在赵孟頫先生的行书当中，你能看到他有时候把钩变换成一个撇一样的笔画。我临摹赵孟頫先生的行书最多，我亲切地称赵先生为我的老师。以后我称呼赵先生都用“我师”这个词。我师是怎么变换的呢？我先举几个例子：

在这里，钩被变化成撇了。一般看来，竖钩的竖和钩之间的夹角是个锐角，而我们看到的这几个字，撇的末尾和竖画之间是一个钝角。竖钩的竖画，有一个明显的笔画中段向右边“弯曲”的写法，这是因为钩的方向是左边。试想一下，此时，竖钩的竖画中段向左边“弯曲”好不好呢？不好！那样，“笔势”就“逆”了，不“顺”了。

因为要把钩变化，所以我师的这个竖钩笔画的竖的部分，就自然有一个向外的弧度。这样做的道理是：增加了运笔的速度。

也有的没有明显的弧度的，请看一下两个例子：

行书和楷书相比不但有运笔速度上的变化，其他可以变化的地方比楷书要多很多，因此，行书较楷书耐看。以上只是举一个例子。

因为变化多、耐看，所以也好看。再加上行书书写速度快，方便在各种场合、情况下使用，所以行书受到书法爱好者的广泛欢迎。我学习行书，临摹我师和明代文征明老师的字帖最多，因此我把文征明先生也亲切地称为“文师”。我曾把我师的《闲居赋》、《秋声赋》、《仇锷碑》临摹了几遍，把《闲居赋》逐字讲解了一番。文师的《滕王阁序》我也临摹了几遍。两位老师的《千字文》更是最好的行书教材。​所以我现在 的行书是赵体的面目。

有时候我对周围的学习者说，我不主张初学者从欧颜柳入手，而应该从赵体入手。原因何在？一是因为那三家都非常“崇高”、非常的有个性，难学。难学不是不可以学，而是不建议你初学的时候以这三家为教材；二是赵体运笔、结构都简易，对初学者有亲和力；三是因为那三家多半是碑拓，而赵体的字很多都是墨迹。

对于行书，我也建议先以赵体的行书字帖为入手的教材。我不建议初学行书者，一上来马上临摹《兰亭序》、《祭侄文稿》、《丧乱帖》、《黄州寒食诗》、《集字圣教序》等等，我也不反对“取法其上得乎其中”的原则，我只是从简易的原则出发。这些说法都是我在书写实践中得到的经验。