《海蒂和爷爷》，这部作品改编自经典童话文学作品《小海蒂》，是一部颇具善意、美好与童心的电影作品。即便这部作品普遍被认为更适合孩子们观看，其中蕴含的包括友情、亲情在内的美好情感我相信也能打动大多数观众与读者。若是谈到这部作品的主题，我更愿意将这部作品的首要主题定位“救赎”，一种通过人与人之间共鸣、交流与相互温暖而传递的爝火。其次便是教育，我们该为我们的孩子们期望一个怎样的未来，做一个自由自在地在山河之间奔跑的野孩子，和做被精致地看管于规矩与牢笼之间的少爷小姐，怎样的选择才能让孩子们长得更舒展健康，我想这便是这部电影想对我们予以启示的。另外，这部电影的画面，尤其是对自然景观的描绘可谓是雄浑壮丽和清新秀丽兼美。说到这里，再次做一个剧透提醒，后文中包含有剧透内容，还请不希望被剧透的朋友们考虑自身情况而下滑——

山峦

虽然说这部作品的译名为《海蒂和爷爷》，受影片译名影响，我开始以为这是一个小姑娘通过自身的天真可爱和毫无保留的亲近感化了冰冷而不善言辞的爷爷，这样一部细腻地描绘祖孙温情的作品，但——如此猜想虽不能算错，但影片的大部分内容着力点却在海蒂和几个同龄孩子的友情上。后来查阅资料后我才得知，实际上影片原本的译名应为《海蒂》，而《海蒂和爷爷》的译名是在引进时为了纪念饰演海蒂爷爷一角色的演员过世而被敲定。但无论如何，故事中这位叫海蒂的小姑娘，其天然纯真，活泼善良的性格我想是能打动绝大多数观众的。

海蒂并不算一个幸运的孩子，她没有父母，由自己的小姨抚养长大。然而她的小姨自身也是一位年轻姑娘，实难将海蒂视为己出，故不得不想方设法为海蒂寻觅一个更好的归宿。我想电影中是将海蒂的小姨这一角色刻意往相对反派的方向描绘的，即使小姨本身存在太多可被观众理解的因素，但从情感对剧情的推动力上来看，她在海蒂爷爷对海蒂产生感情时用了隐瞒真相的方式将海蒂与爷爷分离，事后又给了小姨接受克拉拉家好处的镜头，我可以确认这是一种用于刻画让人不悦的角色的人物塑造方法。但据读过原著的观众们所说，原著中的角色几乎都是好人，而影片可能是为了凸显戏剧冲突，才让小姨扮演了相对恶人的角色。因此原著中更原汁原味的美好对我来说仍具重新细细品味的价值。说回海蒂，这个女孩在颠沛流离的命运中显示出的是超然的随和与坚强。她因生活所迫而不得不寄人篱下、甚至被亲戚们当做烫手山芋一般推来阻去……如此数不胜数的困境降临在这样一位小女孩身上，而那时候的她仅仅只有8岁。这让我想起了我8岁那年——8岁的孩子总是爱粘着父母，那时的我虽好动贪玩，却多少有些怕生，缺乏海蒂这样自然而然与他人亲近，不设防地向周围几乎所有人敞开心扉，传播爱意的能力。和那时的我不太相同的是，影片中的海蒂总是会选择爱他人，即使面对一开始视自己为麻烦、对自己报以冷峻厉色的爷爷，海蒂也会选择笑着搂着爷爷的脖子予以亲近；即使面对偷吃自己午餐的放羊娃彼得，海蒂也对此毫无抱怨，甚至主动选择将自己的午餐分一部分给他；在得知彼得的祖母咬不动硬面包时，海蒂牵肠挂肚的便是如何从克拉拉家为奶奶带一些软面包来，即使自作主张带走克拉拉家的食物会被认为是一种缺乏教养和礼仪的行为。而海蒂带给克拉拉的爱更是数不胜数，我想，对克拉拉这位幼时失母，疼爱自己的生父和奶奶又因为工作原因难以陪伴身旁的大小姐来说，这位山上的野孩子可以说是她人生中最耀眼的，足以刺破夜空的光辉。

朋友

相比海蒂这位承载者纯粹真善美的角色来说，克拉拉这一角色可能承载了更多的寓言。而若想触摸这部影片的主旨，我想也应从克拉拉这一角色为起点展开分析，我大致说一下原因。《海蒂和爷爷》这部电影很明显地对克拉拉这一角色，从其家庭背景、亲人情况到性情做了更多的描绘，相较之下反而在身为主角的海蒂的背景描绘上缺了些笔墨。我有理由相信这是一种刻意的留白手法。普遍认为对角色背景、心理的详细刻画有引导共情的效果（这也是很多讲述案件的视频中，不少观众反感对凶手背景和心理讲述的原因，因为共情容易建立在了解之上，而对凶手的过度共情普遍会被认为是对受害者的背叛。言归正传，在这样美好的故事中还是不要多谈这个话题了www）。而海蒂与克拉拉的关系，则更明显的是救赎与被救赎的关系。对救赎者的笔墨暂缺和对被救赎者的详尽描绘足以将观众的注意力引导集中在被救赎者身上，由她的困境来对影片所探究的主题进行展开。因此，理解克拉拉的困境，对理解《海蒂和爷爷》这部电影主旨可以说是至关重要的。而克拉拉则很明显是一位被豢养得过于精致的大小姐，她有爱她的父亲和祖母，曾有爱她的母亲。但她的母亲在克拉拉年幼时撒手人寰，克拉拉的父亲与祖母却又因职责所限，无法常常陪伴于克拉拉身旁。因此克拉拉的教育和陪伴任务全然由她们家的家庭教师——罗登迈尔小姐掌管。罗登迈尔小姐此人很有意思，从影片中对克拉拉一家的家庭情况刻画来看，罗登迈尔小姐很明显是对克拉拉负责的第一责任人，并且地位在海蒂的父亲与祖母——即这一家的真正主人之下。我虽不喜任何的等级制度，但对影片的分析总是脱不开时代的囚笼，因此我们还是正视这份等级制度的存在吧。但，罗登迈尔小姐又在地位上高于其他的仆人，甚至在某种程度上高于克拉拉。因此在大多数情况下，罗登迈尔的意志便是环境的意志，她可以对克拉拉从生活到心智施加绝对的影响。她不准许克拉拉与其他仆人在非必要的情况下说话，不准许克拉拉出门，不准许克拉拉做出任何有违“淑女”性情的任何行为。那么可想而知，在这种情况下，克拉拉小姐每日能予以社交的对象只有罗登迈尔小姐和其家庭教师，目之所及只有秩序井然的深宅和日复一日枯燥无味的教学。她不被允许同龄人间的任何社交、不被允许舒展身体的任何活动、不被允许喘一口气的任何兴趣。谈到这里我想诸位都能看得出来，克拉拉所处的环境并非是家，而是一个彻彻底底的囚笼和监狱。她空有大小姐的华贵的名头，实际上所得到的自由连那逼疯了麦克墨菲的疯人院都差得远。

因此，我想所谓自由是一个彻彻底底相对的概念。麦克墨菲被认为是追寻自由的斗士，瑞秋被认为是施加束缚的刽子手，但我想麦克墨菲与瑞秋实际上在“自由”这一论题上的矛盾远远比不上克拉拉与罗登迈尔小姐之间来的尖锐。但前一对矛盾被认为是对自由的无羁追寻，后一对矛盾却被绝大多数观众当作名为“管束”的爱意而被无视。我想造成二者差别的不仅是自由，还有“尊严”这一更为确切的命题。真正逼疯了麦克墨菲的并非在疯人院中得不到丝毫自由，而是无法从疯人院这种冷静精密的机构中夺得丝毫为人的尊严——这是我在几周的进一步思考之后从《飞越疯人院》这部影片中提取出的一丝想法，这一想法加深了我认为《飞越疯人院》的主旨并非自由与抗争的信念。

说回《海蒂与爷爷》这一电影。首先我不认为罗登迈尔小姐和克拉拉之间存在足以称之为“爱”和“理解”的温情，起码电影中我没有看出来。相比爱与理解，罗登迈尔小姐对克拉拉的管束和教育则更像是控制欲的延伸。这并不代表我认为罗登迈尔小姐是一个坏人，以身为家庭教师和管家的身份而言，在主人不在期间维持一座大宅子井然有序的运转，这种不被允许出格的控制是有效的，甚至可以被认为是一种人性中的逆熵行为——人天性大多喜欢放纵和随意，我也不例外，但过度放纵的代价就是将自己的生活弄得一团糟。而那些让生活变得井然有序的人在我眼里是对抗熵增覆灭的英雄。从克拉拉父亲与祖母对罗登迈尔小姐的信赖可以全然看出，这份对环境的控制实际上是被克拉拉家族允许甚至高度赞扬的。因此罗登迈尔对克拉拉的管束并不具有太多恶意，她只是将克拉拉看作一个家中更精贵的需要被好好保护的宝物罢了——宝物，或是一个华贵的需要每天擦拭的古董盘子，或是祖传的价值连城的需要日日护理的项链，无论是什么，都需要在“秩序”之下进行统一的规划和管束。但罗登迈尔小姐忘了，克拉拉是一个人。既是一个人，将其从人性降格为纯粹的物性的行为是有违我心中的道德的，这种行为会被我通俗地命名为“物化”，而这种物化才是以善为名，施加给克拉拉最大的苦难。另外说句题外话，有些观点认为罗登迈尔小姐对海蒂的苛待源自于隐隐约约的嫉妒，理由是她和海蒂从小生长环境类似，但海蒂却能靠去富人家当伴读改变命运，而罗登迈尔小姐却从始至终没有这样的机会，因此她才对海蒂如此苛刻。我对此不以为然，确实，罗登迈尔小姐对海蒂的严格要求有二人家境类似的成分，但这种情感更多的是一种“恨铁不成钢”或者认为海蒂“不识好歹”的，期望落空的严厉，而非全然的嫉妒——若罗登迈尔小姐真的嫉妒海蒂，她完全可以不对海蒂做任何管束，放纵海蒂在克拉拉家里大闹天宫，然后趁机给主人告海蒂的黑状，再大倒一阵苦水，突出突出自己认真负责，温和体贴，但却被海蒂各种不理解甚至不尊重，再让海蒂背点未曾想象的黑锅，好让海蒂背主家厌恶而被尽早送归，而不是即便被海蒂气昏了头也要教海蒂学规矩，告诉她不要闯祸，不要惹主人生气。海蒂实际上代表了罗登迈尔小姐的另一重可能性，她可能认为海蒂既是获得了如此宝贵的机会，那么便更要学会珍惜，这份落空的期待很可能才是罗登迈尔小姐不近人情严格要求的来源。总而言之，罗登迈尔小姐确实并不怎么喜欢海蒂，但认为罗登迈尔小姐对海蒂抱有的情感是嫉妒这种彻彻底底的负面情感，我觉得是有失偏颇的。

因此，我们可以认为是海蒂的介入打破了克拉拉在原有的家庭体系下被物化的结局的。这种打破不需要海蒂多么勇猛无畏或者完美无缺，只需要海蒂将克拉拉看作一个好朋友，一个和自己对等的人。她给予了克拉拉陪伴、理解和温暖，治疗了克拉拉心灵上的病症，但这份医治却招致了克拉拉于情感上对海蒂绝对的依赖——这种依赖超出了友情，它并非基于理解和陪伴的对等的友情，却又很难被命名为除了友情之外的任何一种情感。我个人相信，若是海蒂与克拉拉年纪稍长，譬如都是十五六岁的年纪，那么这种情感很可能会嬗变为爱意的萌芽，但由于这种情感来源于依赖，由此蜕变来的爱情也不会平等。究其原因，便是在如此情愫中，海蒂是力量的绝对给予者，而克拉拉则是爱意的全然接受者。这也就解释了为何克拉拉在得知海蒂即使在有了自己这一朋友后，仍要追寻着归去的路后，大发雷霆甚至哭得梨花带雨，这份悲戚并不全然来自于海蒂归乡后必将到来的“分离”，而更多的是克拉拉无法接受自己将海蒂近乎视为全世界（甚至海蒂为克拉拉带来了父亲和祖母也无法带来的理解陪伴），而她自己在海蒂眼中的分量竟轻于那赤贫艰苦的家乡。但毕竟克拉拉是通情达理的善良之人，她最终还是理解了海蒂的乡愁。她接受了自己因苦恼和思念重病在床，目送着自己的小友归去的结局。但这份目送却为克拉拉带来了更多，她由于思念和海蒂的邀请，前往阿尔卑斯山中海蒂的家里度假，和海蒂享受了很长一段自由、亲密且无拘无束的生活，而由于克拉拉与海蒂的亲密引发了放羊娃彼得的嫉妒（彼得对克拉拉的情感是嫉妒是无疑的。嫉妒这种情感非常恐怖，若不作化解很难指向任何的“善”，最多只能在良知的压制下隐而不发或者想方设法远离来避免道德的崩落），因此彼得毁掉了克拉拉的轮椅。而这种对代步工具的毁灭却对克拉拉来说是因祸得福的，失掉了轮椅的少女必须得想方设法靠自己行走，于是她站了起来，向着远方的山峦与蝶蹒跚地行进，最终触摸到了属于自己的山野和晴空。如此看来，海蒂不但治疗了克拉拉心理上的孤寂与痛楚，还治好了她生理上的顽疾。不过说句实话，克拉拉无法行走大概也和母亲离世后的心病以及缺乏锻炼有关。任何地方的肌肉都是需要锻炼才能正常运作的，腿部肌肉也不例外。被关在一个阴暗逼仄的笼子中的金丝雀如何能学会飞翔？但若是打开笼子，让这鸟儿看看天空与大地的颜色，那么它自然而然就会试着扇扇翅膀，那骨血中向往自由的本性将会化作奔涌的河川，共这展翅飞翔的鸟儿在天地间画出一道又一道的残光。

传递

最终，这野孩子和大小姐的故事随着片尾曲的响起也落下了帷幕。克拉拉最终还是要回到那空旷又秩序井然的豪宅中去当深闺大小姐，海蒂最终还是会伴随自己的爷爷和彼得一家在天地之间奔跑，二人的命运可能会随着时间的流逝渐行渐远，可能会在某一时刻重汇，也有可能彼此再无交集。我不愿这个电影最终沦为鲁迅和闰土的故事，幸运的是，克拉拉的奶奶却为海蒂，这个毫无血缘关系的女孩儿点亮了天边的一颗明星。她告诉了这个女孩知识与书籍的重要性，告诉了这个女孩寻梦与坚持自我的方向。这大约就是人与人之间温情的传递了。海蒂最终在全班同学的哄笑中，坚持以“做一个写故事的人”作为梦想——像海蒂这样，怀揣着对万事万物的悲悯之心和纯粹无垢的梦想漫行于世，她的人生即便不一定会跌宕起伏或得到世俗意义的成功，但她会以一位轻盈温柔的精灵的身份，向着匆匆忙忙的人世间探了探头，扇着翅膀飞翔于天海间，最终为尘世留下了独属于她的一缕星河。

梦想

另外说句题外话，这部电影里的画面和风景实在是太太太太太美了！

山的故事