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了解日本动画的源流
佐藤忠男 （电影评论家·日本映画学校校长）
原文：https://www.digital-meme.com/jp/our_products/dvds/sato_doc.html
英文：https://www.digital-meme.com/en/our_products/dvds/sato_doc.html
如今日本动画的凭借其质量和数量知名于世，但除此之外它也拥有着长久的历史。
日本最初尝试制作动画可以追溯到1917年，据说当时人们研究学习法国流行的动画作品，在黑板上用粉笔画线，不断擦除添加线条同时进行摄像，制作出自己的作品。在1921年，出现了第一家专门制作动画的工作室，但由于规模小，多为家庭工坊和年代久远导致散佚的原因，那些作品的内容无法知晓了。
在专门从事日本无声电影收集和保存工作的マツダ（Matsuda）映画社庞大的收藏中，保有许多1930年代的日本动画作品。这些作品除去历史价值外，同样也很富有趣味。比如在《日本动画经典合集》中的《动物村的风波（動物村の大騒動）》，就有着非常丰富生动的动态。它的创作者山本早苗，则是日本首家重要的动画制作公司东映动画的创建者之一，而在东映动画走出了如宫崎骏等众多动画创作者。由这些作品可以一窥如今日本动画的源流。
这个合集中同样也收录了曾于戛纳电影节获奖，制作出艺术价值极高的日本动画，世界知名的孤高天才大藤信郎的六部作品，更棒的是还可以欣赏到濑尾光世、政冈宪三等将日本动画推向高水平，日后成为巨匠的动画师，于早期创作出的奔放作品。我深深地感激努力收集，又将这些无价之作精心保存的人们。这些作品是如今已经成为庞大文化产业的日本动画的源头，并向今天的我们传递着先驱们的青春热情。如果你对日本动画有兴趣，这是不容错过的合集。真的是很有趣！
卷一 · 解说
佐藤忠男 （电影评论家·日本映画学校校长）
原文：https://www.digital-meme.com/jp/our_products/dvds/kaisetsu1.html
英文：https://www.digital-meme.com/en/our_products/dvds/kaisetsu1.html
在20世纪二三十年代，村田安司是一位日本动画业界中知名且高产的创作者。他最初在横滨的欧典剧场画看板，那是日本第一家引进海外电影的影院。在1926年，于横滨电影商会工作的青地忠三招募了村田，该公司当时主要负责制作纪录片样式的科教电影，由此村田开始研究制作动画的技法。之后青地忠三担当剧本写作，村田安司负责动画制作，二人搭配创作了多部作品。
本合集中收录了他们这一时期的许多作品，包括第一卷中的《长瘤子的老爷爷（瘤取り）》（1929年）、《不知羞耻的蝙蝠（かうもり）》（1930年）、《猿正宗（猿正宗）》（1930年）、《棒球比赛（おい等の野球）》（1931年），第二卷中的《桃太郎空中历险记（空の桃太郎）》（1931年）、《海底历险（海の桃太郎）》（1932年）、《三公寻宝记 一百万两案件（三公と蛸～百万両珍騒動～）》（1933年）、《云雀搬家（雲雀の宿替）》（1933年）、《二等兵小黑（のらくろ二等兵）》（1933年），第三卷中的《伍长小黑（のらくろ伍長）》（1934年）、《海水为什么是咸的（海の水はなぜからい）》（1935年）及今顺太原原作，村田安司担任演出作画的《浪荡寻宝记（居酒屋の一夜）》（1936年）。
漫画家牛尾走儿※在小学时，就在学校上映会上观看到了村田安司的作品，回忆当时的情景，他这样写道：“当时学校上映会上，人气最高的就是村田安司的漫画电影。无论是画面的描绘还是动态都很优秀，加上有趣的故事，孩子们对青地+村田组合甚是喜爱。村田作品中的主人公大多是猪、猴、章鱼、青蛙等动物，但他不会让这些动物过于夸张变形，而是谨慎地将他们拟人，孩子们看到这些角色会感到很亲切，又让画面很优雅。这些作品体现了现代与日本传统审美的平衡，这也是文部省采用这些作品的原因。”（牛尾走儿，《手冢治虫与我》，草思社，2007）
本卷中收录的的《会跳舞的小黑猫（黒ニャゴ）》（1929年）、《村祭（村祭）》（1930年）、《国歌君之代（国歌 君か代）》（1931年）及第二卷中的《春之歌（春の唄）》（1931年）和第四卷中的《熊口脱险（熊に喰われぬ男）》（1948年）均为大藤信郎的作品。他创造了被称为千代纸映画的独特技法，并努力于家中带领家族制作动画。大藤信郎的一些作品或许与传统动画差别不大，但对耽美题材他发挥出了特别的才能。多年后他的作品《鲸（くじら）》（1952年）于戛纳电影节获奖，并受到了毕加索的赞扬，这让他于日本再次受到关注。
※牛尾走児（うしお そうじ，1921年12月4日 - 2004年3月28日）是日本漫画家，动画、特摄・影像作品作品制作人及演出家。电影制作公司P Productions的创建者。本名鷺巣富雄，别名若林藤吾、若林不二吾。他的弟弟是动画制作公司EIKEN的制作人鷺巣政安，长子是作曲家及P Productions的现任社长鷺巣诗郎。
卷二 · 解说
佐藤忠男 （电影评论家·日本映画学校校长）
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在二十世纪三十年代，日本男孩子间最有名的漫画当属田河水泡的《小黑（のらくろ）》。作品于1931年至1941年于《少年俱乐部》杂志中连载，主角是一只名为小黑的狗。无家可归的孤儿小黑，加入了猛犬连队成为了一名二等兵，在训练演习过程中发生的各种滑稽搞笑的故事构成了《二等兵小黑》的内容。随着这一人气连载的不断持续，每年小黑都在一级一级被提拔，在第九年最终晋升为了一名大尉。
作者田河水泡是一位支持无政府主义的前卫美术家，画这部漫画只是想描绘一个贫苦孤儿的愉快冒险故事。但当时日本处于军国主义的上升期，受孩子们中军国主义热潮影响，那一时期的漫画中也描绘了猛犬连队与对立的山猿连队战争的情节。因此这一漫画在战后受到批评，认为其煽动军国主义，造成了孩子们间的军国主义热潮。但在这里为作者稍作辩护，漫画中有一个故事是讲猛犬联队的连队长被敌军山猿连队设计俘虏，而勇敢的部下小黑救出了长官。如果猛犬连队是以日本陆军为原型，那么这个故事就不甚合理了，因为支持日本帝国的真正军国主义者，是绝对不会认可救援俘虏这件事的。如果日本军真的有像《小黑》里猛犬连队一样的人情味（？）的话，我想这场战争不会导致如此悲惨的结果。
不管怎样，由于《小黑》在那一时期压倒性的人气，当然也吸引到了动画创作者的注意。在这《日本动画经典合集》中也收录了这些作品，如第二卷中的《二等兵小黑（のらくろ二等兵）》（1933年），第三卷中的《伍长小黑（のらくろ伍長）》（1934年）和第四卷中的《少尉小黑 周日奇遇（のらくろ少尉～日曜日の怪事件～）》。虽然漫画是因其作为军国主义时代儿童漫画代表而知名，但可以看出这些实际上都是非常轻松搞笑的故事。
本卷中《团吉岛奥运会（ダン吉島のオリムピック大会）》（1932年）及第三卷中《团吉冒险 漂流之篇（冒険ダン吉～漂流の巻～）》（年代不明）和《小黑》相同，原作也是来自当时《少年俱乐部》的人气连载作品——岛田启三的《团吉冒险》。尽管该作品也在战后被批评为煽动青少年加入对南线的战争，但其实也只是满足少年们单纯冒险心理的轻松故事而已。
卷三 · 解说
佐藤忠男 （电影评论家·日本映画学校校长）
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本卷收录的《猴子三吉 突击队之篇（お猿の三吉～突撃隊～）》（1934年）和《一寸法师 小不点的故事（一寸法師～ちび助物語～）》（1935年） 的作者濑尾光世，出身于二十世纪三十年代兴起的プロキノ（Prokino）运动。プロキノ是由当时一群半业余的青年电影人发起的，意在鼓励无产阶级觉醒的运动。他们自主制作自主上映了一批影片因而取得了关注。这一系列作品大多都是纪录片形式，但也有一部分是动画。不过由于警察的镇压，运动没能持续很长时间。不过濑尾光世在这场运动中学习到了动画制作的技术，进入到了动画的世界。在二战期间，他参与制作了日本第一部长篇动画《桃太郎的海鹫》（1943年）及《桃太郎的神兵》（1945年）。虽然二者都是典型的宣扬战争的电影作品，但同时也证明了动画和实拍电影一样能承担起戏剧性的叙事。因此，濑尾光世成为了动画业界重量级的人物。
本卷收录作品《小他的海底旅行（ターチャンの海底旅行）》（1935年）和《贪心的老奶奶和小雀儿（雀のお宿）》（1936年）的创作者政冈宪三穷其一生为孩子们制作温暖人心的作品，他的代表作《蜘蛛与郁金香》被评价为战前日本动画的艺术顶点之杰作。政冈宪三对表现轻松幽默有着惊人的天赋。在战败后很短的时间里，即1946年，他就完成了一部拥有纯粹诗意的精美小品级电影《樱（春之幻想）》。但由于过高的艺术性，发行公司最终没有决定让其公映，着实可惜。
在本卷收录作品《忍术火球小子 江户之篇（忍術火の玉小僧～江戸の巻～）》的作画担当中，有个很有趣的名字，酒井七马。在战败后，巨匠手冢治虫极大拓展了儿童漫画的边界，使其成为了一个巨大的产业，但实际上他具有纪念意义的长篇漫画第一作《新宝岛》是和酒井七马共同创作的。这一事实被大家遗忘可能是由于酒井在合作中所担当的角色不明所致，但看到他在日活京都摄影所漫画部所创作的作品，真的都非常有气势又很有趣。我想酒井值得更多关注和研究。
无论是漫画还是动画，近年来他们的价值越来越快的被更多更广泛的接受。但在过去很长的时间里，它们还都被认为是非主流的艺术，由此产生了缺少记录、事实不明的问题，这些问题在涉及这些经典作品时尤为突出。我希望这一经典合集能够为促进这一领域新的研究助力。
卷四 – 解说
佐藤忠男 （电影评论家·日本映画学校校长）
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英文：https://www.digital-meme.com/en/our_products/dvds/kaisetsu4.html
由山本早苗作画的《动物村的风波（動物村の大騒動）》是一部杰作，然而它的制作年代并不明确，但我认为这部或许和1942年的《子宝进行曲》是同一作品，只是后来改了题目。当时日本政府出于社会教育目的制作了许多动画电影，而在战争中政府积极倡导的政策之一则是旨在增加人口的“生育繁殖”政策，我猜想这部作品很可能是由推行这一政策的厚生省赞助制作的。动画讲的是一群生活在山上的猴子的故事，而猴子们相信孩子要越多越好。
这部电影主要描绘了有着许多孩子的猴子一家，这些猴子在电影的许多场景中一同移动，让动画变得十分有趣。由此也不难想象出，要画出这些场景需要花费多少努力。当时正值太平洋战争正中的1942，昭和17年，这些创作者还能画出如此精美的动画让我感动，毕竟当时的动画工作室很可能处于因为战争的接连征召而导致的人才短缺之中。
在1918年，山本早苗于日本动画的先驱之一北山清太郎处担任助手，由此走上了动画制作的道路。1925年山本创立了山本映画制作所，主要负责制作面向政府的交付的影片及古老传说故事，如本合集第一卷中的《日本最勇敢的桃太郎（日本一桃太郎）》。在战争时期，他全力都投入在了这些动画的制作之中。在战后，他集结了中小工作室中的动画师们，创建了日动映画，自己担任社长。在1956年，日本最初的完全动画制作公司东映动画成立，山本也在其中处于中心人物的位置。
大石郁（大石郁雄）参与了本卷中《猴子学游泳（泳げや泳げ）》（1939年），第二卷中的《老鼠看家（鼠の留守番）》（1931年）和《证城寺狸猫之歌（證城寺の狸囃子）》（年代不明）的制作，他当时在PCL和初期的东宝负责制作漫画电影。战争时期，东宝应军方要求制作了许多动画来教授轰炸机驾驶员如何正确投弹，大石郁在负责这些工作。他在出差去南线调研时被杀。
