1雷塞篇的结构是怎么样的：按故事顺序说：电次遇见了雷塞，作为一朵善意的传递的代表，电次把捐款奖励的花送给雷塞，然后去咖啡店进一步认识，此时引出两人价值观互补的核心：是乡下的老鼠还是城里的老鼠，这句话看似是两个矛盾的选择，选择不同的人走不到一起，但其实很互补，雷塞从后续的描述来看一直生活在危险之中，因此对她来说片刻的安息都是很珍贵的，所以选了乡下的老鼠，照理说按电次的生活水平和生活风险，正常人都会选乡下吧，而电次从没觉得过深陷危险，也正处于被玛奇玛pua发奋工作的状态，所以想留在城里，而且按电次过往的人生，他现在已经算安全的了，虽然追杀他的人能从日本排到美国，我觉得从这里开始电次期待低但付出多的优点就体现出来了，也是从这个时候开始雷塞对电次的计划偏离原轨（doki）。然后学游泳，对于从小在外流浪，最近三次遇见的女人（姬野，帕瓦，玛奇玛）都是那种妩媚又疯批的电次来说，这TM简直久旱逢甘霖，这哪个小处男顶得住啊，一个刚遇见的萌妹子能和给了她工作的玛奇玛相比较的时候玛奇玛就已经输了，此时穿插了天使恶魔和秋的线，秋刚失恋（没恋，但也失了），很令人惋惜，秋也是刻画的很明显的性情大变，虽然他还有工作的理由，但不会跟天使做好朋友，已经成为一个行尸走肉般的杀魔机器了（已黑化），然后是雷塞遇袭，反杀，这里唱了首歌《今天我和珍有一个约会》（jane done）jane这个名词经常指身份不明的女人，与雷塞复杂的过往相对应，她曾经是人体实验对象，也是一个刺客，刺客的工作总是泯灭人性且富含危险，这次被袭击让雷塞再次意识到了苟活在这里（东京治安这一块）是不可能得到幸福的，歌词中唱到我们不会忘记在教堂里的那一晚（我记得是这样），从这里开始美好会被晾成回忆，你们知道回避型依恋吗，像这种从小受伤的孩子是会这样的，异族女刺客的回忆被唤起，长久的浪漫正逐步演进成一夜情，可为什么呢？为什么不能长久呢？一直期待的不就是这样吗？电次没变，雷塞也没变，野花在绽放，风在喧嚣。回去之后找电次说出了第三个意向：“你上过学吗？”这两个人，一个十六岁在公安打恶魔，一个二十多在咖啡店看书，有点人设互换，此事发生在夜晚的学校，夜晚的学校也是一个经典的记忆场景了（记忆场景是一种传递社会记忆的场景，比如天安门传递建国时人民万岁的记忆，纪念馆传递历史记忆），因为学校中的小孩在一起玩无缘无故的，而且无忧无虑，充满着对未来发展的美好期待和朋友之间畅所欲言的记忆，两个人回到记忆场景，就好像真的在一起上了学，但这始终是幻想的记忆，是搭在愿望与现实中的桥梁，这个幻想也为两人的未来写上了美好的开端。一个手法像走马灯一般的约会描述之后，雷塞发出了私奔的邀请，这是在让电次给自己一个与过去再见的理由，还问了一个很致命的问题（你心里是不是有其他女人了？），但电次没来得及思考（人家本来就没上过学，就不能可怜可怜电刺，多给点机会吗。）雷塞不想承认一夜的幻觉，试图留住，吻了上去，电次什么都没做，然后残缺的幸福，痛苦的过去所养成的疯狂咬下了他的舌头，渴望幸福的雷塞终究被自己的善良（不给电次放弃其它女人的机会，这似乎是雷塞在逼迫她）所耽误，矛盾爆发了，城市里的老鼠开始用她在城市中历练出的冷漠教曾经的情人城市里的风险有多大，然后开始战斗（都说凯多好老师，这雷塞才是真教学局），先把电次打残（给他认识到自己很危险的机会），又打废了救他的鲨鱼（感觉她好久没打架了在找感觉），顺手清了四只野怪（感觉他们没什么跑路的可能），一路追到公安厅开始刷野（女朋友教训男朋友的狐朋狗友.jpg）刷到电次睡醒，发表了著名的宣言：“我的心是属于玛奇玛的。”他真的很会推动剧情，雷瑟说：“你爱上了那个老巫婆，那私奔也没有用了。”现在还想着私奔，他真的，我哭死。早川秋就下电次，雷塞召唤台风进入二阶段，电次骑上鲨鱼开始认真打，穿插了早川秋的天使恶魔的剧情，早川秋终究还是救下了天使恶魔，果然他对人的恨意总是装出来的，天使恶魔也算找到自信了。然后和鲨鱼一起混打，给雷塞打认真了，分开鲨鱼之后雷塞和电次单挑，这里的BGM好熟悉，是不是胆大党用过，还是哪首古典的另一种乐器演奏，就很神奇，整个场景都变红了 好像炸弹人开领域了似的，电次起来清了个台风，合体鲨鱼继续打，又被摁着打，战力都不在一个层次上，最后打到海岸，给特写了我才发现这炸弹人要打响指起火，让我想起了另一个为爱而死的爱欲（钢之炼金术师），就全程压着打最后被电次捆到水里（这哪有战斗啊，全是破绽）而且雷塞形容电次眼中钉，很神奇，感觉在哪听过，也是形容情人的，眼中钉这个比喻没有指责对面的任何不对，只是形容不想见到他，她真的，我哭死。然后双双坠入海里。雷塞的矛盾一直在于怀疑电次的心，可如果他愿意和我一起死在海里，那也许并没有什么其他重要的事了。他起来之后说：“我会死在一个美女手里。”某种意义上可以说托付生命了吧。最后收回上学的伏笔，雷塞死前说：“其实我也没上过学。”是什么意思？此前雷塞通过场景记忆给电次塑造了一个用上学达成的关于爱情的美好幻想，但其实雷塞并没有上过学，也就是说雷塞并没有能力带电次体验真正的上学的感觉，他不知道，也不会，那始终是个幻想，可能能和电次一起达成，但雷塞才是这段感情的领导者，她没有上过学，也就没有能力引领电次，这句话同时包含了对于欺骗电次的忏悔和开启未来的向往，而且也不在自我主导式的解决一切，开始纠正自己的问题，也就是说，她也把自己托付出去了。

先来说说为什么从故事结构开始说，因为我没钱出国，看的枪版，音画都有极大偏差，而电影的创作流程或者技术，也没什么很大的改变，剧情上属于非常标准的恋爱到失恋流程，很多电影为了表现编剧独特的观察力，都会给人物很多特点来表现这个故事的独特，但雷塞篇就是那种非常正常的爱情，一点时代的特征或者地域特点，文化差异，人性叵测都没有，非常的剧情通过意向的顶级使用与结构规矩把感情写到极致，如果非要找创新的话就是用战斗来表现情感矛盾的发展。

对比着讲，今年我还看了很多国漫电影，比如哪吒2，罗小黑2和浪浪山小妖怪

对比哪吒二，哪吒是那种很典型的大长篇写法，就是从小开始历练，然后在不同阶段发生不同的事，最后集中在结局解决，其特点是情感流很多，杂碎，每个片段都有自己的故事要讲，所以经常会很突兀的转折，比如上一秒妖怪在那讲烂笑话，下一秒和亲人离别，而且哪吒2也没安排好人物戏份，最经典的就是那太乙真人跟路边一条一样，不知道有什么用，长篇适合写一个宏大的故事，让观众自己感悟。电锯人的结构短快，全程一天的事讲到尾，情感流极其连续，这也是为什么他是短篇。

对比罗小黑的结构，罗小黑典型的双线叙事，主线鹿野第二线无限，这种两条线并行的好处是让我们知道这件事不是几个人的事，有很多人在关注，很容易把事情写大，经典的比如流浪地球，但其实从故事的长度，不管是剧情量，涉及的事件还是故事从头到尾经历的时间来看，都是短篇，有种硬把事情写大的感觉，而且罗小黑2主线塑造的主角鹿野是个做事凌厉的人，这就让故事也没什么情感，纯粹战斗爽，其人物层次的丰富完全靠后面的回忆来进行，写了一个政治故事也没什么政治意图。就很尴尬。

浪浪山要不是上美的牌子我都不去看，它已经不是结构的问题了，就这个剧情，很神奇，就不说最终决战抽象的战斗逻辑，看这个的都是小孩，总不能真让小孩学个口诀开始打黄眉怪吧，对小孩来说找齐天大圣帮忙明显是更好的选择，说是成人动漫，让每个人活出自己的人生，先是自己的，那几个主角不还是依靠所谓的“大招”才能和黄眉抗衡吗？再是人生，他们打败黄眉之后的人生是怎么样的？变成畜生了，牛逼。至于故事结构，这反派就纯反派，一点作恶的理由都没有，没有理由就写不出矛盾的发展，就没有故事的节奏，很神奇。

最后对比一下传统工业糖精，他们往往会为了制造甜蜜而陷入无尽的日常，抛弃所有可能的矛盾情节，成为赞美一切的无知者，但电锯人不讲那么多道理，纯粹的情感爆发与对爱情的直面，满足一切对爱情的期待，用最美的诗意写最美的期待，短暂开放朝生暮死 这也是短篇的魅力吧。

最后是电锯人的其他意向，之前我找到大概三个，花，城市里的老鼠和上学，电锯人还有一个意向是恶魔，恶魔有很多来源，比如宗教与神话，还有一个现代最常出现的来源是大脑的幻觉，最常出现的鬼的幻觉是一个有专业术语的现象，我忘了，懒得查，大概是人在半夜被惊醒时因为视神经启动了面孔识别区域还没启动就容易看见熟悉的人就会有陌生感，有一种五官扭曲感，会误认成鬼，当然还有严重的情况就是睡眠不足时的幻视鬼影，这些东西成为鬼的共性是面部扭曲，而电锯人在变成恶魔时恰好可以只有头部发生变化，雷瑟就是这样，而在电次和雷塞解决矛盾的时候也都带着面具，雷瑟的面具推测是小时候被做实验时戴上的，电次的面具是快死时波奇塔给戴上的，都是他们最痛苦时获得自由的象征（这下通过神觉感悟自我了）他们也是在这个时候解决矛盾，展现自我，看动漫的人总想在动漫里找到点什么价值，电锯人就像许多热血漫画一样，疯狂的在城市战斗，毁灭了给人扣面具最多的社会的外在表现，但不同于假面骑士或者奥特曼，他们最终没有担任任何社会责任，也没有享受到城市带来的所谓钱或名利，他是这样一部重视个人情感自由的作品，对读者来说或许我们已经过于担忧社会太久了，之前戴上所谓社会身份的面具究竟是为了什么。