大家好，我是三国杀日语标准版产品设计摘星子。
玩家可以不关心政治，但政治往往会找上玩家。
近来高市早苗的涉台发言，令中日关系急剧恶化，不仅使得很多中日文化交流活动中断，比如滨崎步演唱会上海场、澳门场接连取消，
连国产二游也被牵连，使用日本IP的火影忍者手游自不必说，停办了十周年盛典，
原计划4.0大版本出日式风格地图“弁才天国”的星穹铁道，也临时修改内容，导致新版本宣发和上线时间都推迟了。
为何星铁作为国产自主IP也要避嫌，一个重要的原因是日本媒体习惯搞小动作，真的会利用新闻学细节来带节奏，韩国前总统尹锡悦访日时就被摆了一道（尽管其本来就媚日）。
在高市早苗搞事后，日本媒体马上把镜头对准当时仍在举行中的中日文化交流活动，容易诱导观众反过来归咎于中国政府。
星铁宣布3.8版本延迟的日本官号公告下面，就能看到类似的评论。滨崎步上海场的彩排照片也引发了一波舆情。
外交部亚洲司刘司长会见日本外务省官员时双手插兜，正是为了不给日本媒体借题发挥的机会。
话说回来，由于日本对中国犯下的战争罪行还没得到清算，哪怕中日关系相对平稳的时期也不乏要避嫌的地方。
比如说2023年上海静安区国际光影节期间的原神光影秀，就跳过了日式的稻妻内容，原因大概是光影秀举办地点距离抗战遗址四行仓库比较近。
日本右翼在战后继续掌权，长期向日本国民灌输错误的历史观、并不停地贬低、抹黑中国，成为威胁中日友好交流的不定时炸弹，
这导致日本的文体名人很容易在政治问题上“塌房”，别的例子就不举了，和米游玩家关系最近的就是原神撤换伊法日配一事。
那么既然中日关系非常敏感，风险很大，为什么包括米哈游在内的国内广大二游厂商，还乐此不疲地制作日本文化相关内容呢。
排除创作者的个人偏好不谈，主要有两大原因。
第一个原因是，二次元亚文化诞生于日本，且长期由日本一家独大，二游在当前很难绕开日本文化的影响。
当代日本的动画、漫画、游戏、轻小说（即“ACGN”）等产业之间往往存在密切的文化互渗和媒体联动，形成一个有机的整体，这便是本视频所说的二次元亚文化。
可以说，当前日语之于二次元亚文化圈，就像英语之于“三次元”的地位。
在使用表意文字的中国，尚且吸收了“谷子”“吧唧”等音译日语词来当圈内用语，更不用说使用拼音文字的欧美等国了，米哈游英语口号里是“otaku”就是如此。
日语里常将意为“动画”外来词“animation”缩略成“anime”，英文中则反过来拿“anime”专指日式动画，“二次元游戏”在海外就被称为anime风格游戏。
再比如，英语“妻子”（wife）一词的日式发音“waifu”，传回欧美后，成了专指“二次元老婆”的名词。
而意为“抽卡”的“gacha”一词，也是源自日语里表示扭蛋机的拟声词。
原神出圈之前，米哈游的“崩坏”“原神”都用日式发音当游戏的英文名，也是为了更有针对性地吸引海外目标用户，便于业务开展，和很多国产品牌出海时取个英文名是一个道理。
日本文化和二次元亚文化是两回事，二次元产业并非日本人的专利，就像是美国发明了互联网，但并非只有美国能搞互联网产业，互联网文化也不等于美国文化。
不过日本在二次元圈子里的长期的强势地位，还是让不少人把二次元亚文化当成了“日本文化”。
原神哪怕排除稻妻部分，依然有可能被误解【BV16P411X7os】。
国内时政圈对《原神》的内宣要远小于《黑神话：悟空》，也有这方面的因素吧。
二次元亚文化诞生于上世纪末，本就历史不长，国内二次元产业的崛起更是近十来年的事，要改变人们对其的刻板印象还需要时间。
第二个原因建立在第一个原因的基础之上，二游用户习惯了日本文化，当前的二游市场很吃日本文化这一套。
比如《绝区零》的星见雅就在一测中人气断档式领先，以至于雅在后来的内测中被雪藏，直到1.4版本才作为主推实装。
可以说，星见雅能在游戏内当上“虚狩”，离不开游戏外的高人气的影响。
别看社区骂战里“日本帽子”扣得凶，但在玩家间“和风倭刀妹”依然很吃香。星见雅并非孤例，其他厂商的二游中也不乏这种情况。
日式地图也很方便用来与其他二次元IP进行联动，比如星铁中的“江户星”，一听名字就很适合找《银魂》角色过来串门。
再加上，各国玩家一般都会亲近代表本国文化的角色。日本是手游的重要市场，刚刚拿到TGA最佳移动游戏的“赛马娘”，以前可以仅凭日本一国的流水，就跻身世界营收前十。
星铁开日本风格地图，应该可以更猛地爆日本玩家金币。当然在政治的大是大非面前，很多行业都牺牲了当前的经济利益，游戏厂商也不能例外。
另外值得一说的是，2000年左右，广电部门开始限制国内电视台引进、播放日本动画。
但当时中国的经济实力不比现在，国产动画难以填补日本动画留下的市场，这么做的结果反而促使原声日本动画在网络上流行。
——B站就是靠搬运日本动画起家的，站名也是对标日本的niconico。
在原神出圈之前，国内二游市场甚至可以接受没有中文配音的情况，这或许是如今许多二游玩家难以想象的事情吧。
日本声优的粉丝遍布全球，这让日配的性价比远高于中配。据说《阴阳师》原先的定位就是个吸引日本声优粉丝的小项目，没想到一炮走红。
但米哈游在出“崩2”时，就早早就实装了当时不被看好的中文配音，可见米哈游一直是用行动在推动二次元产业本土化的。
等到原神出圈之后，给二游玩家带来大量新鲜血液，中文配音才成为国产二游的标配。
米哈游的新旗舰——都市开放世界游戏《雨之城》，游戏外文名“Varsapura”来自梵语，游戏地图取自新加坡和上海，只有看板娘 Sayuki 的日式名字，还留着“老二次元”的情怀。
顺带一提，其他几款已经公布的国产都市开放世界二游，《望月》的都市以广州为原型，本土化程度最高；《异环》的都市则保留了不少日式元素，复刻了《灌篮高手》等动画中的名场景；
《无限大》的都市更是直接以东京为原型，连电车、地铁站的车牌都和现实中的一致，日本玩家对《无限大》的期待值特别高，除了网易在日本积攒的口碑，说不定也有情怀因素在。
不过先别忙着扣帽子，《无限大》把现实东京的日语招牌全都换成了中文，扩大了“中国飞地池袋”的范围，也算是狠狠输出了。
再发散开来，日本在经济上坐了多年世界第二把交椅，日本文化曾作为“高端元素”，在国内的“三次元”生活中也备受追捧 ，
冒出“奈雪の茶”“元気森林”等一批“伪日系”国产品牌。这些年，它们开始改回正经中文名字“奈雪的茶”“元气森林”，逐渐减少日本文化元素。
2012年钓鱼岛风波导致中日关系恶化的时候，还能看到砸日货的场面，但现在实体日货几乎都被国产取代了，连日本的支柱产业——汽车也不例外。
中日关系恶化对普通人的影响，主要集中在文娱领域。
想当年日本经济如日中天的时候，日本主流舆论是看不起“二次元”御宅族的，我此前发的杂谈也提到过这事。
随着优势产业越来越少，日本政府才开始拿二次元亚文化做文章，搞“酷日本”战略。
面似“车力巨人”的高市早苗也在继续深入执行这一文化战略，但她的无端挑衅，无疑会加速中国“二次元”圈与日本文化的脱钩进程。
文字增补【国产“二次元”在本土化过程中，本来就会逐渐减少日本文化的影响，形成自己的特色。
在今年日本游戏杂志《電ファミニコゲーマー》刊载的，奈须蘑菇（FATE系列作者）和烧鸡（星穹铁道编剧）的对谈中，
奈须蘑菇也说了“技术宅无国界”，只要“宅文化”能活下去，他不在乎是否还留在日本】
改开后，中国人对日本的主要印象一开始是“高科技”，台湾省政客韩国瑜在2019年还在说“科技靠日本”；
随着中国制造业超越日本，中国人对日本的主要印象才逐渐变为“二次元”；
如今国产二游实现弯道超车，国产二次元越来越有存在感，将来中国人对日本的印象估计只剩下“风俗业”了（疫情后，“二次元圣地”秋叶原也逐渐在风俗业化）。
高市早苗对川普的谄媚态度，就被国人戏称为“妈妈桑”外交。
回到当前，国产二游出现日本文化元素还是相当普遍的现象。再加上，星铁继承了崩坏系列IP，用日本风格地图，迎接八重樱等日式风格角色的同位体，也是很自然的想法吧。
4.0新版本延期的消息公布后，网上有些人嘲讽星铁“愿赌服输”云云，这其实是受害者有罪论，并不可取，该谴责的应是搞事的高市早苗之流。
文艺无国界，但文艺创作者是有国界的。二次元亚文化的“家乡”在日本，但米哈游的家乡无疑在中国。
日本人用了上千年中国汉字，中国当然也可以用源自日本的文化，比如近代的黄包车、当代的二维码。
何况日式画风追根溯源也深受中国绘画的影响，和日造汉字词能反哺中国类似，“二次元”在中国吃得开也非偶然。
中国共青团在九年前早有定论：“真正热爱祖国的年轻人，即便他们是日本动漫游戏的铁杆粉丝，他们也会在大是大非的问题面前维护自己国家的主权和民族尊严。”
反例也有，当代汉奸石平对日本的动漫游戏兴趣不大，也不妨碍他数典忘祖，为日本极右翼摇唇鼓舌。
我目前以发米游日语烤肉为主，也会投稿杂谈等其他内容，敬请喜欢的朋友三连、关注，这对UP主真的很重要，谢谢。
