声明：
古籍重建的剑术有很强的主观性，所以讲述的只是我个人的见解，并不代表历史上的真实情况。
此剑法与其说是渔阳剑术，实则为本人观古籍所创的剑术，写此文可以说是我的剑术笔记。
由于个人觉得剑诀的风格非常适合汉剑环首刀这类战汉系刀剑，因此提供给热爱的朋友们参考。
这篇只讨论古文剑理和剑势，其余等细节不在此篇讨论。
前言
渔阳剑术由吴殳在渔阳受一老人教授，其剑术使年岁五十用枪三十余载的吴殳惊叹为剑仙。
而老剑仙授术却曰：
此技世已久绝，君得之慎勿轻传于人。
吴殳怕此剑术失传于世，又顾忌老人的嘱托，故而不著说，只做剑诀讲述。
但通过吴殳对剑诀相关的只言片语。我们其实可以猜测吴殳实则把剑势隐藏于单刀图说，详细理念放在剑诀，用后剑诀提示和指明区别。
因此在讲解剑诀的时候会以图说和剑诀的结合整理出吴殳想传授的剑术。
渔阳剑术的大致风格
先让我们来看后剑诀所讲：
剑器轻清，其用大与刀异。剑诀实有所隐，恐古人之心，终致淹没。
故又作《后剑诀》一绝，微露之：
剑术真传不易传，直行直用是幽元。若唯砍斫如刀法，笑杀渔阳老剑仙。
这一段话可收集的信息大致为：
剑器轻快动作简洁，大与刀异，非唯有砍斫，直行直用的刺是根本。
这里吴殳特意说了唯这个字，并不是某些误解的不砍斫只刺。
其中轻清与刀法对比，唯砍斫与直行直用对比。后者想表达的很容易理解，其实就是剑术有刺击。
而轻清的清和大与刀异，个人认为其实是个重点，对应图说这句话：
单刀手法，向有提下、钩上、革左、革右之类，余以其不能制枪，故皆不取...
而图说改编的所有势（就看做刀法）本身就是相当简洁，简单概述就是动步一斫，动身一削，且没有说之后的攻击手段。
其次剑诀本篇里面提到：
龙翻虎跃皆蛇行，直进当胸不可阻。
这句可以看到，是对应的唯砍斫和直行直用。且图说里没有提到过的攻击手段在这里提到了，也算是个伏笔。
不过这点我想到，一个字：伐。
谓击刺也，一击一刺为一伐。
此外，双刀歌也有提到渔阳剑术：
后于渔阳得孤剑，只手独运捷于电。
唯过拍位已入门，颇恨不如双器侧。
乃知昔刀未全可，左右并用故琐琐。
今以剑法用右刀，得过拍位乃用左。
手眼清快身脚轻，出峡流泉风撼火。
从中可以得知渔阳剑术是单手剑，非有些人认为的双手剑（但要拿去作为双手剑是完全能用的，毕竟图说形式上就是双手刀。），其次这也把剑术的特点缺点都讲述了出来。也就是单手剑轻快迅捷，但可能挡不住，恨不得有副手再挡一下。
以上我们可以初步的认识到，渔阳剑术的风格就是围绕：斫削刺组合的单手剑，动作讲究简洁直接迅速。
单刀图说 理篇
我们先来看原文文字描述，之后将刀势剑势一起讲。
单刀图说自序：
唐有陌刀，战阵称猛，其法不传。今倭国单刀，中华间有得其法者，而终不及倭人之精。每见单刀高手，平日侈言破枪，及至赴敌，莫不惊枪而往，则其实用可知矣。
盖短器降长，惟碓斗壅塞，枪至于不能出后手，乃为短器所困。行列稍疏，短无破长之理。游场枪之受破者，唯一单杀手。至于闪赚颠提，则枪犹畏之如虎，况单刀乎？程冲斗刀法，唯破单杀手，其疏可知。
余法不然，单刀敌轻长之器，则避其虚而击其实，何也？枪之虚处，变幻百出，必非刀所能御，而实处唯有一杆，苟能制之，则无以用其虚矣。单刀敌短重之器，则避其实而击其虚，何也？大棒铁鞭、长斧木镋，不可直当，必斜步偏身，避其重器，击其身手，乃可必胜。
这里引出了虚实的理念：
当我们面对更轻更长的对手（原文指的是长枪），要避免与其灵活（虚）交缠，去攻击限制他的变化来源的根本（实）。何以理解？枪的虚招变化百出不是刀能防住的，而其变化多端的根本来自于对手对枪杆的操控，如果能限制枪杆，他就使用不出来虚招。
当我们面对短而重的对手，则需要暂避其锋芒（实），转而去攻击为实招提供条件的因素（虚）。何以理解？大棒铁鞭、长斧木镋，不可与他直来直往硬碰硬，必须窄偏身法斜步进退，避开其沉重的武器，攻击他的身手就可以获胜。（这里其实一定程度上告诉你图说剑诀相对起虚招长枪来也是如此的情况。）
击实之法易见，而击虚之法则在斫其枪杆，枪杆被斫，不断折即粘住，杆被粘住，则不能闪赚颠提，刀更进步，必伤人矣！削亦粘枪，而势力不如斫大，进步又拙，是以次之。钩革皆用刀背，枪得滑去，百变生焉！
应对实招的方法很普遍，应对枪的虚招在于斫击其枪杆，枪杆被斫击不折断既是被黏住，枪杆被黏住就不能闪赚颠提，此时我们再进步，必然就能伤到他。而削的方法粘枪力道不如斫大，进步又笨拙，是次等的选择。刀背钩革枪杆会滑动，而枪仍然百变多端。
这里引出两个技法，斫、削。
斫就是主动劈入杆子黏住而不断；削实际更偏被动时的手法，应当是贴着枪杆推出做削，所以吴殳说力小，进步拙在之后会提。
（这里提一嘴我个人的看法，斫削黏杆这种事情存在极大的特定条件，也就是对枪的形制、杆的材质有很大要求度。
稍微了解古兵的都清楚，你要拿个什么积竹木柲刷大漆的复合杆子，或者矛头很长矛库也长的，甚至是铁芯的，这些站在那给你斫削你都未必粘的进去。
但历史上也有那种很一般的或者粗制滥造维护不怎么好的杆子，并且手臂录里记载的马家杆子前端尖径只有半寸，这些还真不好说具体情况。
现代这种砍杆子的测试东西方都有，也是老生常谈的问题，有测出来压根不好砍烂粘也粘不上的，也有测出来砍烂的觉得要规避的。
归根结底还是得具体情况具体分析，不能片面的一概而论。
不过我的建议是注重剑理剑术动作，不要过于在意剑诀进枪这事情。）
余选刀法十八势：从下斫上，则有左、右撩刀二势；从上斫下，则有朝天、斜提二势；削枪则有左、右定膝势；出入于六势之间，而可上、可下、可左、可右、可斫、可削、可进、可退，则有二拗步势。实用止此八法，余十势不过小变其形，以眩人耳。
我（吴殳）节选单刀法选十八势：从下往上斫，有左、右撩刀二势；从上往下斫，有朝天、斜提二势；削枪的技法则有左、右定膝势；在这六势之间随意使用，又可以从上、从下、从左、从右、可以斫、可以削、可以进、可以退的，则有二拗步势。实用的只有此八法（剑术也就是这八法），其余十势不过是这八法的变形，用以迷惑人。
这里是重中之重，吴殳所构建的“单刀”体系是围绕这 六势+二拗的八势组成的完整体系。
上下，左右，前后；主动，被动；反架变化等。
斫削粘杆，余本得之渔阳老人之剑术，单刀未有言者，移之为刀，实自余始，安得良倭一亲炙之！
这里说了，这套就是他按照渔阳剑术自己搞的，没有其他人那么做，也是他开始搞的。
这又告诉你这是剑术搞的，个人猜测他强调自己先开始是为了防止以后有人拿单刀那么用了后再后者无法关联到渔阳剑术，从而丧失他想传剑术的目的。
（炙这里应该是熏陶教导的意思，最早了解剑诀的时候有些人才按烤的意思翻译吴殳要把倭人给烤了）
壬寅八月望前五日
古吴沧尘子吴殳一氏修龄譔
单刀手法说：
单刀手法，向有提下、钩上、革左、革右之类，余以其不能制枪，故皆不取，唯倚剑术断取冲斗斫削粘枪二法用之。
唯有倚靠剑术，截取单刀法选部分刀势，使用斫削粘枪的技法用它。
这里又再提了一次，从阅读感觉上来讲，吴殳这个人真是生怕你没看懂这就是剑术搞的。
斫削者，刀之大端也。然有大必有小，而后严固逸豫。故取棍之鸡啄粟、枪之海马奔潮以辅之。盖审势必胜，则竟用斫削。若非可必胜，半虚半实，则此二势实能羁縻联络于其间，以俟可乘之隙。若遇拙枪，二法即可胜也。斫有上斫、下斫，上斫、下斫各有左右，而又皆有子势。子势者，如子之辅父，非二非一也。削有上无下，而上又有左右，亦有子势拗势出入乎左右之间，如月之有闰，以成岁也。
斫削之法是主要用法，而有主要就必有次要，主次搭配才能严密稳固又灵活自如。故而取棍法的鸡啄栗（一打一挑），枪法的海马奔潮（即枪法的左偃月，站内有视频。剑术里可以理解成右手持剑往右侧下方划弧推开，以及往左上方划弧架开。这里看不懂没关系后面会有前势方便理解。这两个手法的目的，应当都是将对面的枪尖枪杆向身体外方弄开。）用以辅助。
海马奔潮图例：
碰见必胜的局势（实扎）直接用斫削即可。若非必胜的局势，虚实夹杂的，那么用此二势连贯衔接牵制对手，等待他的破绽出现。若遇到不会用枪的，这二法可以立即胜出。
斫法有从上、从下，上斫、下斫各有左右，而又都有子势（左上就没说）。子势就如孩子辅助父亲，不是两分的，也不是一样的（就是形式上有区别，本质上一样，专门拿出来说的需要注意）。削法有从上的没有从下的，而上削又分左右，也有子势拗势在左右之间衔接使用，如农历的闰月来补全年分。
我个人看法是削作为斫击后立马后转变来防守使用最合适，衔接也非常丝滑，毕竟你斫撩作为截击控制手段完毕位置是在中段。甚至说削的理念可以交给副手武器，吴殳双刀歌也提过副手的问题。
左上斫有斜提势，右上斫有朝天势；左下斫有左撩刀势，右下斫有右撩刀势；左削有左定膝势，右削有右定膝势；闰法有拗步削势、拗步撩势。而左独立势则朝天势之子也；低看势则左定膝之子也；上弓势、外看势，则右定膝势之子也；按虎势、拗步单撩刀势，则左撩刀之子也；入洞势、担肩势、单提刀势、单撩刀势，则右撩刀势之子也。此十八势，习之精熟，虽未能真合于倭法，而中国花法，皆退三舍矣。
之前有说过就不再具体翻译。
左上、左下，右上、右下，左、右，是全部技法的方位。而拗步是特殊情况的补充。
削的子势拿出来讨论是因为它的子势是削的部分结果，因此需要注意。而左右撩刀与拗步单撩势、单撩式这部分比较绕。是因为分双手和单手的区别。
单刀图说后序：
枪若单杀手直进，刀之勾格，足以制之。枪若闪赚颠提虚进，刀之斫削，足以制之。而更有可畏者，则在枪之大封大劈，盖去身既近，而上下左右，处处拦截，不可得进步，又处处可以发戳，不知倭人有何良计。若惟余所遇之刀师，言此未有不嘿然者。余故曰：“刀无破枪之理，枪拙而被破，非刀能也，必也。碓斗壅塞，至枪不能出后手，乃为刀之胜场。而劫营巷战，亦其类矣。”此非空言，盖以余之枪破余之刀，而深见其甘苦者也，敢不详说之。
而更有令人畏惧的，则在于枪法的大封大劈。枪锋逼近身体，又可以在上下左右各种位置拦截我，使得我无法进步，同时能随时向我戳来。
因此我说：“刀没有破枪的道理，只有用枪太差才会被破，而非刀的能力必然促使的。只有狭窄拥挤，以至于枪不能后手出招，这才是刀的优势情况。而劫掠营地、巷战，就是这种情况。”这不是空话，这是我在这种情况下用我的枪法对抗我的刀法，而深深体会到用抢者的无奈，因此怎么敢不详细说出来。
这段其实把刀剑破枪的各种情况阐述了下，其中枪对付刀剑最有效的就是直接大封大劈又能随时戳你，什么钩格削斫，都发挥不出来。
因此我个人还是那个说法不要过于在乎对枪，有那个时间不如去学其他东西。
沧尘子吴殳一氏修龄譔
渔阳剑诀原文解析篇
渔阳老人教余剑术，且曰：“此技世已久绝，君得之慎勿轻传于人！”余恐此技终致不传，又顾念老人之语，故不著说，而作诀焉：
（我个人很好奇，渔阳老人说的久绝到底是怎么个久绝？什么个来历？搞的神神秘秘的）
前剑诀：
长兵柄以木，短兵柄以臂。
长兵的操控靠控制木杆，剑的操控依靠的是手臂。以前视频有提到过三种上肢发力，腕肘肩，这里想表达的应该就是肘或者肩为主。
长兵进退手已神，短兵进退须足利。
长兵的攻防进退依靠的是手法，而剑的攻防进退更多是依靠步法。
足如毚兔身如风，三尺坐使丈八废。
脚的变化要狡猾的兔子，身法速度要迅捷如风。三尺的剑就能致使仗八的长枪被击败。
余擅梨花三十年，五十衰迟遇剑仙。
（老司机翻车了）
剑术三门左中右，右虎中蛇左曰龙。
剑术有左中右三个门，其中右门曰虎，左门叫龙，中门称蛇。
这里其实是生动形象地描绘左右架和刺击的运动方式，之后会提到。
手前身后现刀势，侧身左进龙门亟。
手在前身在后（左架，即面朝左方右手持剑在前）现刀势（这名字估计还是暗示），能快速侧身（侧架）进入左门。
身前手后隐刀势，侧身右进虎门易。
身体在前手在后面（右架，即面朝右方持剑手在后面），能更容易侧身进入右门。
二势用手身诱之，彼取我身手出奇。
两个剑势用手和身体引诱敌方攻击中招。
这里是个核心剑理，剑诀用中线切割手和身体成左右侧，在正常的情况下对面会打的是你的身体。也就是左架手在左边，对面会选择打你的右侧的身体。右架手在右侧，对面会打你的左侧的身体，从而提前应对。
黠者奇正亦能识，舍身取手主击客。
聪明的人能看出来我这是下套，反过来去攻击你的手。
我退我手进我身，左翻右跃如狮掷。
此时我退避我的手，前进我的身体，
左翻（可以看作整个人向持剑的右手手背方向用剑，类似网球反手击球，动作如翻身一样，因此很形象地叫翻）
右跃（整个人向持剑手的手心方向运动，类似网球正手击球，因为完整动作一般会同时向前进一步，因此也是很形象的描绘成虎跃）
如狮子捕食般矫健迅猛。
虎跃不入龙，龙翻不入虎。
虎跃正手斫削不在左门用，龙翻反手斫削不在右门用。
正手是从右向左，因此在左门用就会导致枪尖黏向自己。龙翻也是这个道理。斫削还是鸡啄栗海马奔潮，根本是将枪尖枪杆往外远离自己，往里肯定扎到自己了。也是告诉你“我退我手”这个变势也遵循在哪个门就用哪个门的发力方向，这个之后具体讲。
龙翻虎跃皆蛇行，直进当胸不可阻。
左架右架的斫削（虚）的目的都是为了发动如蛇咬般迅捷的刺击（实），这样就能使剑锋不可阻拦地直刺对面胸膛。
左右进退有虚实，六法相生百奇出。
左右架，进退法，斫削刺，灵活搭配衔接切换，防不胜防。
这个也是核心剑理，之前也有说到后面讲剑势会详细讲，剑诀的剑势本身是能随便衔接东变西变，忽前忽后的。
彼退我乃进，彼退有奇伏。
你退枪我前进，你退枪意味着你要使用后续的奇招。
彼进我亦进，彼进乃穷蹙。
你进枪我也进，你进枪才能被我陷入困境。（莽）
扑身枪尖迫使发，死里得生坐铁屋。
用身体的空档向你的枪尖上撞，硬逼迫你用实扎攻击我的套。这样才能在九死一生的情况里掌握局面。
尝以我矛陷我剑，矛多虚奇剑实战。
尝试着用我的枪术对决我的剑术，感悟到矛的虚奇变化与剑的简洁明了形成了对比。
当其决命争首时，剑短矛长皆不见。
当在两者搏命相争之时，剑短的劣势矛长的优势皆感受不到了。
自笑学兵已白头，初识囊中三尺练。
（翻车了，被教育了，然后请教了）
后剑诀：
剑器轻清，其用大与刀异。剑诀实有所隐，恐古人之心，终致淹没，故又作《后剑诀》一绝，微露之：
剑术真传不易传，直行直用是幽元。若唯砍斫如刀法，笑杀渔阳老剑仙。
开头解释了，也就不在赘述。
单刀图说、渔阳剑术 势篇
接下来讲剑势，单刀图说里的图有些应该是画的不对，因此会加上单刀法选做个标准原图。
此外剑诀本身没有肯定的站架，因此用汉代画像石，以及戚继光的刀牌类似的架，最后合以我摆的人像作为参考，你也可以自己摸索确定你自己的站架细节。
（这里补一句运动相关的提醒，剑诀里面对髋关节旋转的需求非常大，很多髋关节活动度不够的朋友可能会那里扭膝盖旋转，所以一定要用髋关节去主导旋转。）
右上斫：朝天势（虎门、虎跃、右架、正手方向）
（这里图说配图就是错的，参考子势独立式就是对的。）
（无视画像石是左手，这个解释过因为死者尚左。）
（老观众肯定太熟悉这个架势了，当然左手伸出去这里是剑盾的习惯，可以不参考。）
朝天势：枪右来，前足开左，进右足拗斫之，名左八字枪。左来，前足开右，进后足顺斫之，名右八字。独立势用法，不出于此。移前足进后足，刀从上而下，可变右撩刀势。
这里我调一下顺序先讲左来。
图例：
（摆小人太麻烦了动作位置角度不一定对，刺枪动作也懒得弄了，能有个理解就行了。
任何时机位置角度发力细节等等，肯定得是你自己个人去实践总结才能符合你自己的身体习惯，用的剑不一样结果也会不一样，因此不要教条，要自己去摸索，本文也是解读笔记不是正经专业的技术指导，关节运动方面、剑术详细架构，剑制这些都不讲述。）
敌方攻击你的左侧，即身体，那么前脚（左脚）往右移动（这里前足移动的目的应当是用步法略微绕开敌方刺击路线。）
然后进后足（右脚）正常斫击，叫右八字枪（剑砍在枪杆的右侧形成字八一样的结构）。
（俯视合图）
（这里斫的时机不要走完了在斫，可以左脚向右移完右脚刚开始向前时，髋胸椎剑三者为整体旋转微微向前就顺势斫，这样剑到脚也同时到，不然太慢了。）
图例：
枪此时如果是攻击的右侧，即你的持剑手，那么左脚移到左边
进右脚反手拗斫击，叫左八字枪。
（分三个动作是方便理解，实际只需要左脚滑过去进右脚同时反手斫就完事了。）
这里的拗斫和图说提到的拗步应当两个事情，拗斫应当指的是反手斫即左上斫，左上斫的斫击方向是从左上向右下，也是之前说到的龙翻。
而拗步则是区别于同手同脚的反架，图说里只提到拗步削式和拗步撩式，并没有说拗步斫势，个人认为应当还是可以的，之后会提到拗步单撩式，那个就是在右门撩的拗步。
这里体现的就是我退我手进我身的用法，也是虎跃不入龙，龙门翻的体现。
下面直接把右撩的用法一起讲了。
图例：
枪如果从左侧扎向你的下肢（这里吴殳没说撩是枪扎脚时用，不过就先当作如此吧，正常用也行。），那么移左脚向右
变右撩势
进右脚从上而下斫之。
（这里撩太难摆了有点问题，能看懂就行。分三段一样也是为了理解，实际也是整体动就直接撩）
左上斫：斜提势（龙门、龙翻、左架、反手方向）
（刀牌感觉其实和左撩势类似，但有朝天势示例，我们朝前就是上斫，朝下就是下斫/撩，因此灵活的看待）
（这个左势在画像石里不多，但本质上左右上斫是差不多的，就如左右撩刀。右架进右脚或者退左脚就变左架，所以他俩可以很直接切换，或者斫后切换）
斜提势：先立上弓势，枪扎脚，刀提开，列身诱之。成此势枪必深入，刀移前足于左，进右足从上斫之。
这里我估计吴殳是找不到差不多的势了，左上斫连子势都没有，内容上和法选差异部分基本上只在开头上弓起势和最后左上斫的动作上。因此就只按照左上斫示例。（这里上弓势和提的用法可以看成之后讲的削势变成撩势。）
图例：
敌方向你的右侧扎来，即身体
此时右脚向左前方进步并斫击。
（这里并没有如右架一样后脚进步，全文也是没提拗步斫，只有拗斫。但左撩刀和左定膝本质上却是左侧拗步对杆的，而拗撩势则是右侧，因此应当也是可以的。）
这里吴殳没说，但我们自己类推。
图例：
如果敌方向的是你的左侧的手扎来，同样我们只需要遵循“退手进身”把手朝着右方移动，并右脚朝右前方进步斫击即可。（这里就不放那么多图了）
这里再给二上斫加上个人的补充，这俩法选二势身架都是朝后的，并且这两势没有副手时打的最莽，破绽最大。因此可以给它俩加上朝后的身架，强化后撤的能力，要进步只需要转个朝向，以便于拉扯。这点在画像石里面非常多见。
左下斫：左撩刀势（双手）、按虎势（单手）
（后者应该才是剑诀单手剑的用法，完全和单刀法选不一样，不过和左撩刀本质上是一致的。
这里图说比较绕，双手的左右撩刀势与拗撩刀势，单手的按虎势单撩与拗单撩势，除了双手和单手的区别其余动作一样，名字却有五个。
只要记住同手同脚是单撩式，反架是拗撩拗单撩就行了。
并且图说提到削撩二拗左右前后都可以用，单撩势左右也是一样的，如右上斫可变左上斫，斫的时候都是同手同脚在前。
此势可以如右上斫架变右撩用一样，可以在左上斫的架变来用，也能直接用。
我个人推荐和右上斫一样那么变着用，因为下斫的架势身体可能会当着手左右变势，因此要变势发力会比较麻烦。）
（这个左侧的汉画像石就几乎没有）
左撩刀势：开右门，枪来，前足开左，进后足，刀自下而上。
右撩做过了因此，左撩就简单做个合图。
图例：
露出右门诱敌，枪刺来，前脚移左边，进后脚从下撩上。
（同样的动作在按虎势，即单手撩法，就是说的拗单撩势。）
按虎势：开前足，即单撩刀势。开前足进后足，即拗单撩势。
图例：
只动前脚就是单撩刀势。移动前脚进后脚就是拗单撩势（如上一势）。
撩应当也如上斫一样可以变势，动作只需要参考左上斫和右上斫的变势，并把上斫变成下撩即可。
右下斫：右撩刀势、入洞势
（这里入洞又画错了，都飞左手上了。）
（这三势只是个过场也就不单独做小人演示了）
（这个原图是斧头，我这里收集剑的这个动作糊的太抽象了就拿这个替代吧，画像石里后执剑平举也可以看成差不多的，不过这里按这个贴合。）
右撩刀势：大意同上，此二势倭之绝技也。
这里我也偷懒了。
图例：
入洞势：入洞、担肩、单提，皆变单撩刀势，只进一足即拗撩刀势。
图例：
入洞、担肩、单提，皆变成如上的单撩刀势，只移动前脚一只脚（前脚）即拗撩刀势。
（小人太难摆了）
左削：左定膝势、低看势（子势）
（这里也是错的）
（这个也是经典架势，但是不是削这样用就不知道了。）
（这更难摆，小人拗步简直难弄，参考法选就好。并且应当露出右侧引诱。）
低看势：
左定膝势：枪来，将身坐后成低看势，用寒鸡点头手法。又深来，退前足成上弓势。极深来，然后削之。凡削后进步，用海马奔潮。
这里很长一套，又在左右切换因此慢慢来。
图例：
枪向你的身体扎来
用一个小击并向后坐（弓步变类马步，或者之前那种半步变向后也行，主要是重心身体后移。定膝弓步可以当作斫击后用的弓步并衔接。）
此时你的剑在右后侧，枪再深来扎你暴露出来的左边
退前脚变成上弓势
完全实扎来，即打你此时的右侧
直接往前推削（可成右定膝势削之）
削后向右下划弧推开（如果在右边则是往左上）。
这一套相当长，就不做全动作合集了。
此势和法选没有什么区别，唯一在于最后的削，与法选里更多是挡实扎，而图说这里在讲虚扎。
并且从后坐与退步来看，这招对比斫偏被动的中断防守缠斗，这也是吴殳说进步拙的原因。
右削：右定膝势、外看势、上弓势
上弓、外看：
右定膝势：上势进后左成此势，用法与左定膝相同。
参照上面也就不再演示。
外看势：此势直立，诱枪戳来，然后蹲坐，成上弓势以削之。盖枪高身低，乃便于削。
这势直着站立，诱枪扎，然后立马蹲坐，成上弓势以便削杆。因为枪杆高，身体的位置更矮，所以便于削杆。（应该是在说杆与剑的夹角大更容易削一些。）
除了站着上面也演示过就不多讲述了。
二拗：拗步撩式（单撩）、拗步削势
（这几势更离谱，没一个对的）
拗步削势：
用法之前的势中也包含了，因此不再叙述。唯一要说的就是这二势怎么样用都可以，只需要注意永远是往外击枪就行。
中刺：顺步直刺、拗步直刺
并没有直接给图，却是最后最重要的目的，这里便用画像石来参考吧。
拗步直刺：
直刺的用法剑诀也讲述过，即：
龙翻虎跃皆蛇行，直进当胸不可阻。
至于拗步直刺，这点画像石里特别多，图说里又专门指出拗步，因此直刺应当也能拗步使用。
而直刺作为剑攻击距离最长，动作行程和幅度都较小，配合步子长又快的使用方式，非常适合为最后快速接近敌方并结束战斗。且斫削最后的停止位置都是在中段，也能非常自然地衔接在最后。
后序
庄子曰：夫为剑者，示之以虚，开之以利，后之以发，先之以至。
可以看到剑诀手法是讲究轻快简单直接，斫削刺——击刺为根本。斫削之后用鸡啄栗和海马奔潮辅助控制，随后快步上前直刺即可，动作非常简洁没有其他什么弯弯绕绕。
而剑诀独特的就是左翻右跃时步法的部分，以及左右身手诱敌后的灵活转变应对，斫削的衔接等等。这部分才是剑术“虚”的核心，是根本为刺提供环境的。在剑术训练时应当注意培养的倾向在这里：左右的切换，上中下的衔接，步法的灵活多变，动作的速度等。
至此整篇就讲述完毕了，这文主要是给之前画像石视频的坑填上，因此基本上只讲势法，且碍于条件、精力和讲述形式无法对方方面面讲的细致全面。
对于汉代画像石以及汉剑术相关感兴趣的可以去看我之前的视频，配以渔阳剑术更加。
贰零贰伍年零伍月贰拾伍日
勇锐著
