“发生了杀人事件，去看看吧”带着看热闹心情出门的类型。即使拥有读取人心的能力，因此背负麻烦的可能性也很大，所以他也有分寸，只在真正必要的时候才使用替身。虽然在第四部中他对初次见面的康一突然使用了替身，但最近的露伴设定为已经成熟了，或者说，会明确划清界限、不踏入不属于自己领域的、有这种谨慎性格的角色。从作者的立场补充，这也是为了给他加上刹车，不让他变成随心所欲的危险家伙。例如，在同系列的“密渔海岸”中，去偷捕黑鲍鱼也是受关系好的厨师托尼欧邀请，如果只是单纯的好奇心，他自己大概不会主动前往。

为了把这样“不动”的露伴拖出来，让他战斗，就需要一个将他卷入麻烦的契机。《岸边露伴一动不动》中也有年轻的男性编辑登场，但如果要带着有点天然呆的感觉把露伴拉出来，年轻女孩更容易营造那种氛围，在画面上也能产生华丽的效果。这样诞生的，就是京香这个角色。

公开京香的角色设定调查表！

那么，以京香的角色设定调查表为例，来解说角色的塑造方法吧。

有几个要点，最主要的是“性格”部分的“天然失礼”，以及“总之——用恶魔的低语将露伴卷入——的角色”。正如刚才所写，虽然说是卷入，但并非有意为之，她本人终究只是出于好意，想贯彻自己的正义，却因此不知不觉地将露伴引诱进去，这就是京香这个角色的核心。另一个京香的特征是，她还是个“25岁”、大学毕业不久、不谙世事的女孩。在“前科·奖项·学历”部分写着“名校毕业但笨蛋”。虽然是“笨蛋”，但她自己并没有这个自觉，从言谈举止中能感觉到她的自恋，大概没怎么吃苦就进了大出版社吧。角色设定调查表上写着她有“在商社工作的父亲”、“曾在电视台工作的母亲”，在“和平优渥的家庭”中长大，她这种自信满满的性格，应该也受到了这种成长环境的影响。想把她塑造成虽然是新人但有野心的女孩，所以“喜欢的词语”设为“上进心”。

京香是个喜欢时尚的可爱女孩，所以设定为“本想进时尚部门却被分配到了漫画编辑部”，梦想是“成为能上时尚杂志采访的女性”。另外，要塑造视觉形象，喜欢的时尚也很重要。不是“不良系”或“品牌Logo满身的闪亮系”，而是可爱、喜欢洛丽塔或毛茸茸系，这样确定了形象。

深度解析短篇《HOT SUMMER MARTHA》

露伴和京香并非在主要战斗中战斗的关系，但即便如此，也套用了“主人公”与“反派”的理论，在某些地方将两人进行了对比。那就是京香角色设定调查表上写的“艺术？还是商业？”“表达自由？还是社会制度的压力？”。

实际上，画漫画时，也可能发生因追求艺术性而得不到读者支持，或者与社会产生摩擦的情况。即便如此，也会被迫做出是选择艺术性，还是如何的选择，那时，作为漫画家的露伴和作为编辑的京香，其行为方式是不同的。这种对立甚至发展到两人战斗的，就是京香再次登场的《HOT SUMMER MARTHA》（刊登于《JOJO magazine 2022 SPRING》）。

从这里开始包含剧透，所以请还没读过《HOT SUMMER MARTHA》的人注意。《HOT SUMMER MARTHA》是进入新冠疫情时代后诞生的、对我来说是新路线的漫画。最初的创意是“《岸边露伴一动不动》还没做过时间的主题，试着画一个露伴去到时间跳跃状况的漫画吧”，其中加入了新冠疫情时期的经历等。在这部漫画中，露伴战斗的敌人不止一个。神社树木空洞中的“藪箱法师”，是从“如果没有来自异世界的人来、不变成黑暗露伴，‘时间跳跃’这个设定的故事就无法成立”这个想法中诞生的角色。此外，露伴粉丝的“伊芙”，以及口罩和居家隔离带来的压力等的新冠疫情社会状况，也可以说是露伴的“敌人”。

那么，结合“预告”和漫画“基本四大结构”的视角，来解析一下《HOT SUMMER MARTHA》吧。

最初的扉页上，画着四个连续的露伴。这是暗示会出现能变成某人分身的藪箱法师，并且也在一张画中表现了时间不会倒流。翻页之后，说明了露伴身在何处、是什么季节、开始养小狗巴基，以及因新冠疫情社会处于自肃模式等，露伴现在的状况。

采访被封锁、相当困扰的露伴，可能给人印象与平时不同。露伴的角色原本已经成型，所以这里没有过多说明他是个怎样的角色，但如果是初次登场的主人公，这方面应该再好好展示一下。顺便一提，狗是信赖关系和忠诚的象征，例如王族的肖像画中画有狗，就是画家在画中融入了这种意味。巴基是在居家期间安抚烦躁的露伴、无条件治愈他的存在，如果这不是狗而是任性的猫，感觉会有点不同。另外，日历的画和“7月7日星期三12点42分”这个地方，是为了让读者预测“这部漫画里时间会流逝吧”而加入的。

四个露伴是暗示会出现能变成某人分身的藪箱法师，并且也在一张画中表现了时间不会倒流

说明了地点、季节、开始养小狗巴基、因新冠疫情社会处于自肃模式等，露伴现在的状况

两人的对话成为“露伴的冒险由此开始”的预告

作为漫画家的露伴与作为编辑的京香之间的思想战斗

接着，露伴和京香通过在线通话激烈争执。《岸边露伴一动不动》系列的基本模式是，从露伴的旁白开始，对那部漫画的故事进行“预告”，但在《HOT SUMMER MARTHA》中，这两人的对话兼有“露伴的冒险由此开始”的预告作用。

“我并没有说《HOT SUMMER MARTHA》是剽窃。”

“但是，‘三个圆圈’聚集的设计是有问题的！”

“我是说，从著作权角度会惹上各种麻烦，这个设计最好停止使用。”

“虽然可能只是会惹来投诉的都市传说，但依我的意见，严重的诽谤中伤是肯定的。”

这是京香的主张，她是想以自己的方式保护露伴和作品。对此，露伴毫不退让：“‘三个圆圈’这种设计，古代凯尔特人闭着眼睛都能在厕所墙上画出来吧！”。这里体现了露伴作为漫画家的姿态，与京香的思想战斗开始了。这既表明了露伴坚持“三个圆圈”的设计，而京香作为编辑重视可能引来投诉等社会制约，同时，露伴“无法接受‘四个圆圈’”的执着，也成为了后来与藪箱法师战斗的动机伏笔。

在两人对话过程中，伊芙侵入了露伴家的土地。伊芙是个戴着兔子耳朵的可爱女孩，但怀里抱着的却是活鳄鱼，“这孩子相当危险”一目了然。这只鳄鱼之后会与巴基战斗，所以如果是同为爬行动物的蜥蜴或鬣蜥，魄力会有点不足。

怀里抱着活鳄鱼，“这孩子相当危险”一目了然

解说员是神官所以契合。重复两次的台词，是特别希望读者阅读的部分

与京香通完电话后，露伴出门散步，被偶然踏入的神社奇妙场所吸引。回家后，从感觉家里各种情况不对劲开始，悬疑的氛围逐渐高涨。在露伴没察觉时间跳跃、并且存在擅自行动的“黑暗露伴”这一点逐渐明朗时，出现了两位神官。这对父子神官可以说是解说员，而且互为表里镜像，这是作为藪箱法师与露伴关系的隐喻而设计的部分。另外，他们重复两次的台词，是特别希望读者阅读的部分。补充一句，这个解说员因为是神官所以契合，如果屈服于“让可爱的女孩来解说吧”这种邪念，就会产生不协调感，读者也会觉得“为什么这里会出现女孩？”。这部漫画的标题不是“藪箱法师”而是“HOT SUMMER MARTHA”，是因为虽然紧扣“追逐时间”的主题，但从头到尾展开的，都是围绕HOT SUMMER MARTHA这个角色的、露伴与京香激烈的战斗。露伴虽然对将HOT SUMMER MARTHA改成“四个圆圈”的京香非常愤怒，但还是好好救了她的命，然而京香最后却对露伴做了过分的事。我非常喜欢京香的这种地方。

从头到尾展开的，都是围绕HOT SUMMER MARTHA这个角色的、露伴与京香激烈的战斗

“表达自由”与露伴想要守护之物

就像被说“三个圆圈”不行的露伴一样，当自己想做的表达被禁止时，漫画家会感到“敌人出现了！”。实际上，画漫画时，经常会遇到这种场面。细节方面，即使是平时生活中不经意使用的商品名称，如果它注册了商标，直接使用也会很困难。“机器人吸尘器”、“玻璃胶带”等能立刻想到通用词汇的时候还好，但有时也会绞尽脑汁想“这到底该怎么说呢？”，相当令人烦恼。另外，在有赞助商的情况下，比如不能描绘赞助商的竞争对手商品等，要百分之百自由地描绘，门槛相当高。

原本，漫画这种媒体就有摇滚的部分，可以说也存在着被批判“给孩子带来不良影响”等，与合规性考量相互博弈的部分。描绘战斗场面和人性黑暗面的《JOJO》也不例外，我觉得收到编辑部“这个表达是不是不太妥当？”的指正是比较多的。最近，加上防止部分内容被截取、在网络上易于扩散的意味，即使是反派角色有点粗暴的台词，也越来越多地被要求“这个请让我们斟酌一下”。

此外，漫画在海外翻译时，也会被要求“这属于歧视性表达”“这里是暴力性表达所以NG”而重画。即使是日本感觉不会觉得残酷的画面，也会被说“因为喷血了所以不行”……。有些国家有“政治上不能描绘这些内容”的规制，我预感日本也正逐渐变成那样的国家。像《JOJO》这样画了几十年的漫画，连载时能正常描绘的内容，随着时代变化也可能被视为问题，所以当有海外出版的邀约时，编辑部会“这在当今时代，没问题吗？”，对删减的细节乃至每一句台词，都进行缜密地斟酌。作为作者，有时也会想“需要检查得那么细吗？”，但如果考虑到预先防范可能降临到作品和漫画家身上的风险和麻烦也是编辑的职责，那么可以说京香是以她自己的方式贯彻“正义”，想要保护露伴。

但是，从漫画家的立场来说，也会想：仅仅因为“被告了会很麻烦”或者“合规上就是这么规定的”就修改，真的好吗？漫画中“要向世间诉说什么”的热切激情也很重要，所以当被说“这个表达是歧视，不修改就不能出版”时，我觉得也不是说一句“明白了”就全盘接受。我认为，需要在充分理解其理由的基础上，对照自己想要表达的内容，来进行表达。

有时时间会解决问题，但当被告知“不能画”时，是重画，还是稍作修改，或者“那就不出版了”……选择其中哪一个，关系到漫画家“珍视的东西”，有时，这个判断可能会很沉重。即便如此，我也希望不要因为“无法忍受，所以放弃”而屈服，或者出卖自己的内心去迎合与想画的东西不同的什么，而是不要逃避守护“珍视的东西”。

就像露伴无论京香说什么都坚持“三个圆圈”一样，我也会停下来思考：“那里真的必须改吗？是不是只是自我审查？”“从这部漫画的主题来看，不是应该画出来吗？”。在《HOT SUMMER MARTHA》中，就稍微描绘了一下这种围绕表达自由的战斗。