《一人之下》是天津动漫堂首发的玄幻网络动漫作品，作者是知名漫画家米二。2015年，《一人之下》以漫画的形式出版，在国内积累了一定的知名度。2016年，由日本动画公司制作的《一人之下》第一季冯宝宝篇在东京首都电视台首播，这是《一人之下》动画化的开端。随后从第二季《罗天大醮》开始，《一人之下》的制作和发行工作全部由国内动画公司负责。截至目前，《一人之下》共播出五季动漫和一季番外，豆瓣评分均分为8.3，原作漫画仍处于连载状态，人气值超300亿，稳坐榜单前十。由此可见，《一人之下》具备着较强的商业价值和文化影响力。

国产动漫中与传统文化相结合的动漫作品不在少数，比如以隋末为历史背景的侠客动漫《镖人》，以三国武将为战斗体系的《镇魂街》，还有集中展示道教和侠客文化的《剑来》、《眷思量》等。与这些动漫作品相比，《一人之下》的故事架构更加完整，叙事策略更加成熟，且已扩展出较为丰富的支线情节，因而具有着较高的代表性。作为一部以青少年为主要受众群体的青春热血动漫，《一人之下》将故事背景设置在现代社会，但同时也融入了大量的传统文化元素。作品主要讲述了主角张楚岚为了查明“甲申之乱”的事实真相，不断挑战自我，与同伴们共同面对各种困难和挑战的故事。《一人之下》以“异人”这一特殊群体为背景，在故事中融入了大量的道家、儒家等多种文化元素，呈现出中国传统文化的丰富内涵。作为一部青春热血动漫，《一人之下》不仅具有较高的娱乐价值，更在文化传承方面发挥了积极作用，该作品将中国传统文化融入到现代故事当中，让青少年观众在观看动漫作品的同时也能更好地了解和传承中国文化。

后现代主义的一大特点就是敢于质疑传统，对现代主义进行重新解构和创作。后现代主义旨在通过对原有价值体系进行重新洗牌，从而对某件事物产生新的认知和理解。戏仿是戏剧最初的衍生形式，是人们站在固有的认知角度上，利用解构的手法重新建构故事的背景。在后现代主义的作品中，戏仿已经不是单纯的形式展示，而是带有一种带有审判性质的讽刺手法。受后现代主义影响，它的创造性主要表现在颠覆上，解构甚至已经不是戏仿的主要目的，而是追求对作品内核的重新建构。

作为一部将故事时间设定在现代的玄幻武侠动漫，《一人之下》以传统文化为背景，同时在故事中融入了诸多现代元素，通过戏仿的形式对日常生活中的一些常见元素进行重新建构，不仅搭建出一个全新的世界观，还对里面的人物进行了结构性的塑造，刷新了观众对于玄幻武侠动漫的认知。《一人之下》作为一部武侠题材动漫，故事内容讲述不同阵营、门派之间的明争暗斗，这些元素在传统武侠题材动漫作品中屡见不鲜，但在故事时代背景设置在现代后，又能产生一些新的趣味。比如故事中主人公的就业地点“哪都通”，表面上是一个平平无奇的快递公司，但实际上却是负责监管异人行动的特殊机构，肩负着维系社会稳定的责任。该部门有国家部门的支持并且直接对其负责，机构内部还有和现代企业一般的完整的管理章程和奖惩制度。这种故事背景的戏仿重建能够为观众提供一些新奇的观看感受。而像武当、唐门这种武侠动漫中的常客，被置换到现代之后虽然还是名门大派，拥有各种神秘技艺，但在现代眼光的审视下，神秘感还是有些欠缺。

《一人之下》虽将故事设定在现代，但本质上仍然是一个武侠题材的作品，影片中的一些名词如五行八卦、踩罡塔斗和现代观众的距离还是有些遥远，需要创作者合理地对故事价值体系进行重新建构，使这些古代名词能够被现代观众的认知体系所接受。通过解构主义手法的运用，《一人之下》丰富了对现代社会元素的理解，从而革新了人们的固有观念。例如在第三季第一集中，王也为了摆脱全性的追击，在行至北京西直门立交时，利用西直门立交曲折环绕的桥势搭配上道家法术，布置下一个简易的法阵，将跟踪者困在桥上随后迅速逃走。在这一片段中，不仅传统文化被创造性地重组，其中出现的西直门立交也是被戏仿和解构过的元素。在这里，立交一方面起到辅助叙事的作用，另一方面也为观众提供了一个能够引起有效共鸣的因素。

除了情节设置的后现代底色之外，非英雄化的人物设定也是辅助故事叙述的重要元素之一。在传统武侠或青春热血题材动漫作品中，次要角色的人物形象可以复杂多样，但主人公往往都是统一被冠以正义热血、积极上进等标签。1995年上映的日漫《新世纪福音战士》打破了这一传统，剧中的主人公碇真嗣成长过程中不断遭受挫折，性格敏感懦弱，心理状态极其不稳定，和传统青春热血番中勇敢、坚韧的主人公形象大相径庭。《新世纪福音战士》被称为“改变日漫的动漫作品”，很大程度上就是因为懦弱敏感的主人公形象契合了当时因经济停滞而陷入颓废、敏感的青年一代的思想，引发观众共鸣。和碇真嗣类似，《一人之下》的主人公张楚岚也并不是以绝对的正面形象示人，他平日里自诩废柴，为人懒散，每次遇到困难都想通过使用旁门左道的手段来解决，不是大祸临头绝不认真对待等等。除此之外，张楚岚有时还会显露出一些颇为恶俗的行为癖好，比如出言挑逗天师门的千金小姐风莎燕。人物性格上的极大反差增加了其复杂度，使人物更贴近现实，更容易拉近和观众之间的距离。

除了设置张楚岚的反差人物形象之外，制作组还利用局外因素加大对于这种非传统英雄式人物的塑造。比如剧中的女主角冯宝宝，是一个丧失记忆且青春永驻的女孩形象，行为古怪且脑回路清奇。作为张楚岚的私人保镖，冯宝宝最擅长的就是把敌人刨坑埋了，甚至于在身负重伤的情况下都没有放弃自己刨坑埋人的习惯。由于早年曾在四川生活过一段时间，冯宝宝张嘴就是一口流利的四川方言，即便组织给她安排的身份有时是台湾人，有时又是国外留学生。这些设定一方面增强了故事的戏剧性，一方面又使其特立独行的人物形象更加立体，同时也契合了二次元受众的审美趣味。