第一节《典论·论文》（重点）
一.文学常识（选择题）
1.《典论·论文》是我国文学批评史上较早的一篇专论，涉及了在中古文学史上关于文学批评的问题：①文学的价值问题②作家的志气与作品的风格问题③文体问题④文学批评态度问题。
2.曹丕批评了两汉以来轻视文学的观点，指出了文学的独立地位，提出了自己的文学主张。虽然他对这些问题，仅仅是略引端绪，但对后代的影响很大。
二.原文摘录
o 文人相轻，自古而然。
o 夫文本同而末异，盖奏议宜雅，书论宜理，铭诔尚实，诗赋欲丽。
o 文以气为主，气之清浊有体，不可力强而致。
o 盖文章，经国之大业，不朽之盛事。
三. 文学理论
（一）《典论·论文》的文学理论（高频：选择题、简答题）
1.关于文学的价值：本着文以致用的精神，强调文章是“经国之大业，不朽之盛事”，把文章提到了与事功并立的地位，并鼓励作家努力从事文学创作。
2.关于文气（作家的志气与作品风格问题）：提出了文气说，认为“文以气为主，气之清浊有体，不可力强而致”。
文气说上追养气、体用、本末三个哲学问题，清浊之气各有其体，因此各有其用，并不相同，不是勉强用力可以改变的。
3.对于文学体裁的区分：认为“夫文，本同而末异”，即文章的基本规则是相同的，同时各种不同文体各有其特点（雅、理、实、丽），是一种将本末结合起来的新观点。
4.关于文学批评者的态度：批判了贵远贱近、尊古卑今，以及文人相轻两种错误的态度，同时根据对不同的文气、文体的认识，说明了各个作家的作品各有所长。
（二）《典论·论文》在文学批评史上的贡献与主要不足
第一，《典论·论文》对于中古文学史上关于文学批评的四个重要问题，都有所涉及。
第二，批评了西汉以来“文人相轻”的观点，指出了文章的独立地位，提出了自己的文学主张。
第三，曹丕对于这些问题仅仅是略引端绪，但对后代影响很大。
第二节《文赋》（重点）
一.文学常识（选择题、填空题）
1.陆机的《文赋》在中国文学批评史上是第一篇完整而系统的文学理论作品。
2.《文赋》对于文学形式和创作技巧做了综合性的论述，对于文学构思的过程写的很透彻。
二.原文摘录
o 诗缘情而绮靡，赋体物而浏亮。（高频）
o 谢朝华於已披，启夕秀於未振。
o 若夫应感之会，通塞之纪，来不可遏，去不可止。
三.文学理论
（一）《文赋》所描述的艺术创作过程/陆机的创作构思论（高频：简答题）
第一步，创作准备：文学创作须先观察事物、钻研古籍、怀抱志思。
第二步，艺术想象：发挥艺术想象，使感情更加鲜明、物象更加清晰。（“精骛八极，心游万仞”）
第三步，写作过程：对艺术素材进行由此及彼、由表及里的改造工作。（“笼天地于形内，控万物于笔端”）
（二）简评《文赋》的创作构思论
第一，生动而具体地描绘了艺术创作的全过程。
第二，陆机通过对构思的形象化描述，指出艺术创作过程实质上是形象思维过程，从而触及到艺术创作中一个带有普遍规律性的问题。
（三）陆机的艺术构思观念（高频：选择题、简答题）
1.认为艺术构思要发挥独创精神，从意与辞两方面进行艺术构思，最终完美地表现事物。
2.认为构思过程最基本的要求是修辞立诚，表里如一，即文辞要与文意统一。
3.认为意与辞的关系，是以意为主。
（四）行文写作需要注意的四个问题（选择题、简答题）
行文乐趣是通过构思使意与辞都得到充分的表现，为了达到这个目的，要注意四个问题：
1.镕裁：注意镕裁，使辞意变美；
2.警策：通过警句，突出主题；
3.独创：避免雷同，力求独创；
4.修辞：保留精美的辞句，避免文章的平庸。
（五）行文写作中的五种弊病（选择题、简答题）
1.短小：篇幅短小，不足成文；
2.不谐：美丑混合，文不调谐；
3.空泛：重词轻情，流于空泛；
4.庸俗：迎合时好，格调不高；
5.无味：清空疏缓，缺少真味。
（六）关于感兴（灵感）问题的描述（高频）
陆机形象地描绘了感兴开塞时的不同情状，但只是形象的描述为“来时如风发泉涌，去时如枯木涸流”，没有做进一步的深入阐释。
第三节《文心雕龙·神思》（重点）
一.文学常识（选择题、填空题）
1.《文心雕龙》是我国第一部系统阐述文学理论的专著。体例周详，论旨精深，清人章学诚称它“体大而虑周”，是魏晋南北朝时期文论专著中集大成的代表作。
2.《文心雕龙》全书五十篇，分上下两编。上编论述文学的基本原则，阐明各种文体的渊源和流变；下编的主要内容属于文学创作论，是全书的精华所在。
3.《神思》篇列为创作论之首，具有总纲性质，以神思（即艺术想象）为核心，探讨了创作论的各个方面。
4.在我国具有民族风格自成体系的文论中，想象是最突出的问题之一。
5.《神思》篇引申了陆机《文赋》对想象的说法，并进行了更深入的探讨，做出了系统的全面发挥，是一篇完整的艺术想象论。
二.原文摘录
o 思理为妙，神与物游。
o 登山则情满于山，观海则意溢于海。
o 形在江海之上，心存魏阙之下。
o 秉心养术，无务苦虑，含章司契，不必劳情。
三.文学理论
（一）“神思”的基本特征/“神思”与文学想象/刘勰的想象论（简答题）
刘勰认为想象力来自对客观物象的观察感受，从而把想象活动置于现实的基础上，即“思理为妙，神与物游”，这是其想象论的重要纲领。
第一，思理为妙，想象活动必须扎根于现实，是作家从现实生活中取材做艺术性的抽象、概括。（直观思维）
第二，神与物游，作者的思维活动是与具体物象结合在一起的，实质上就是形象思维。（表象思维）
（二）志气和辞令在想象活动的作用/刘勰的想象论/想象活动的过程
志气和辞令是想象活动中起决定作用的两个因素，即“志气统其关键”“辞令管其枢机”。
第一，志气泛指思想感情，意思是说：思想感情是想象活动的动力，想象的展开是沿着思想感情的轨道而进行的。
第二，辞令系指语言或词语，艺术想象等任何思维活动都是通过语言的媒介来进行的，只有准确的语言才能构成准确的意象。
（三）理解刘勰所说的“秉心养术，无务苦虑，含章司契，不必劳情”。
这并不是说叫人无所用心，轻易落笔，把写作当做文字游戏。相反他认为只有经过日积月累的辛勤努力，才能在写作时从容不迫，直抒胸臆。作家写作时似乎不费思索，摇笔即来的表现，是由于平日不断积累，艰苦磨练的结果。
（四）博与一的辩证关系/博而能一
博而能一，是从矛盾的范畴看出对立统一的辩证观点。
“博见为馈贫之粮”是指作家在生活体验上要博见，“贯一为拯乱之药”是指作家在主题表达上要贯一。博而能一，就是把体验上的“博见”和表达上“贯一”统一在一起。
第四节《文心雕龙·时序》（重点）
一.文学常识（选择题）
1.《文心雕龙·时序》是一篇关于文学史方面的专门论文，集中反映了刘勰的文学史观，比较全面地叙述了自陶唐至于齐代的文学发展过程。
2. 在论述具体作家、作品，以及每个时代的文学创作的过程中，依照自己的文学观分析评价不同的文学现象，给出赞语或批评。
二.原文摘录
o 时运交移，质文代变。
o 歌谣文理、与世推移。
o 文变染乎世情，兴废系乎时序。
三.文学理论
（一）文学发展与时代的关系（高频：选择题、简答题）
第一，社会现实影响并决定文学的发展，时代的政治必然要反映文学创作之中。
第二，文学的发展受到社会现实制约的同时，文学本身也有自己内在的发展规律、前后继承的关系。
（二）刘勰的文学史观：“文变染乎世情，兴废系乎时序”
认为社会现实影响决定文学的发展；时代的政治必然要反映文学创作之中。
第五节钟嵘《诗品序》（重点）
一.文学常识（选择题）
1.《诗品》是齐、梁时代文艺批评的重要著作，是我国“诗话”最早的一部作品。
2.《诗品》专论五言诗，其中所提出的重要论点是针对当时的诗风而发，在一些文艺基本问题上有其精辟的看法，
3.《诗品》分上中下三卷，所论列共一百二十二人，分为三品。
4.《诗品》写作意在反对当时文坛的不良现状。
二.原文摘录
o 气之动物，物之感人，故摇荡性情，形诸舞咏。
o 干之以风力，润之以丹彩。
三.文学理论（选择题、填空题、简答题）
（一）《诗品序》的主要内容/钟嵘对宋齐文风的批评
《诗品序》的主要内容，有破有立。
属于破的，就是对南朝诗风的批评，主要表现在两个方面：
第一，反对声病，主张自然和谐的音律；
第二，反对作诗用典。
属于立的，主要有：
第一，认为写作动机的激发，有赖于客观事物的感召。
第二，在诗歌创作问题上提出了滋味说。
（二）钟嵘的滋味说/诗的滋味是什么？（高频：简答题）
第一，认为好诗应该有滋味，其所说滋味是指诗歌的整体美感和艺术感染力。
第二，强调文学作品形象性的特征，主张赋、比、兴并重，言近旨远，形象鲜明。
