上周六和朋友一起看了新剧场版终，结束之后他问我，这作的碇真嗣是什么时候补完的，当时我说，是在黑丽消散的时候吧。虽然当时我俩对这个答案达成一致，但我之后一直在反复想起这个问题。我觉得，一个问题我解答之后，没有把它忘掉，应该是潜意识认为这答案还有斟酌的空间。对这个问题而言，所谓斟酌，不如干脆说，这答案不对，同时我又不知道哪里不对，也不知道正确答案是什么。

周日又和另一波朋友看了一遍，稍微注意了一些细节，但可能关键的是朋友无意间说了一句，居然有两个半小时 完全没感觉。我意识到违和感的源头了。

篇幅不够长

纵然这电影已经两个半小时，但我依然会觉得“这样就结束了？”，所以我潜意识中的违和感是人少了。在史上最强父子喧哗之后的“补完”环节，真嗣只与4个人进行了交流，分别是碇司令，明日香，渚薰，绫波丽。“补完”的过程感觉真的少人了，因为我可能更满足于旧剧场版的安排，全员橙汁化之前，都是得到了补完的，甚至主要角色之外，赤木，日向，伊吹，冬月等人，都安排了各自的镜头，都明确地结局了。而这一部虽然有些人是早早下线的没办法，但是也有其他角色比如成长之后的冬治和剑介。

更何况，我不是在讲人物在故事中的结局，而是真嗣既然已经进入了拍摄片场，看似是进行了明显的打破“墙”的行动，这是否在模仿电影杀青之后的告别环节，如果我以此理解《终》的设定的话，那么这个时候不是你告诉我WILLE众人的结局是成功落在第三村这样的事就能结束的，而是拍摄终了，大家辛苦了，这时候冬治和剑介也要有个去处，哪怕是常去的居酒屋也好。

可是即使是把非主要角色全都无视，按杀青理解，也依然有不合理的地方，因为真正离开摄影棚的人只有两位，渚薰（加持陪同），绫波。碇司令是下车离开，明日香是插入栓被弹出。碇司令的离开还很合适地充满了象征意义，但是明日香是在一连串场景切换的象征层戏码之后，反而突然回归了EVA世界中的实际事件，此后再无描写

直到车站场景

那车站场景又是什么意思。毕竟车站之后发生的事是两个成年人牵手跑向卢浮宫，所以很自然地，我们讲，车站是现实世界，是真嗣在さよなら了所有的EVANGELION之后，管他是重塑也好重启也好创造也好，“不是让时间也不是让世界倒退，只是将世界替换成新的人类可以生存的，【不驾驶EVA也可以的世界】而已。”也好。总之，大部分观众都感觉到，车站这边的世界很现实，是与有着EVA并且闹了个天翻地覆的世界所不同的世界。以此理解，产生了被分开的两个世界。如果我接受世界是不同的，那么能一定程度上缓和之前的矛盾，也即：如果此前的描写缺乏某人的“补完”过程，或者缺乏对某人结局的交代，说明他们最终没有跟着真嗣来到现实，或者说，被真嗣放下，留在了EVA的幻想世界里面。

ok我们梳理一下被“补完”的那四个人，站台上有渚薰和绫波丽，很合理，毕竟他们离开摄影棚了嘛;没有老爹，也可以，毕竟老爹在象征层下车了，就权当他也在现实中早早下车，不需要在这个站台上出现；有明日香，等等，为什么有明日香，如果我之前不曾看到明日香离开EVA世界的描写，我是否应该理解为她是被留在EVA的世界的人，并且作为佐证，真嗣对明日香的“补完”可以说是十足地“放下”。还有一个想法是，如果会安排明日香来到现实，没有任何理由不对这个过程进行描写吧。

还多了一个人，真希波。终于该讨论一下真希波周围的谜团了，为什么真希波能在站台出现，明明真嗣对她没有进行任何安排（不管是留下还是离开），她甚至是在真嗣把所有剧组成员解散之后，盖乌斯之枪把所有EVA按顺序扎穿之后，褪去了所有布景、颜色、线条之后，还能驾驶着8+9+10+11+12号机（注意上述机体已被扎过），并且让世界重回色彩。为什么“补完”环节没有和真希波互动，她不需要“补完”吗，为什么她驾驶的EVA能留在最后，为什么她入水是战斗服出来是校服，为什么她一声喊，场景突然就到车站了←这就是真嗣来到现实的方式，不是真嗣的能力到达了现实，而是如同真嗣之前几次失去意识的黑屏，是真希波把他带去车站的。她在上述过程中为什么是完全自由活动的状态。

写到这里突然想到，那真嗣之前所在的摄影棚是什么，摄影棚的存在很接近现实了，但是我们以车站为现实的话，摄影棚其实没那么像现实，毕竟真嗣在摄影棚告别绫波丽之后，回归了EVA世界的EVA的拿枪捅自己画面，并且被碇唯推离了初号机。

同时在车站有一个细节，就是《EVA》中反复出现的“白鸽幻象”，白鸽起飞之后，往往后面的片段是真嗣的幻视，这次车站里白鸽起飞之后，不是绫波眨着她美丽的红色眼睛，而是渚薰和绫波的近景，同时电车驶来，阻挡住这个画面。这个也可以再一步分析，就是暗示这两人将乘上电车，同时也与明日香区分开，毕竟没有把明日香也带上。但是乘不乘电车又象征什么，好像又有点难以明确说明。但是以“白鸽幻象”的使用方法，这究竟是为了说明什么是虚幻的呢，是渚薰和绫波的存在（在站台上的存在或者存在本身），还是渚薰和绫波的乘车，甚至是对面站台的所有人？甚至是包括真嗣这边的站台场景本身……站台真实得不能再真实了，能是虚幻的吗？

问题已经堆成山了，虽然我通过分隔两个世界来弥补《终》对人物缺少的最终交代，但依然有几个家伙不受控制。还有，《终》在现实场景搞“白鸽幻象”是怎么回事。被这些问题压在下面的，还有最开始的问题，碇真嗣是什么时候“补完”的，他为什么和老爸打着打着，就开始解散剧组了，这人还要不要“补完”了。

难道一开始就想错了？

我大概是看见父子大战就在想勇次郎和刃牙的空气味增汤，看见摄影棚就在想《银魂》、藤本树、《楚门的世界》；看见黑丽和冬月变橙汁就在想《死与新生》和《真心为你》；看见跑出车站就在想《白夜极光》终章和《创》系列的主人公进入现实世界；还在想什么庵野秀明放下EVA和自己和观众和解。被这些设定先入为主之后，原来这电影我压根没看进去，原来我连大决战到底在打什么都不知道。该再来一遍了。

在彻底务实地梳理了《终》的人物行动之后，我能给自己解释了：

WILLE的甲板上，碇源堂开着13号机把初号机抓了出来，真嗣也跑出来见到了碇源堂，碇源堂没有理会真嗣，径自带着13号机＋初号机＋朗基努斯＋卡西乌斯跳入负宇宙，真嗣也要跟着去。

真希波吃掉了WILLE上的Mark.09之后赶来，带着真嗣也进入负宇宙。这时还专门让真希波解释了一下设定，8＋9是叠加态所以能进入负宇宙。进入负宇宙之后发现13号机一直在乱闪现所以抓不到，但是没有关系，13号机在哪初号机也在哪，碇真嗣让初号机内的绫波给他开传送门，直接从8号机传送到了初号机的驾驶舱。临走前接下了要尝试救出明日香的任务（因为明日香尝试阻止13号机失败，被13号机从2号机身上拔下插入栓，失去了肉体一起带走了）。同时真希波也说一定会找到真嗣。

初号机从13号机身上挣脱，也拿到一把卡西乌斯，两台EVA在负宇宙中扭打。看见戈尔戈达十字架之后，老爸解释了一下，随后两台EVA离十字架越来越近，最后撞入十字架的一枝——陌生的天花板，真嗣睁眼。

由老爸的解说得知，戈尔戈达十字架是“万物的起源，约束之地，是能改变以人类之力无法干涉的命运的唯一场所”。好嘛我全明白了，这东西原来是岁月的史书。所以碇源堂的计划是，他为了选择“真嗣没有选择的那个未来”，带着两把枪进入负宇宙找到岁月的史书，扎入记忆中的莉莉丝，莉莉丝变成幻想EVA大白丽并且在正宇宙也出现了。冬月看到大白丽之后知道了碇源堂成功修改岁月的史书，念了碇唯的名字，如同旧剧场版一样橙汁化补完了。如果不加干涉，旧剧场版啥剧情，这部往后就是啥剧情。

因为冬月橙汁化之前，真希波来找过他，所以真希波进入负宇宙把真嗣送到初号机之后便回到了正宇宙，随后摧毁同化了Mark.10、11、12变成了50号机，在WILLE众人做出了盖乌斯之枪后，使盖乌斯之枪通过大白丽眼睛的正负宇宙分界（因为Wunder无法通过），送入了真嗣的手中。

在戈尔戈达十字架中，LCL会形成李林能认知的虚拟世界，这是场景一直在变换的原因。碇源堂虽然成功召唤出了大白丽，但是却始终没有找到碇唯，同时盖乌斯之枪就快要到了。最后他看着真嗣说出找到了唯，除了被真嗣嘴炮说服，也应该是真嗣使用了岁月史书的能力，随意使用需要的形象，这能力之后也用了好几次。

如同美里所说，要么拍拍肩膀，要么杀死对方。碇司令也说，两台EVA如同镜像，这件事不是暴力和恐惧能解决的。于是真嗣成功地拍了拍父亲的肩，劝父亲放弃了。（顺便一说这父子二人的领域展开都是个自闭电车）

劝走老爸之后，渚薰说剩下的事他接手，真嗣拒绝了，因为他没忘了他还有一件事要做，那就是救回明日香。所以真嗣念出名字，用岁月史书把明日香重塑人形，并解除了EVA的诅咒（身体得以成长所以衣服是撑破的），换了几个场景，变出玩偶装剑介和真希波，最后把明日香所在的插入栓弹射出了13号机，送回了第三村。这样的告别方式是因为真嗣知道自己不一定回得去。

之后是安排薰和丽，这二人竟有如此多的相同之处，都是不属于李林的美；都是爱着真嗣也被真嗣爱着；都希望真嗣幸福，真嗣却也在最近的距离失去了他们。于是，安排也是相同，都是和真嗣交流后，离开了摄影棚。也许再也回不来的人也只能这样了吧。

绫波丽希望真嗣不驾驶EVA也能幸福，真嗣也告诉绫波她也有不在“这里”的活法。也许是再次听到丽的愿望之后，真嗣才明确了他要做的事。真嗣拿起WILLE之枪，刺向自己，却被碇唯挡下来，并送出了初号机，来到海滩坐下。这时的真嗣不在EVA之中，但应该也没有离开岁月史书的空间，毕竟外面是负宇宙，他也活不下去。另一方面，也许是因为WILLE之枪已经使用掉了，真嗣也不再能够改动岁月史书。真嗣在海边枯坐，他的存在越来越稀薄（线稿化），直到真希波终于完成了她的主线任务（赶上了！），找到了真嗣，把他带回正面的世界。

所以或许《终》讲的故事根本就不是“补完”，真嗣和大家的行动都是明确的，服务于NERV和WILLE的大决战，而不是打破了“墙”似的为了结束这个系列电影。

他不是为“补完”而来，而是为了制止父亲发动的“补完”，并且拯救还有机会拯救的人。他是第三村bgm之中“握着命运的王牌”之人，却也没有滥用它的权柄，大肆地改写众人的命运；也许他曾经这样想过（毕竟做完任务之后又找了渚薰和丽），但是被绫波丽的愿望中断；他打算献祭自己来抹除所有EVA之时，也不曾料到会被碇唯救下。

他也不是为分割世界而来，因为对真嗣来说，这就是唯一的世界，抛下现在的世界才是逃避，绝无可能会选择和大家分开。他也不会重塑世界，这样就抹去了所有人努力至今的成果。

与我们三次元丝滑相连的车站反而是最虚构的，纵然观众可以解读出其他的象征意义，但也是在真嗣这边确实发生的事情，并没有从《终》的故事中跳出：车站是真希波进入岁月史书为了捞出真嗣时创造的空间，在这里，真希波破除了她和真嗣的EVA诅咒，也用车站场景构筑了真嗣的车厢到外界的合理过渡，从而能够拉起真嗣跑出车站，由此成功把真嗣从负宇宙中救出。

然后，回第三村吧，明日香和大家都在那里。而不是离开。

碎碎念：

这样一说，车站场景的“白鸽幻象”，其实作用类似于《盗梦空间》中的陀螺了。

真希波驾驶的50号机到了最后才被抹除，也许是因为处在负宇宙之中，没有受到影响。

真嗣回到正宇宙后的故事，无非就是大家终于可以过上不再受EVA影响的平静生活，自然不必再用什么笔墨去讲述。真嗣回来后会得知美里牺牲；在戈尔戈达十字架中离开摄影棚的薰和丽，大概在正宇宙中不会再出现了；真嗣和明日香势必还有后续。但是我这会儿在想，铃原樱小姐的心意是什么呢。

那真嗣是什么时候补完的。不该再谈“补完”了。真嗣是在第三村逐渐振作起来的，黑丽的消失让他彻底开始行动。剑介开导和提示了他要和父亲谈一谈。真嗣消灭了所有EVA救了大家之后，他自己摆脱EVA的诅咒和被拯救则要等到影片结尾真希波的出现了。

可以说，写下的这些解读内容非常的浅，简直可以说只是复述了影片表面上的演出。作为2021年的电影，也许这种故事梗概早已无人不知，也许大家都看得出来，懒得说。网上也不乏大佬的分析，更多细节，更深刻，结合了更多的扩展内容之类的（庵野秀明含量更高）。所以如果要讲到同样的引申内容，我也没必要再复述。但是对我来说，成功解答了在分析过程中自己认为无法忽视的问题，同时却也把《终》读成了《成龙历险记》，倒是很有趣。

感谢您看到最后。