本文仅代表个人观点，期望带领大家以

不同的视角来审视《哆啦A梦》这部作品。

背景地位

• l 2025年上映，第四十四部剧场版作品

剧情

最新剧场版，建议大家自己看过后再阅读本文。

人物刻画

过

精彩片段

过

影片主旨

过

观感体验

直接跳到观影体验，我有非常多关于本作的吐槽想说。

（一）影片问题概述

《绘世界物语》，本作是我观感上非常复杂的一作，其实我直到今天才观看了这部剧场版，在看之前早有听说本作为水田剧场版中的神作，近十年来最好的剧场版。我当然是希望看到一部超乎我预料的剧场版的，但实际看下来，虽然有不少亮点，但如果让我用一个词来概括的话，就是“粗糙”，这是一部经不起细看的作品。

我之前总结过水田版剧场版的五大主要问题，分别是设定繁琐/伏笔僵硬、工具人副角、大雄话疗、反派塑造、公式化，这些问题在本作中可以占一个半，分别是大雄话疗占半个，反派塑造占一个。

本作中虽然也有惯例大雄话疗环节，但还不算突兀，而且大雄与麦罗的对话确实十分重要，直接影响到影片首尾，所以只算半个。反派塑造的问题下文结合其他问题再谈，但这两点都不是本作看上去如此“粗糙”的主要原因。

（二）影片主要问题之一——美术退步

造成本作观感上的“粗糙”的第一个原因就是美术水平的退步，绘世界物语这一作的美术质感相较前几年的《理想乡》、《新恐龙》、《月球》这几作有明显下滑，而且本作还是以绘画为主题的剧场版，美术画面上的经费缺失，严重影响了本作的观影体验。

剧情前半段，从与柯蕾雅相遇到营救胖虎小夫这段，只有众人搭建住所这一处作画比较寒酸，其余观感上还可以，尤其是柯蕾雅从大雄家逃跑到众人在小夫家正式见面这段，还有OP的动画，都能看出有用心作画。但是剧情后半段作画就垮掉了，这也间接影响了上述的反派形象塑造问题上。本作反派伊泽尔几乎是空降落地，前期铺垫几乎为零，但更致命问题是丑，和《宇宙英雄记》的伊卡洛斯有的一拼，人形态像一坨煮糊的面条，龙形态也没有龙应该有的英姿，头部还是黑糊糊一坨。尤其是考虑到本作是以绘画为主题，反派的能力是吸收色彩，美术不仅仅服务于视觉体验，也是剧情设定的一部分，美术上的掉链子实在是不应该。

（三）影片主要问题之二——先射箭后画靶

除了美术以外，还有一个导致本作“粗糙”的问题，就是剧情和人物塑造上太过复杂，想法太多，而这些想法又不像齿轮一样吻合，而是粗糙地拼接在一起，给人一种为了碟醋包顿饺子的感觉，有非常明显的先射箭后画靶，有一个小巧思的结果，然后倒退过程的感觉。这个问题可以和我概括的五个基本问题中的第一条伏笔僵硬合并为——剧情衔接生硬，成为第六个主要问题。

有这种问题的剧场版代表，一部是《南极大冒险》，伏笔设置、悬念铺垫写了一大堆，到最后纯为碟醋包的饺子，另一部就是本作，本作的蓝蝙蝠、大雄的画、巧克力、艺术女神、水还原剂、亚托利亚蓝这么多条伏笔/线索，最终有收好尾的只有大雄的画一个吧。还包括柯蕾雅/麦罗/查伊这三人，剧场版有两个副角就已经超出平均水平了，还塞进去一个可有可无的查伊。上述这么多条线确实有所联系，貌似缺一不可，但最终呈现得效果却又非常普通，我来为大家一一捋清。

1.蓝蝙蝠

连醋都算不上的设定，删了对剧情毫无影响。正常流程看本作，从一开头就在提的这个蓝蝙蝠，剧情中也多次强调其重要性，而且和反派伊泽尔的画并排，一般会考虑这个是消灭伊泽尔的手段吧，结果最后是伊泽尔变成了蓝色蝙蝠形状的雕塑，所以重要性在哪里？没有蓝蝙蝠这个概念丝毫不影响剧情流程。

第二，正常看的时候都会想查伊也是蝙蝠外形的生物，会不会它就是蓝蝙蝠呢，剧情最后告诉你一点儿关系也没有。

而且这里还有个bug，柯蕾雅所在的画中，蝙蝠确实是蓝色的呀，查伊为什么是红色的呢，与画不符啊。

2.大雄的画

唯一算得上醋的剧情线，大雄所画的哆啦A梦确实是本作最重要的一条线，同时服务于战斗剧情与大雄的成长，但是作为战斗的最终解决办法，这碟醋差点意思，而且为了这碟醋，牺牲了太多其他剧情的合理性了。

本作战斗相比其他剧场版，最为独特的点在于有同伴牺牲，在大雄无意中跌入自己的画作前，静香、柯蕾雅、小夫、胖虎、查伊、哆啦A梦相继掉线，麦罗也危在旦夕，大雄在画中只是带回来一个道具，这给人的冲击感实在是不够强，既然已经决定为这碟醋包一顿饺子了，就不能让这碟醋的价值发挥得更具其价值一些吗？既然是画，不能更有想象力一点吗？

比如大雄在画中把其他四人补全，众人以画作的姿态重新复活，最终打败伊泽尔这样不是更有趣，更能体现绘画这一主题，而且也能衬托出大家的羁绊，和《大魔境》中未来的自己坐时光机来拯救过去的自己有异曲同工之妙。如果真这么处理的话，那本作在我心中毫无疑问可以排前十，但大雄仅仅只拿了一个道具，甚至绘画中的哆啦A梦都没有来到现实世界中帮忙。

3.巧克力

这个伏笔倒不是无所谓，剧情中还是有发挥的，比如小夫的贡品、识破假公主、查伊的行为等。但是这个伏笔用了不下三遍，从头到尾都在提，略显啰嗦。

4.艺术女神

这个伏笔要结合反派来说，本作中设定反派的弱点是水，本意是想要把小夫给艺术女神供奉巧克力糖，最后被艺术女神的池水所救这条串联起来的，但是实际表现效果非常牵强。

首先小夫是被水救的，根艺术女神也不算是直接关系；其次艺术女神终究还是失去了光彩，并没有因为剧情上有伏笔就特殊对待；第三反派是怎么敢设定怕水的呀，这里是地球，地球上九成面积都是水，从太空来看应该叫水球，怕水还怎么活啊。

这就又得联系到本作最终决战了，本作中没有ban任何哆啦A梦的道具，在这种情况下，遇到一个明确弱点是水的反派，能打出主角团过半牺牲的战果只能说哆啦A梦被天意侵蚀了。

我以前是说过不要太计较为什么不用xx道具这种思考方式，很容易自找没趣，装作不知道顺着剧情看下去就行了，但本作中道具缺失实在是有些过分了，能变出水或者求雨的道具不是一抓一大把，而且只要愿意想，没道具都能变出水来：一边带着备用口袋去湖底接水，另一边直接用口袋喷水就行了，这一套下来初见不就把BOSS秒了，本作中备用口袋可是有明确出现的，也不算机械降神。

要是和其他剧场版一样有ban道具我都不说那么多了，要是不ban那为什么要设定反派弱水呢，在地球上弱水实在是很好笑的一件事啊。这还没完，除了决战，本作中还有一处明显降智的地方就是伊泽尔刚登场，大雄一通操作把己方大优局势扭转成大劣我就不提了，伊泽尔出现的时候，索德罗和哆啦A梦你们俩在干吗？你们俩在干吗？！！

索德罗你哪来的自信觉得伊泽尔和你是一伙的？哆啦A梦你看到伊泽尔暴走就什么也没做吗？连跑都不跑一步的，旁边就停着时空巡逻摩托呢，不知道怎么解决伊泽尔，哪怕带上大家一起逃跑呢，就看着队友一个个被伊泽尔变成石像，要不是早有伏笔静香来救，主角团初见伊泽尔就已经几乎全灭了。

5.水还原剂

先吐槽一下，这个造水城堡的道具和云之王国的万能工程制造机很类似啊，都是把奇怪的材料变成砖，生产建筑。两者的还原剂也十分类似，水还原剂和云朵还原瓦斯。

这个道具登场的那一刻我就知道这是一个伏笔了，倒不是说不行，但是太刻意了，有经验的观众，看到这次就能猜到以后这个道具有用了，这里又绕回到上文大雄的画哪里，大雄从绘画哆啦A梦那里拿到的道具就是这个水还原剂。

但是为了让大雄最后拿到这个道具，牺牲了太多剧情逻辑了，除了上文中提到的大雄的画相关内容，还有就是哆啦A梦的白给行为，哆啦A梦有必要飞起来丢这个道具吗？哆啦A梦在地上丢不也一样的效果吗？

第二，大雄看一眼粉末就认出这个道具的能力又是何时来的，太刻意了吧。第三，摩西开海，河水倒灌都杀不死伊泽尔，凭什么哆啦A梦和大雄会认定城堡变成的那点水可以杀死伊泽尔啊，为什么呀？？

编剧怕伊泽尔太弱，把哆啦A梦降智，强行等死；又怕伊泽尔太强，加了个弱水的设定；又怕伊泽尔太弱，加了个可以把水变成石像的能力；又怕伊泽尔太强，最后演都不演了，就是要用水还原剂这个道具消灭伊泽尔，非常严重的先射箭后画靶的感觉，为了个别貌似精妙的剧情伏笔，而舍弃了整体的剧情合理性，一个水还原剂，一个大雄遇见绘画哆啦A梦，这两个剧情要为本作大量的不合理买单。

6.亚托利亚蓝

设定上可以有，但是依旧不合理。和蓝蝙蝠一样，都是最后收尾，蓝蝙蝠就是亚托利亚蓝结晶，但是为什么，如果说伊泽尔可以变成亚托利亚蓝，我还能理解，毕竟它吸收了大量色彩，但伊泽尔以外的亚托利亚蓝我就不理解了，伊泽尔最后变成了亚托利亚蓝，但在伊泽尔之前也有亚托利亚蓝，这两者根本就没有关联啊，而且麦罗的父亲又是如何得到湖底的原石呢？这个蓝为什么那么特殊呢？这些都没有解释啊？？

哦对了，提到这个湖，我又想起来还有处不合理点，就是这个湖剧情里说是个火山湖？！火山湖上建城邦，难怪国家最后没了。

7.柯蕾雅

柯蕾雅剧情问题在于决战参与度太低了，过早下线，甚至没有下线镜头，反倒是塑造较少的麦罗一直和大雄坚持到了最后，本作中塑造角色太多，就容易导致这样角色表现不足的情况。对此我有个好办法，就是让大雄和其他四人一样都下线，然后结合我前面说的把主角团从绘画世界中复活的办法，让柯蕾雅把主角团五人的画像补齐，这样还能体现出柯蕾雅与众人的情感联系，从画中复活的主角团也比上文中提到的大雄+四人更整齐一些。

柯蕾雅还有处不合理的剧情就是绘画柯蕾雅最后与众人告别的时候，我压根get不到伤感在哪？柯蕾雅是真实存在的，又不是只存在于画中，画中的柯蕾雅回去了，这是更应该担心的不是现实中的柯蕾雅的安危吗？为绘画柯蕾雅而感到悲伤实在是很奇怪。

8.麦罗

麦罗的问题和柯蕾雅一样，两人互相抢戏份了，其实可以考虑合并成一个角色，不过两个也不是不行，但下面这个角色我觉得是真的该删了。

9.查伊

查伊这个角色感觉是完全为了凑剧场版吉祥物角色而刻意设置的，剧情上虽然存在感不低，但作用几乎为零，纯卖萌定位，而且和其他角色之间也没有任何强联系，柯蕾雅画中的蝙蝠甚至是不是它都存疑。

10.帕尔

虽然初登场他和索德罗给我的印象我就知道这俩人身份不简单，而且八成是反向塑造的，虽然容易猜到剧情发展，但这也算不上问题。他的剧情中有一处非常不合理，就是他看到胖虎和小夫被抓后没有任何作为。

首先他的主要怀疑对象是索德罗，而且在胖虎和小夫之前也有画被盗，他肯定是知道两人清白的；再者，小夫明确使用相机拍摄了，这种一眼未来的物品，帕尔会不知道吗？他为什么默许了两人被冤，而且眼看两人被行刑，自己还在家喝咖啡。

我的理解是，这又是编剧的一处先射箭后画靶，编剧先设计了帕尔和索德罗的反向第一印象，然后故意在小夫和胖虎被捕的时候安排他出现，增加观众和主角团对他的怀疑，却为此牺牲了角色剧情的合理性。

（四）影片优点

说了那么多本作的缺点，那本作有什么值得吹的优点吗？有的，当然有，首先就是柯蕾雅很可爱，柯蕾雅的塑造除了最开始对哆啦A梦有点强人所难以外都很好，也算是个非常鲜活、令人印象深刻的角色了。

其次就是本作主角团全员高光，从影片开头到最后决战，所有角色都有高光或特写，占比相对平衡，这点放眼全部四十四部剧场版里也是十分很少见的。

1.哆啦A梦

哆啦A梦虽然多处剧情中强行降智，但无论是前期担任家长，中期担任指挥，包括最后非常帅的一次反射披风，再加上绘画哆啦A梦的贡献，戏份足，够亮眼。稍微挑一个个人感到不适的小毛病，剧情前段哆啦A梦大吼大叫的次数有点多了，水田的声线又比较尖，听着有点刺耳。

2.大雄

这次虽然也有大雄夜谈，但是算是少数几次我不感到反感的夜谈了，而且确实是剧情中很重要的一环。剧情中段还有对索德罗歪理的反驳（顺带感谢一下哆啦A梦的吐槽，这个槽不吐不舒服），剧情最后作为主角团唯一存活的，和绘画哆啦A梦、麦罗一起拿下了胜利，结尾处又强化了与爸爸的情感联系，单大雄一个人的塑造就已经强过很多剧场版了，而更难能可贵的是本作并没有因为大雄而牺牲其他人的戏份，两者兼顾确实十分难得。

3.静香

本作中静香最大高光无疑是作为火山口唯一幸存者，危急时刻救下了城堡中的哆啦A梦等人，独自一人盘活整个队伍，没想到这种高光时刻竟然会交给静香，十分惊喜。此外，火山口智擒假公主，以及杂兵战时作为主角方唯一的飞行单位，都有所高光。

4.小夫

小夫在剧情中的重要性主要与巧克力和艺术女神绑定，但这两处剧情上文也提了，其实设计得并不好，但终归是有所表现，而且小夫也是第一个发现反派弱水的人。

5.胖虎

只要不是刻意往坏的方向塑造（点名《南极冰冰凉》），胖虎在剧场版中的表现基本上是完全让人感到安心的，火山口处靠牙齿坚持到静香和柯蕾雅前来救援，杂兵战中表现也十分出彩，面对伊泽尔时先后救下大雄两次，最后也是为了保护其他人而牺牲。

结语

本作虽然规避了其他几部剧场版中的部分问题，但有着美术和剧情两个明显的短板，本作剧情看似环环相扣，实则东拼西凑，完全是用胶水勉强粘合在一起的畸形，根本经不起推敲，粗看的话美术上又不合格，个人认为绝对是被过誉了。我标题中的评语“画龙添足”就是这个意思，本作大致轮廓上似龙，但多画了几对足，一方面是丑，另一方面是多余。

但是，本作也确实不失为一种新的尝试，至少它避开了一直被诟病的公式化问题，如果能够删繁就简，仔细打磨一下，就像上文我说的，如果最后能让主角五人以绘画形态复活的话，本作在我心中绝对要上升一个档次。

最后结合本文重新概括一下目前水田剧场版的六大问题——

1.设定繁琐

2.剧情衔接生硬

3.工具人副角

4.大雄话疗

5.反派塑造

6.公式化

上期《理想乡》表现挺好的，这次《绘世界》就当新的尝试了，希望水田原创剧场版下次能吸取经验，再创《博物馆》的辉煌。