Breaking down the art style of Hollow Knight - YouTube
https://www.youtubecom/watch?v=xlK8lNyQ8rg
draw：线稿/painting：上色、渲染
draw负责体现边缘和阴影，和painting最深的阴影互相融合，使得painting能够进一步简化，专注于表现色彩、材质和光照（2：45）
draw：线稿和阴影闭塞（3：13）
分三部分：最细的外轮廓，较粗的线状阴影和大块的片状阴影，体现了“阴影越细，代表边缘/转折越锐利”的作画原则。
外轮廓一般最细，少数例外是当它在较暗的一侧，或是和其他线交汇时（比如为了外轮廓不碎更整体/与粗阴影风格一致，快被“遮住”的地方会扩宽）
粗线条则是AO画法的闭塞，即由于两者非常近导致大部分光线难以到达，比如近地面缝隙。
这种纯黑色的阴影也被用于绘制光滑的反射面，被亮部包裹
空洞骑士的主题决定了它“高权重阴影”的画风，所以上面的画法可以结合需求灵活调整，比如通过减轻（不再加重描画）/减少几种阴影或是藏色逐渐改变画风，改变阴影的权重
卵形化石的draw设计平衡（7：40）
外轮廓：整体+细节
内部线条：随机+规律
内部形状进一步划分：大中小（设计节奏5:4:1）
在空洞和过量杂乱之间寻找平衡
painting：纹理结构（9：37）
大物体添加细节，一笔笔叠加——结构纹理
因为draw的深入设计，painting部分只需要简单表现出三要素就可以达到很好的效果。绘制方法亦十分简单，就是在深色的底色上（可以先做出微弱渐变）用roundbrush一笔笔叠画出形状和纹理。重要的是，绘制的方向并非毫无逻辑，而是要暗示出物体的结构（通常大致沿着经线或者纬线）
小细节简洁概括，只用一笔或者不画
的也有例外，比如纤细的金属窗框，只在线稿上加了一条没有变化的高光；灌木丛的树叶直接没有阴影高光，只在整体有明暗色相差异。总的来说就是让细节的大小和密度一致，如果太细小就减少刻画因为本身已经足够细节，太大则需要补充细节否则无趣且虚假
（12：59）乌恩之湖的例子，展示了多种绘制方法，包括大建筑方向纹理、植被和金属框的简单刻画
（13：33）小雕像的例子，使用线条高光配合线稿闭塞丰富结构，这种手法几乎随处可见。这种方法加强了对比、让边缘清晰可见，得以区分不同部分，同时作为亮面/高光/反光让物体更加真实可信
painting：明暗和色彩（14：55）
明暗
作为背景的卵形化石的明度范围大致在三十度灰以下，金属高光也只在五十度而且中间依然包裹着足够的纯黑平衡。这样明暗跨度不会过大保证了统一的低对比度，同时符合整体黑暗的风格
色相
严格遵循了色彩原理：越亮越趋向于固有色，越暗越受环境色影响。作为整体内部的数值变化十分克制，亮部饱和度高于暗部但都还落在中间部分，色相变化也在三十度以内——本质上是在描绘单个颜色在自然光线下的细微差异，所以最终效果做到应该让人看不出来色彩，而不是夸张地滥用所谓藏色。
当距离环境光较远时，则应该按照冷暖倾向在色环上移动
（16：36）注意到了吗？看似纯灰色的雕像仍然有蓝和紫的颜色倾向，这才叫藏色
视觉特效VFX（16：55）
暗角、漂浮光点
光色的改变，转换场景
明亮、鲜艳的显眼物体
背景模糊：通过模糊让素材淡入背景/环境光，营造纵深感（大气透视，远山变亮变蓝）
同时，还有模糊的纯黑色前景
还有前景/中景/远景的发光飞蝇，大小和模糊不同
色彩原理（19：40）
在灰色中加入色彩，色温
苍绿小径：大量绿色/绿色邻近色+些微补色紫色
真菌荒地：黄蓝蘑菇+绿色环境色。黄和绿饱和度较低，蓝色饱和度较高，但仍然不会过于艳丽，整体都不会在右上角的中扇形内
实践（23：29）
