本文来源于Animage 2026年1月号，机翻+简要校正，杂志电子版资源属自购。

——第2季也接近尾声，乱马他们过于喧闹的日常中，恰到好处地穿插着爱情元素，让人时而心动不已，时而忍俊不禁。对于荧幕上描绘得满满的乱马他们的青春，宇田监督您有什么样的执着之处呢？

宇田：没错呢。毕竟，从以前就开始关注的老粉丝们对这部分反响很好。每个角色都是自我意识很强的人，所以会闹得鸡飞狗跳不是吗？我们大家一起商讨，稍微调整了一下话数的顺序，结果使得《乱马》的这种魅力和临场感，在较早的阶段就能传达给各位观众了吧，我是这么想的。

——说实话，对于五寸钉和八宝斋在本次动画中登场，我感到很惊讶。原本还以为他们因为各种限制（笑）会被禁出呢……

宇田：在粉丝中间，也确实有这种说法呢（笑）。但是，如果不让八宝斋出场，后面有些情节就无法成立了。五寸钉同学也是一样。即使需要对他进行一定程度的温和化处理，我们也希望能尽可能地让他出场。比如说，五寸钉同学对着稻草人偶钉钉子的场景，实际上并没有他直接往木头上钉的镜头。我们尽量将摄像机放在五寸钉同学的背后，不让他往木头上钉钉子的画面过多地展示出来，就是做了这类处理（笑）。

——（笑）。第2季中新登场的角色有五寸钉、可伦、八宝斋、右京，他们的配音演员都是新选定的，请问决定选他们各自的理由是什么呢？首先是五寸钉的配音演员石田彰先生。

宇田：石田先生的声音魅力在于，能演绎出既带有怨恨感，却又与此相反的、让人感觉冷静淡漠的音色。虽然也有其他演员来试音，但我觉得“能表现出五寸钉同学那种纠缠不休的感觉的声音，非他莫属！”，所以就拜托了石田先生。

——可伦的配音演员真山亚子女士，那种微妙的“老婆婆感”的表演非常绝妙。

宇田：从整体的平衡来看，配角如果个人色彩太强烈的话，反而可能成为减分项。可伦这个角色也请好几位演员试演过，其中真山女士的表演在具有力量感的同时，也恰到好处地表现出了那种适度的“沧桑感”，所以决定拜托她。

——八宝斋的配音演员井上和彦先生，感觉有点意外的人选呢。

宇田：是啊。我自己对井上先生也有着“《人造人009》”的印象呢。不过，他（笑）在别的作品里不是演过“猫”嘛？看了那个表演，我觉得他能行。而且，在需要表现威慑力的场面，我们希望展现出强者的气势，所以就考虑在可能的人选中，井上先生是最合适的。

——在本篇中，也有弟子早云和玄马畏惧八宝斋的场景呢。

宇田：没错，八宝斋在《乱马》世界里是最强的。

——右京的配音演员名塚佳织女士，也让人能感受到前作中右京的氛围呢。

宇田：我和名塚小姐都没有刻意去模仿在上次动画中饰演右京的鹤弘美女士，但是在考虑角色、进行各种表演尝试的过程中，感觉不知不觉地就变得有点像鹤女士的表演风格了。我觉得这或许是右京这个角色本身就具备的、角色性格使然吧。

——听说在第20话中，乱马抓住右京胸部时，右京发出“呀——！”尖叫的场景，监督非常执着，要求录了好几次。

宇田：我有录那么多次吗（笑）。右京在那之前一直是以男性化的方式在表现，但从那个瞬间开始，她就要转变为女孩子了。我想，大概是考虑到应该以一种易于理解的方式来表现这个转变，所以才会录了好几次吧。

——沐斯则是由关俊彦先生从前作开始继续饰演。

宇田：不限于关先生，（山口）胜平先生和林原（惠美）女士等那个年代的演员们，都非常擅长那种带有夸张变形的表演。而这正是《乱马》至关重要的精髓所在，所以对他们，我是抱着一种信任或者说安心的态度，可以放心地让他们去进行后期配音。

——听说您曾向声优们传达过，希望能兼顾“运用变形演绎的表演”和“意识到是10多岁的青少年”这两点。

宇田：关于年龄感，不仅是《乱马》，在我之前参与的作品中也很注意这一点，但越是严肃的场景，这种感觉就越容易消失。比如乱马，如果能加入男高中生身上那种有点傻气的地方，那么作为16岁男孩的部分就会更加突出。我觉得胜平先生能做到，所以就和他谈了“希望能加入点10多岁的青涩感”。

——确实，作品中那些与学校主线无关的、符合年龄的傻里傻气的互动非常有趣。即便是群演角色，他们也都栩栩如生，说他们是“群演”都觉得有点可惜。

宇田：果然，这些部分对于构建世界观来说非常重要呢。会让人觉得登场人物们确实活在这个世界里。这……我认为也是留美子漫画世界……高桥留美子老师漫画中的重要组成部分。或许观众并不会清晰地意识到这一点，但我想一定会在有形无形中传达出来，所以我有意识地要一个不落地把这些都表现出来。最近播放的那个“速效男溺泉”的故事（第19话）中，也是让他们用“如果是和同龄的同班同学说话，大概就是这种感觉吧”的方式去表演的。

——除此之外，在监督方面还有什么是您重视的吗？

宇田：虽然故事背景是80年代，但我们并没有刻意强行使用当时的说话方式，而是在台词和一些细微的词语上，适当地加入了一些现代感。毕竟我们不是在制作时代剧，希望能让现在的孩子们也能自然而然地观看。不过，如果这样做会破坏80年代的氛围感，我们也会调整回原作的说话方式，或者进行其他调整。

——在加入现代元素的同时，也依然珍视80年代的时代背景呢。

宇田：正因为是没有网络和手机的时代，才能描绘出的阴差阳错、以及不依赖这些电子设备的行动，我认为这些在《乱马》中是重要的精华。比如说，如果存在手机或智能手机，有些故事就无法成立了。

——第21话中右京通过御好烧传递情书的情节，正是如此呢。

宇田：不仅是《乱马》，《相聚一刻》也是如此，那种如果放在现在立刻就能解决、但因错过而产生的某种混乱感，是那个时代高桥老师作品的魅力所在。这也是我们在本作中非常重视的部分，我认为现在的孩子们也能接受，事实上我觉得也确实被接受了。就像阿部隆史先生的电视剧《不合适也要有个限度！》那样，80年代的氛围感也成了作品的魅力所在，或许正是因为时代不同而产生的违和感、以及我们自己未能察觉的微妙之处，才构成了其中的趣味吧。

既是家人又是彼此喜欢之人的两人的绝妙关系

——在这次的新动画中，感觉乱马和小茜的情感变化被描绘得非常细腻。

宇田：在动画化时，我反复阅读了原作很多遍。我认为高桥老师通过这部作品一直在描绘的，是乱马和小茜的故事，而热闹的打闹和战斗终究只是调味品。在外人看来或许是“怎么看都……”的状况，但两人彼此从未说过“喜欢”。他们之间存在着某种令人心焦的感觉，我把它看作是这部作品最大的魅力所在，所以特别注意不要偏离这一点。

——乱马那稍微有点傲娇的地方也很有魅力呢。

宇田：但是，他挺差劲的吧（笑）。和少年漫画中出现的英雄不同，乱马有不少地方挺差劲的。

——确实说了不少挺过分的话呢（笑）。

宇田：对小茜，乱马总是说些“不可爱”、“水桶腰”之类很过分的话。他的思维方式还像个小学生（笑）。而且，对于像右京那样，他在恋爱意义上没有意识到的人，反而能当面说“可爱”。对小茜，在第一季最开始还没那么在意的时候，也能说出“你笑起来挺可爱的嘛”，但一旦开始在意了，就算心里那么想也说不出口了。

——某种意义上，这也挺像思春期的男孩子呢。在描绘两人的关系时，您重视的关键点是什么呢？

宇田：两人住在同一个家里，也并排一起吃饭不是吗。既是家人，又像兄妹，同时又是彼此喜欢的人，我特别注意把握好这种微妙的关系。

——听您这么一说，确实是相当独特的关系呢。

宇田：我觉得这种分寸的把握，是因为到了现在这个年纪才能做到。如果是在还年轻、单身的时候被委任制作这部作品，感觉会不一样吧。还有就是刚才提到的，我一直在注意“80年代的高中生”这一点。可能和现在孩子们的感觉不同，那时候的高中生对于说“喜欢”、对于男女交往，会有一种比较强的羞怯感。所以，与其说是喜欢却不说，不如说是说不出口。

——如果用现在的感觉来描绘，年龄感似乎会发生变化呢。

宇田：搞不好可能会变成20多岁的恋爱感觉，所以为了保持两人的关系，包括那种羞怯的心情以及偶尔会鼓起勇气的冲劲在内，始终注意他们是高中生这一点很重要。

——而搅动乱马和小茜这种关系的，就是珊璞的存在。

宇田：在某种意义上，她是那种典型的搅局角色，但也是个有点小恶魔属性的角色，所以就算放任不管她也会很受欢迎吧（笑）。（佐久间）玲女士的表演也极具魅力，近乎犯规的程度。乱马是个吊儿郎当的家伙，但小茜是个认真的女孩子，会考虑很多事情。要搅乱这样的她，就只能靠小恶魔了，这种平衡感非常绝妙，真不愧是高桥老师啊。而如此执着地追求着珊璞的、一往情深的沐斯也很有趣。沐斯体格健壮，也是《乱马》世界里数一数二的美男子呢。只要他不开口说话的话（笑）。

——（笑）。小茜一涉及到珊璞就会明显表现出嫉妒心，但对右京似乎没那么外露。

宇田：嗯，和动不动就闯进浴室来的珊璞相比，右京还算是比较有常识的人，或许这还在小茜的容忍范围内吧。即便如此，作为乱马的未婚妻这一点还是让她心烦意乱，而且乱马也会对右京说出“明明很可爱的说”这种话，所以小茜就会气鼓鼓的。

——和小茜不同，珊璞似乎很少嫉妒小茜或右京呢。

宇田：珊璞是个很有自信的人哦。她觉得现在乱马虽然在对小茜和右京花心，但最终肯定会回到自己身边的。

——所以在第19话结尾，即使乱马回到了小茜身边，她也依然微笑着说“真是愉快的约会啊”，原来是这个意思。

宇田：正是如此。

——另外，我觉得本作的一个特点是没有刻意卖弄情色元素。

宇田：那部分我们相当注意。我个人其实挺喜欢少女漫画的，在少女漫画里，即使出现裸体或穿着内衣的场景，那也是与帅气或美丽联系在一起的。我们通过让女性担任作画监督或演出的工作，以及请制作方注意避免变成服务观众的福利回等措施，在这方面下了很多功夫。也正因为如此，这次《乱马》的女性工作人员很多。

集思广益所创造出的作品魅力

——听说本作奉行不对工作人员的想法设限的方针？

宇田：不仅是《乱马》，我一直都是以这种态度来做的。虽然把自己的作者性之类的推到前面，或许能提高完成度，但反过来说，作品就难以超出自己的范围了。动画制作有很多人参与，听取各种视角的想法会更有趣，也会有“原来还有这种感受啊”、“从这个剧本能衍生出这样的点子啊”的乐趣。提出的想法如果能最终呈现在影片中，不是会很开心吗？这能成为作品的魅力，也能提升工作人员的动力。虽然作为监督，我会为了避免走向错误的方向而做出最终判断，但如果桌面上没有点子，我也无从下手，所以我告诉他们，首先请不要客气，尽管提出各种想法。连改变整体画面色调的点子也是工作人员提出来的，虽然让拟声词出现在画面上是我提出的，但具体呈现方式和分寸的把握，都是听取了工作人员的意见来做的。我觉得大家“喜欢《乱马》”的这份感情，很好地运用到了画面的制作中。

——在本刊去年12月号的访谈中也提到过，每集开头的小剧场都构思巧妙，非常有趣。

宇田：当初我说“能不能每集都换一下呢？”的时候，是轻松地想着的，但实际做起来才发现相当辛苦（苦笑）。老实说，我也曾想过加入小剧场会不会有点碍事，但播出后发现大家意外地很期待，还有人在进行考据，结果看来或许是件好事。

——小剧场主要是由谁来构思的呢？

宇田：基本上是拜托各话的分镜师全权负责的。也有被否决的点子，大家大概都挺苦恼的吧？（笑）

——选曲的茅原万起子女士，是您邀请她参加的吧？

宇田：是的。我出身于东映动画，从新人时期就开始自己负责音响相关的工作，但是对于在哪个场景配上什么样的音乐、如何编辑音乐这些技术并不在行。而且，引入自己以外的视角也很重要，所以就设立了“选曲”这个职位。茅原女士从《美少女战士》时期开始就一起合作，沟通起来很方便，我也很信赖她所具有的品味，所以这次也拜托了她。音乐方面的委托制作，也是和茅原女士商量着推进的。

——和田薰先生的配乐，总有一种若隐若现的中国风情，非常棒。

宇田：是的。在录音时，我们请人现场演奏了真正的中国乐器。现在的动画配乐流行制作比较轻快的曲子，但我觉得《乱马》不适合那种曲子。因为我之前在《咯咯咯鬼太郎》第4季与和田先生合作过，他给我的印象是非常重视旋律、擅长厚重感的曲子，所以就拜托了他。在碰头会上我也传达了“希望以旋律为核心”的想法，实际听到成品后觉得非常到位。

——第2季OP曲《我爱你》是由水曜日のカンパネラ的ケンモチヒデフミ先生负责作词、作曲和编曲，关于这首乐曲的感想也将在后面的页面中刊登，但能请您先谈谈感想吗？

宇田：因为我对水曜日のカンパネラ的歌曲印象是它们都非常独特、或者说有趣的曲子很多，所以觉得“他们这次也拿出了很时髦的曲子呢”。和第1季ano酱的歌曲《許婚っきゅん》是不同氛围的、非常棒的曲子。

——顺便请问一下，OP影像的构成是如何考虑的呢？

宇田：这个几乎全权委托给了OP影像监督关和亮先生。当然，我提出了“希望能有这种氛围”的要求，但第1季也请他制作了OP影像，而且第2季的OP分镜·演出城所圣明先生也为其增添了精髓，所以就抱着“请按您喜欢的方式去做吧”这样的感觉。

——今后剧情的关注点是什么？

宇田：在第23话中，败给乱马的沐斯将会归来。再次出现的沐斯会引发怎样的骚动，是最大的看点。

——宇田监督在第1季播放期间举办的活动中，曾表示希望将原作直到最终话都动画化，请问经过制作过程后，这种想法是否变得更强烈了呢？

宇田：这个想法从一开始就没有改变过。我们这一代人在思春期的时候，就是《福星小子》等高桥老师作品的粉丝。因为前作没有做到原作的最终话，所以作为粉丝，我想看到最后，也想尝试将其动画化。而且从中段开始，就全都是从未动画化过的剧情，也有从未在动画中登场过的角色。所以我时常和大家说“要做的话，就做到原作的最终话吧”，今后也请大家多多支持。