本文来源于BuzzFeed Japan 2026.1.13报道。

——首先，请介绍一下长友监督此前的经历。

高中时期对动画工作产生兴趣，朋友推荐我读了动画导演富野由悠季的《影像的原则》这本书。那时我才第一次知道有“分镜”这个工作，于是进入了动画专门学校。

毕业后，我进入制作过《海螺小姐》等作品的动画制作公司EIKEN，之后转为自由职业者，直到现在。

——这次长友监督接手《正相反的你和我》的契机是怎样的呢？

与本作制作公司Lapin Track的合作，是从动画《小市民系列》开始的。在负责《小市民系列》的过程中，他们邀请我担任《正相反的你和我》的监督。这是我第一次担任TV动画的监督。

——读了《正相反的你和我》的原作后，您有什么感想？

这真的是一部非常有趣、读起来很开心的作品。作品虽然充满喜剧色彩，但登场角色们都带着“贴近真实的自我意识”，在人际关系中手忙脚乱的样子，让我非常有共鸣。

主角铃木那种好的意义上的“土气感”、不加修饰的感觉，也非常可爱且富有魅力。

——关于动画化时特意注重的要点，请介绍一下。

《正相反的你和我》是一部角色间“对话交锋”非常有魅力的作品，所以在动画化时，我也希望能不破坏这一点。

本作在动画制作工序上采用了一种比较少见的“预录音”形式，即先录制声音，再根据录制好的声音来编辑动画影像。

在动画制作现场，经常会出现到了必须制作影像的阶段，但原画却来不及完成的情况。我一直认为，“既然如此，不如先录制声音，然后根据声音的节奏感来制作影像，这样或许更好”。

这次在Lapin Track的协助下，得以采用预录音的形式，从而实现了“活用对话节奏感的作品制作”。

录制声音时，是让声优们对着根据分镜制作的暂定影像进行配音。虽然会有台词提示标记，但即使时机对不上，如果演技好的话，我也会告诉他们直接那样就好。在对话交锋等场景中，有时会比提示标记的时机节奏更快，从而录制出了更加生动活泼的对话。

——在影像制作方面，有什么特别注意的要点吗？

阅读原作时，我觉得作品的“文字设计感”非常可爱。除了对话框内的台词，作品中还处处点缀着许多有趣、能让对话更加热闹的词句。所以我想，在动画中如果也能通过画面设计来活用这些元素就好了。

如果把原作中所有的台词都原封不动地念出来，有时反而会导致节奏变差。

在《正相反的你和我》中，我们采用了将细微台词以文字形式在画面上进行补充的方式，我认为这有助于避免破坏对话的节奏感。

——此外，在制作过程中有没有遇到比较困难的地方呢？

采用预录音的情况下，当然无法更改录制好的台词。

因此，在优先考虑表演自由度的同时，还要在一定程度上预估作品整体时长不会出现偏差，并据此制定计划，这部分工作比较辛苦。

另外在视觉方面，《正相反的你和我》中，角色们会以从写实形态到Q版形态等各种姿态登场。在动画化时，我们为每个角色分别设定了写实风格和偏Q版风格的模式。

由于Q版形态变化更多、种类更丰富，所以我们制作了基准设计，然后一边参考原作一边进行调整。但不同的动画师对设计的把握会有差异，有时也难免会与原作有些出入，要统一风格是相当困难的。

——动画第1集开头，出现了原作中没有的登场人物上学场景，令人印象深刻。

开始制作动画第1集时，也接近原作连载完结的时间点。因此，我们想到在动画开头重新描绘故事开始前角色们的状态，从而营造出一种“预感即将开始怎样的故事”的氛围，于是制作了那样的开场。

——原作者阿贺泽红茶老师也在SNS等平台表达了对动画化的期待。关于动画化，您和阿贺泽老师进行了怎样的交流呢？

阿贺泽老师曾提出建议：“或许不要过分强调恋爱方面比较好。”

正因为如此，在动画化时，我们一方面突出原作的喜剧元素，另一方面在需要展现魅力的场景也着力表现，有意识地把握了作为爱情喜剧“甜度适中”的分寸。

另外，动画中会出现一些类似水彩画笔触的表现。这是负责角色设计的みやこまこ在设计过程中绘制的水彩风格画作，阿贺泽老师非常喜欢，所以我们决定“在正片中也采用”。

作为监督，我内心非常忐忑，但由衷希望阿贺泽老师也能喜欢这部动画。

——请再介绍一下本作的看点。

这次，音乐方面也完成得非常出色。tofubeats先生的乐曲与这部作品的世界观完美契合，我非常满意。特别是第1集高潮部分的音乐，是像电影配乐那样根据影像专门创作的，因此音乐和影像相得益彰，让作品更加富有魅力。

阿贺泽老师也来到了录音现场，他对声优们提出希望“能以贴近真实的高中生感觉来演绎”。虽然作品中有Q版这种漫画式的表现，但要把握“表演不过火”的分寸非常困难。为主角铃木配音的铃代纱弓小姐，以及各位声优，都非常精准、出色地完成了演绎。这一点也请大家务必关注。