一位18岁海南少年的特摄梦想


作者 采访/ Pel
编辑 采访/ 彼方


“去做让灵魂发光的事吧。”


去年年初,快手上一则翻拍《迪迦·奥特曼》的视频在网上大火,纸糊的皮套模型和抓马的剧情脚本,虽然山寨感十足,但唤起许多人观看特摄片的美好回忆。

特摄,即“特殊摄影技术”。广义上指代所有影视拍摄中运用特殊效果摄制“不存在的事物”的电影特技手法。

就算是在引领好莱坞特效变革的《星球大战》里,外星生物和机械装置大多还是用皮套和模型拍摄的


不过,随着CG特效的广泛运用,如今人们所理解的狭义上的“特摄”,指的一般就是圆谷英二开创的、有皮套模型爆炸等“传统特摄技术”的日本影片。

目前,特摄电影的大宗是东宝《哥斯拉》系列,而三大特摄电视剧,则是东映《假面骑士》《超级战队》圆谷《奥特曼》

“特摄之父”圆谷英二与奥特曼主演


虽说最近假面骑士的网络梗图越来越多,但要说在国内最知名的特摄,还是非《奥特曼》系列莫属。上世纪90年代开始,得益于各大电视台的引进和(正版或盗版)光盘录像带的传播,许多孩子们认识了这群来自M78星云的光之巨人。如今,国内仍有着为数不少的奥特曼粉丝。

今天要介绍的“喜子君”,是一位特摄短片的制作者(B站:喜子君の特摄频道;微博:喜子君),2016年以来,已经在B站上传了条数十条自主特摄短片,收获将近4.5万名粉丝。

与上文那条大红大紫的快手视频不同,喜子君的视频虽然也受制于预算的限制,做不到如商业特摄片一般的精致程度,但他创作的出发点并不是搞笑戏谑,也没有诸如拿莲蓬当大炮、红绸当光线的“取巧”设计。

话不多说,先看一看喜子君的最新作品《奥特曼大战凹凸曼》,来认识一下这位年轻的创作者吧!

在他的视频里,皮套、模型、爆破、绿幕特效等特摄必备要素一个不少,成片质量有模有样。虽称不上有特别高的技术门槛,但能看出拍摄者对特摄强烈的热爱,且下足了苦功夫。

不由得让人想起,年轻时也曾自导自演奥特曼同人的庵野秀明监督,之后他执导的特摄作品包括《甜心战士》《新·哥斯拉》


带着惊奇与好奇的心情,学术趴联系到了喜子君对他进行了一次深度访谈。我们与他聊了聊民间自制特摄的二三事。

喜子君制作的片头logo,仿照了他最爱的初代《奥特曼》。在当年,圆谷是通过倒放搅动颜料实现的(下图)




喜子君是一位来自海南的18岁少年。

早在两三岁的时候,喜子君就开始接触特摄了。“蒙面超人V3”(其实就是假面骑士V3)、爆龙战队、哥斯拉和加美拉等等特摄形象,都是他的童年挚爱。

其中,《奥特曼》系列以其前卫的科幻设定、帅气的英雄诗篇和魄力十足的特摄画面,吸引了喜子君的注意。他怎么都看不腻,以至于当身边许多人长大不再看了,特摄却一直是他最大的爱好。

而在得知“原来这些都是可以靠拍摄实现的”之后,扮演奥特曼就变成了喜子君的梦想。初中的时候,自主拍摄特摄片的想法逐渐在他脑中成型。

相对而言,特摄大量依靠实物,其实是比较便利的拍摄方式,图为《银河·奥特曼》剧照


在此之前,国内虽然很早就有特摄主题的MAD(通过剪辑特摄片段完成的二次创作的视频)、(用玩具做的)定格动画、cosplay短片等,但很少有人拍过真正的”同人特摄“。本想当特摄演员的喜子君,可以说是”不得已“干起导演的工作。

当时,只是一介中学生的喜子君,没接受过任何影视专业教学,家里也和影视行业没任何关系。他的各种导演技能完全来自于平时阅片的心得体会。除了特摄之外,喜子君也会看许多动画和电影,《新世纪福音战士》是他最喜欢的动画。

粉丝自发从DVD提取拍摄幕后并上传,让人们看到特摄是如何拍出来的


其中,圆谷官方解析奥特曼幕后制作的花絮视频,让他收获良多,“觉得自己可以实现或者很感兴趣的地方和分镜我会记在脑中,下次拍摄的时候会想到,然后就通过分镜画出来。”

这个片段里使用了"川北纮一式"特摄手法,以粉尘、逆光、散射呈现出对象的压迫气势,下图为最早在哥斯拉系列中的运用



至于制作团队,有些来自于海口本地动漫社团,有些就是身边的普通朋友同学。后来在圈子里有了些名气,他又找到了一些网友进行协助。

“(刚开始拍摄的时候)普通朋友的话我觉得一开始多多少少都会有觉得我幼稚的想法,但是知道了我是做这个的之后,也有所改观了。”

皮套、模型等拍摄材料从网上购买原料或半成品再自行加工。中学生的零花钱自然买不到什么高档货。在第一支视频里,奥特曼面具是300块左右的橡胶头套,身体皮套是莱卡紧身衣+布套;至于全身黑毛怪兽皮套,则是搜”万圣节服装“找到的”大猩猩怪兽“套装。

喜子君第一部短片中的打斗场景

和朋友完成拍摄后,喜子君跟父母商量拿了300块钱,计划拜托本地cosplay社团的大哥哥帮他做剪辑和特效。但后来因为大哥哥太懒了,喜子君干脆让他教自己软件的操作方法。他大概花了两天时间熟悉各种软件,然后只能靠自己通过看教程视频等方式不断摸索各种效果。

据他所说,“之后就是天天往他租的房子跑,然后他起床给我开门,我就自己去电脑桌前做后期,他就去睡觉,那段日子过得也很充实。”

最终经过将近一年的制作,这部短片在喜子君高中入学的第一周正式在B站发布,迄今已有1.5万的播放量。

奥特曼自主同人微电影-前篇·Intruder

以喜子君现在的成片质量看来,这部处女作的机位摇晃、特效简陋、皮套质量惨不忍睹、故事结构也不成型。

不过在笔者看来,片中青涩的手法反而凸显导演对特摄深刻的理解意识,甚至有一种独特的民间cult片质感。

也正是有了第一次的经验,之后四年,喜子君的特摄短片一部比一部精良。他的作品,也成为了国内特摄圈,乃至从世界范围内看,都非常特别的一类作品。(即便在日本,也基本只有相关专业大学生才会自主进行特摄片的拍摄)

利用绿幕搭建的“模型片场”

除了他强大的行动力,在和喜子君交流的过程中,让笔者感到惊奇的,还有他对特摄这一媒介的热爱。

因为在这个时代,拍特摄,实在是一件逆潮流而上、吃力不讨好的事情。

如今的特摄,早已失去了当年作为日本“国策电影”的荣光,图为1962年《金刚大战哥斯拉》片场

一者在于,特摄文化在国内比较小众,奥特曼、假面骑士在大多数成年人看来,就意味着幼稚。

而且,即便在当下日本,特摄的发展境地也比较尴尬。

实物拍摄,意味着要定制皮套和模型,像奥特曼这种巨大化英雄,相应的还要制作微缩模型,其中许多还是用于毁坏场景的一次性用品。费事、麻烦、成本高昂。

喜子君团队用手机拍摄建筑爆炸的场景

在题材方面,日本特摄也长期受制于子供向和玩具化商业导向。近年来的奥特曼和假面骑士都越来越花哨,形态越来越多,以方便周边玩具售卖。剧情深度却没有什么突破。

新世代奥特曼的风格就是,花哨、花样、且发光

因此,相比于费时费力、题材单一的特摄,片商显然倾向于传统真人电影或好莱坞式的特效大片。在很多人看来,21世纪,“特摄已死”已经是一个必然的命题。

举例来说,即便是尊为“怪兽之王”的哥斯拉,在2016年《新·哥斯拉》之前也已12年没推出过新作。

2004年的《哥斯拉之终极战役》之后,由于票房日趋低迷,东宝一度停止系列拍摄

但是,出乎我的意料,喜子君对特摄的态度却一点都不悲观。

当提及许多人对特摄”皮套大战“”五毛特效“的偏见时,喜子君认为,就像手绘动画和CG动画的关系一样,特摄有一套属于自己的审美。不加以了解,以自己惯有的偏见和自以为成熟的眼光看待事物,他觉得“这种人很幼稚”。

庵野秀明执导的《新·哥斯拉》为例,虽然片中的哥斯拉模型为全CG制作,但它刻意模仿皮套的质感仍然传达出了特摄的心意;此外,许多建筑毁坏的镜头仍然使用微缩模型实拍辅以CG和VFX特效,有一种新旧技术融合的感觉。

《新·哥斯拉》创造了系列日本票房记录,海报上的“现实对虚构”恰恰揭示出特摄这一媒介蕴含的深意,用拟真的模型极力模仿真实的影像,构成了一对“真假之辩”

也许很多人认为特摄走到了尽头,但《新·哥斯拉》却指出了另一条道路:

也许今后,观众没有必要分辨哪些是实拍、哪些是特效、哪些是特摄。取而代之的追求是观众观看后的感受,“实拍感”传递实拍的情感、“特摄感”传递特摄的情感,仅此而已。

除此之外,特摄技术背后呈现的”匠心“也是让喜子君颇为着迷的原因。

“说白了就是观众们以为特摄这种拍摄手法已经消失了,但当他们看到了幕后花絮后是如此的震惊‘噢,原来这里还使用了实物模型,我的天呐太厉害了吧’这种感觉。”

喜子君团队用定时爆炸制作特效的场景

至于近年来圆谷以周边销量为王道的商业运营,喜子君认为“精神股东不可取”,被戏称为“LED家族”的新世代奥特曼(2013年《银河·奥特曼》以来的奥特曼系列)或许有经费短缺、布景单一、演员演技欠缺之类问题,但也不是全然吃老本毫无创新。

新世代奥特曼的造型色彩愈发艳丽、复杂


而随着《SSSS.古立特》《机动奥特曼》等特摄衍生动画的播出,现在的圆谷公司也让喜子君看到了诚意以及野心,“这几年感觉会让奥特曼重新走向世界,尤其是2021年庵野秀明和樋口真嗣共同制作的《新·奥特曼》,更是令人无比期待。”

《新·奥特曼》,预计2021年上映,斋藤工、长泽雅美、西岛秀俊主演。造型以初代皮套演员古谷敏身体数据为尺寸,回归成田亨“真实与正义与美的化身”理念

如今,能继续拍特摄、继续当奥特曼,仍然是喜子君最大的愿望。今年四月,他也将前往日本留学,目标特摄相关的专业。

谈到未来,喜子君紧张又担忧,诸如完全不懂日本生活、怎么进入特摄行业之类的问题自己还是一片空白。


但其实,能把同人做到这个份上,喜子君已经非常优秀了。每个奥特曼迷也许都做过亲自拍摄的梦,但不是所有人都能像他一样付诸实践、做好且坚持下去。

正如他个人签名所说的,”去做让灵魂发光的事吧。“

喜子君每一部特摄视频的底片,都分明是少年不顾一切追逐梦想的场景啊。




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