浅析费玉清和阿云嘎版本的《卷珠帘remix凤凰于飞》


今晚的两首歌,《卷珠帘》和《凤凰于飞》,原唱都是非常经典和有个人特色的。因此在我听说第十期要唱这两首时,我能想到的讨好又省力的处理就是费叔叔@费玉清 和嘎嘎@阿云嘎Musical     分别唱《卷珠帘》 和《凤凰于飞》的主旋律,另一个人搭和声。

小哥和嘎嘎是这么想哒

然而,小哥毕竟是小哥,阿云嘎毕竟是阿云嘎。他们完全没有去选择这种讨巧但缺乏新意的诠释方法。而是选择了一种颇具音乐剧的颇有戏剧意味的诠释方式。


这首歌我初听,其实是疑惑的,阿云嘎的声线非常多变。他是有能力像#费玉清阿云嘎版的贝加尔湖畔# 中一样,采用更接近费叔叔那种柔和清亮的声音去唱的(他真的有,比如《见你容易见海南》http://t.cn/EIpQldX,《娇阿依》http://t.cn/Ai34Tp5A,《乌兰巴托的夜》http://t.cn/Aidnrdzx里的声线)。但在这首歌中,他却采用了一种气势恢宏磅礴的,极有王霸之气的声线去诠释这首歌。配合费叔叔深情清澈的声线,极具戏剧冲突感。结合歌曲原来的背景,一个鲜活的戏剧人物便被展现在我们面前。

《见你容易见海南》的仙子嘎


这是怎样的一个故事呢?如果联想《甄嬛传》的故事,就很容易联想到,这是一个帝王的爱情悲剧。


这位天下霸主,杀伐决断,手握权柄。

有没有王霸之气?

但他也有自己的柔情,年少时,他也曾有一位深爱的姑娘,他也曾在十里春风中,为那位佳人推秋千;被那卷起的珠帘后佳人投来的秋波扰乱心中的一池春水;没准儿曾在如隔三秋般的一日不见中,用想象中的胭脂香,高轩影,画眉素手来寄寓相思之苦。小哥唱的便是这部分的帝王,只是一个深情且温柔的青年,或许觉得世界上最重要的事情,就是写出记录心上人之美的诗句,让佳人的红颜随诗句的流传永生,永不凋零。

小哥的一把嗓子,唱诗人才子,深情公子真是一绝

而阿云嘎歌中的人,则是身经百战,征战四方的青年。兵戈马嘶已经让他心中的十里春风变成严冬的朔风。当他功成名就,回到故乡,却发现佳人的住所早已变为黄土。身边路过和曾经的他一般年轻单纯的吟游诗人,唱着那画眉的素手,卷起的珠帘,闺阁里淡淡的胭脂香味,惋惜佳人因为等待逝去的青春年华与生命。感叹负心者的薄情。

结合唱《秣马》的嘎嘎,征战四方少年英雄的感觉瞬间有了有木有 ԾᴗԾ

(《我们的歌》live版秣马:AV79587430。“人生首席”稳如CD的现场版秣马:AV78382335)

此时的他,心中充满了无限痛苦,那一刻起他只是一位杀伐果断的君王了。他所有的柔情已随佳人一起埋于荒野的坆茔。

他曾是无忧无虑的少年,但如今他心中再也没有十里春风轻轻拂过了。


小哥在卷珠帘中扮演年轻时的帝王,在凤凰于飞中扮演心怀诗情,满心"爱情价更高"的浪漫情怀的吟游诗人。

阿云嘎用开头两句孤寂的歌声,把人们带入故事里,在卷珠帘中做回忆过往的帝王,再次吟诵起当年写下的诗句,被朔风填满的心,发出哀哀地悲鸣。在凤凰于飞里感叹逝去的美好,谴责命运的残忍,痛恨自己的过错。

嘎嘎不哭,来我怀里(๑°3°๑)

观察阿云嘎的眼神,他或是抬眸,仿佛望向很远的地方,控诉无情的命运,无望地幻想佳人会再度归来;或是低头闭上双眼,轻轻摇头,仿佛在回忆美好的过往,痛苦于爱人的离去。不得不承认阿云嘎确实是很成熟的音乐剧演员,用眼神,便把主角的内心世界表现得淋漓尽致。


整个舞台极具戏剧性,让年轻单纯的青年和杀伐果决的君王,这两个充满矛盾的角色穿越时空一起站在我们面前。


戏剧作品中从来不乏矛盾的角色,《巴黎圣母院》里的伽西莫多,外表丑陋,身份卑贱,却有美丽的心灵和高贵的灵魂;《歌剧魅影》里的魅影,也是外表丑陋不堪,却能谱写出美妙的夜之乐章;《悲惨世界》中的芳汀善良美丽,却受尽命运嘲弄,他人欺侮。

而今晚,小哥和阿云嘎仅仅用了一首歌,便向大家完美地展示了戏剧的矛盾美。

伽西莫多在《巴黎圣母院》里的最后一曲《Danse mon Esmeralda》

(嘎嘎在《我们的歌》里把《Danse mon Esmeralda》和《停格》remix了--AV76909410)

ps. 小哥的声线唱诗人才子,深情公子真的是一绝。

至于阿云嘎,求个凤凰于飞完整版嘛[害羞]


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最后感谢《我们的歌》这个平台,让我们能看到这样的佳作@东方卫视我们的歌 [爱你][/cp]

最后放两张图*



因为嘎嘎是我老婆(๑°3°๑)



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