缠枝纹又称“缠枝花”“万寿藤”，是在忍冬纹和卷草纹的基础上发展而来的一种藤蔓式吉祥纹饰（图1）。缠枝纹由“S”形、涡旋形等曲线为基本骨架，以各种花卉、枝叶、藤蔓和果实等为构成元素，组成了自然流畅的四方连续式装饰纹样（图2）。

图 1｜宋代缠枝纹陶枕摹纹图源｜《古风新韵：中国传统纹样与现代设计》第203页

图 2｜四方连续缠枝牡丹纹图源｜《中国传统经典纹样解析》第82页

宋代的缠枝纹样通常花头硕大，枝茎纤细，叶片较小，花头的朝向无固定范式，花瓣的形态也各不相同，具有动态美感，十分生动自然。

缠枝花因其连绵不断，被赋予生生不息、幸福绵延的美好寓意，常用于石刻、彩绘、陶瓷、漆器、织绣中。

宋代缠枝纹种类繁多、题材广泛、形象生动，其强大的藤蔓式骨架容纳万千，各种蕴含吉祥寓意的纹样题材皆可融合在缠枝纹形式中，常见的有缠枝牡丹、莲花、葡萄、菊花等（图3、图4）。

图 3｜缠枝牡丹月桂纹图源｜《年锦》节目截图

图4｜宋代缠枝菊花纹碗范图源｜陕西历史博物馆

牡丹又称富贵花、花中王。牡丹花大而美，香味浓郁，色彩艳丽，形态雍容华贵，富丽堂皇。在唐代，牡丹花作为装饰已开始被应用。北宋早期，牡丹纹的形态承自唐代，花头较为饱满、质朴。至南宋，纹样更加贴近现实形态，虽然也有简化处理，但基本保留了花卉的原始特点，整体特征鲜明，愈发纤巧灵动。

图5｜宋代磁州窑牡丹纹图源｜《古风新韵：中国传统纹样与现代设计》第186页

宋代的牡丹纹表现形式较为丰富，有写实的，有装饰化的，有折枝、散花、缠枝的，有单独或连续的，有单色或彩色。其中，与缠枝纹相结合的纹样更具韵味。

图6｜宋代牡丹纹绫摹纹图源｜《中国历代丝绸纹样》第133页

缠枝牡丹纹在构成上韵律匀称，具有气势；主花突出，宾花清晰；行花随叶，随枝干动势穿插回旋，重叠交错生发自然，富有层次。几条主干曲线的组合，穿插自然，均衡适度，律动中富有节奏，自由中具有规律。

福州南宋黄昇墓出土的黄褐色罗织物，在硕大的牡丹花头中心，又填入了莲花花纹，同时，在叶片中间又复嵌了折枝式的草叶，层次十分丰富（图7）。

图7｜宋代牡丹花芯织莲纹罗摹纹图源｜《中国历代丝绸纹样》第133页

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参考文献：

[1]王群山.中国传统经典纹样解析 [M].北京：中国纺织出版社有限公司，2022.

[2]杨智.古风新韵：中国传统纹样与现代设计 [M].北京：中国纺织出版社有限公司，2019.

[3]葛润琪.宋代植物纹样在文创产品设计中的应用研究[D].浙江理工大学，2023.

[4]缪良云.中国历代丝绸纹样 [M].北京：纺织工业出版社，1988.

编辑：骆嘉磊

校对：李若旭

审核：徐屹然